Veu de contralt de vellut. Quin és el secret principal de la seva popularitat?

Contralt és una de les veus femenines més vibrants. El seu so baix vellutat sovint es compara amb un violoncel. Aquesta veu és força rara en la naturalesa, per la qual cosa és molt apreciada pel seu bell timbre i pel fet que pot arribar a les notes més baixes per a les dones.

Aquesta veu té les seves pròpies característiques de formació. Molt sovint es pot determinar després dels 14 o 18 anys d'edat. La veu femenina de contralt està formada predominantment a partir de dues veus infantils: un alt baix, que des de petit té un registre toràcic pronunciat, o una soprano amb un timbre inexpressiu.

Normalment, a l'adolescència, la primera veu adquireix un so baix preciós amb un registre toràcic vellutat, i la segona, inesperadament per a tothom, amplia el seu rang i comença a sonar bonic després de l'adolescència.

Moltes noies es sorprenen pels canvis i pel fet que el rang es redueix i la veu adquireix belles notes baixes expressives.

Sovint es produeix la següent situació: I després, al cap d'uns 14 anys, desenvolupen notes de pit expressives i un so femení, que és característic del contralt. El registre superior es torna gradualment incolor i inexpressiu, mentre que les notes baixes, per contra, adquireixen un bell so de pit.

A diferència de la mezzosoprano, aquest tipus de contralt en so no s'assembla a la veu d'una noia rica, sinó a la veu d'una dona molt madura, molt més gran que la seva edat natural. Si la veu d'una mezzosoprano sona vellutada, però molt rica i bella, aleshores un contralt té una lleugera ronquera que no té la veu femenina mitjana.

Un exemple d'aquesta veu és la cantant Vera Brezhneva. De petita, tenia una veu alta de soprano que, a diferència de les veus d'altres nens, semblava inexpressió i incolora. Si a l'adolescència la soprano d'altres noies només va guanyar força i es va fer més rica en el seu timbre, bellesa i notes de pit, aleshores els colors de la veu de Vera van perdre gradualment la seva expressivitat, però el registre del pit es va expandir.

I com a adulta, va desenvolupar una veu femenina de contralt força expressiva, que sona profunda i original. Un exemple sorprenent d'aquesta veu es pot escoltar a les cançons "Help Me" i "Good Day".

Un altre tipus de contralt ja es forma en la infància. Aquestes veus tenen un so aspre i sovint canten com alts als cors de l'escola. A l'adolescència, es converteixen en mezzosopranos i sopranos dramàtiques, i alguns es converteixen en un contralt profund. En el discurs col·loquial, aquestes veus sonen grolleres i sonen com a nois.

Les noies amb aquestes veus de vegades són víctimes del ridícul dels seus companys i sovint se'ls anomena noms masculins. Durant l'adolescència, aquest tipus de contralt es fa més ric i més baix, encara que el timbre masculí no desapareix. Sovint és difícil d'entendre en una gravació qui està cantant, un noi o una noia. Si altres alts es converteixen en mezzosopranos o sopranos dramàtiques, s'obre el registre del pit del contralt. Moltes noies fins i tot comencen a presumir que poden copiar fàcilment les veus dels homes.

Un exemple d'aquest contralt seria Irina Zabiyaka, una noia del grup "Xile", que sempre va tenir la veu baixa. Per cert, va estudiar cant acadèmic durant molts anys, cosa que li va permetre revelar el seu ventall.

Un altre exemple d'un contralt rar, que es forma després de 18 anys, és la veu de Nadezhda Babkina. Des de petita cantava contral i, quan va entrar al conservatori, els professors van identificar la seva veu com una mezzosoprano dramàtica. Però al final dels seus estudis, el seu rang baix es va ampliar i als 24 anys ja havia format una bella veu femenina de contralt.

A l'òpera, aquesta veu és rara, ja que no hi ha massa contralts que compleixin els requisits acadèmics. Per al cant d'òpera, el contralt no només ha de ser prou baix, sinó que també ha de sonar expressiu sense micròfon, i les veus tan fortes són rares. Per això les noies amb veu de contralt van a cantar a l'escenari o al jazz.

En el cant coral, les veus baixes sempre seran demanades, ja que els alts amb un bonic timbre baix són constantment escasses.

Per cert, en la direcció del jazz hi ha més contralts, perquè la mateixa especificitat de la música no només els permet revelar de manera bella el seu timbre natural, sinó també tocar amb la seva veu en diferents parts del seu ventall. Hi ha especialment molts contraltos entre les dones afroamericanes o mulates.

El seu timbre especial de pit en si mateix es converteix en una decoració per a qualsevol composició de jazz o cançó de soul. Un destacat representant d'aquesta veu va ser Toni Braxton, l'èxit del qual "Unbreak my heart" no podia ser cantat meravellosament per cap cantant, fins i tot amb una veu molt baixa.

A l'escenari, el contralt és apreciat pel seu preciós timbre vellutat i el seu so femení. Segons els psicòlegs, inconscientment inspiren confiança, però, malauradament, moltes noies joves les confonen amb veus fumejadores. De fet, és fàcil distingir una veu així d'un timbre baix: les veus fumades sonen avorrides i inexpressives en comparació amb el caràcter baix però sonor del contralt.

Els cantants amb aquestes veus s'escoltaran clarament en una sala gran, encara que cantin en un xiuxiueig. Les veus de les noies que fumen es tornen avorrides i inexpressives, perden la seva coloració mati i són simplement inaudibles a la sala. En comptes d'un timbre femení ric i expressiu, es tornen completament inexpressius i els costa més tocar els matisos, canviar d'un so tranquil a un fort quan cal, etc. passat de moda.

La veu femenina de contralt sovint es troba en diverses direccions. A l'òpera, cantants de contralt famosos eren Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman i moltes altres.

Entre les cantants russes, Irina Allegrova, la cantant Verona, Irina Zabiyaka (solista del grup "Chili"), Anita Tsoi (especialment escoltada a la cançó "Sky"), Vera Brezhneva i Angelica Agurbash tenien un timbre de contralt profund i expressiu.