Tres tipus de major en música
contingut
Hi ha tres tipus principals de major. Igual que en el cas del menor, es tracta de modes naturals, harmònics i melòdics.
Mirem més de prop les característiques de cada tipus.
major natural
Aquesta és l'escala més senzilla, construïda segons el principi d'alternança de tons i semitons: "2 tons - semitó - 3 tons - semitó". En total, hi ha vuit passos musicals en aquesta escala (I, II, III, IV, V, VI, VII i de nou I).
I, segons la fórmula de l'estructura d'aquesta escala, entre els passos I i II hi hauria d'haver una distància d'un to sencer, entre els passos II i III també hi hauria d'haver un to sencer, els passos III i IV són la meitat. un to a part (semitò). A més, segons la mateixa fórmula, entre els passos IV i V, V i VI, VI i VII, també cal prendre un to complet perquè funcioni. Finalment, el semitò tanca la cadena entre el pas VII i I repetit anteriorment.
Ja hem examinat amb gran detall la tècnica de construcció d'escales d'acord amb aquesta fórmula a la lliçó "Frame in Music: Major and Minor" - hi podeu trobar tant exemples com explicacions sobre tons i semitons.
Per a la brevetat, mirem només un exemple. Suposem que hem d'obtenir l'escala A major (designació de lletra - A-dur). Aquesta escala comença amb el so LA i acaba amb ell. En conseqüència, per començar, simplement podem escriure l'escala de notes de LA a la següent, LA més alta, és a dir, fer una mena de blanc.
Aleshores, cal posar les coses en ordre en aquest rang, segons la fórmula. Potser hi haurà alguns signes d'alteració: sostinguts o bemolls. Per comoditat i claredat, quan es treballa amb tons i semitons, en aquesta etapa se sol suggerir utilitzar el teclat del piano.
BREU SOBRE TONS I SEMITONES
Recordeu que si hi ha un de negre que els separa entre dues tecles blanques adjacents del piano, aleshores la distància entre elles serà igual a un to sencer (per exemple, FA i SOL, LA i SI).
Si no hi ha un negre de separació, si dues tecles blanques estan en contacte directe i són els veïns més propers entre si, en aquest cas, la distància entre elles serà igual a mig to (només hi ha dos espais al teclat: MI-FA i SI-DO).
A més, un semitó és la distància entre dues tecles més properes (normalment en combinacions: blanc i negre o blanc i negre). Per exemple: C i C-SHARP o C-SHARP i RE, etc.
[col·lapse]
Per tant, posem la distància entre els passos de la nostra peça d'acord amb la fórmula principal natural.
| ETAPES | DISTANCIA SEGONS LA FÓRMULA | CORRECCIÓ |
| I-II | To | LA i SI: entre aquestes notes hi ha un to sencer, com hauria de ser, aquí no calen canvis, continuem. |
| II-III | To | SI i DO: entre aquests sons hi ha un semitó, però la fórmula requereix un to sencer, de manera que aquí cal una correcció. Com que ens falta un semitó més a un to sencer, l'afegim pujant la nota DO: prenem DO-SHARP, augmentant així la distància, i tenim el primer signe. |
| III-IV | Semitò | C-SHARP i RE – semitò: com ha de ser. Com podeu veure, el canvi en la posició anterior també va tenir un efecte beneficiós aquí: com a resultat, tenim un ordre complet per ambdues parts. |
| IV-V | To | RE i MI: tot un to, com hauria de ser, seguim endavant. |
| V-VI | To | MI i FA són semitons, però necessiteu un to sencer. Eliminem aquest inconvenient, augmentem l'etapa FA, prenem FA-SHARP, i ara la distància entre les etapes MI i FA-SHARP s'ha convertit en una tona. |
| XNUMX-XNUMX | To | F-SHARP i SAL: de nou un semitó i, de nou, segons la fórmula, cal un to. Fem el mateix: afegim el que falten i així obtenim SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitò | G-SHARP i LA: semitò, com hauria de ser, aquí tot està bé. |
Durant el treball de l'escala, hem obtingut tres personatges nous, tres sostinguts: F-SHARP, C-SHARP i SOL-SHARP. El motiu de la seva aparició és la correspondència de les proporcions dels sons amb la fórmula de l'escala major. Si almenys un d'aquests signes no s'acceptaria, llavors una escala major real no funcionaria, és a dir, sonaria en una tonalitat menor o d'una altra manera.
No obstant això, per esbrinar quins sostings o bemolls han d'estar presents en una o altra escala major natural, no cal en absolut reconstruir l'escala segons la fórmula cada cop. Podeu utilitzar una taula de resultats ja fets: l'anomenat cercle de quintes de claus, i també aprendre a identificar a l'instant signes en claus d'acord amb el mètode que vam proposar a la lliçó "Com recordar els signes a les claus". Un músic professional no hauria de pensar ni un segon en quins signes hi ha en una escala determinada, sinó que simplement hauria de saber-ho "com dos cops dos" (aprendre, memoritzar, dominar).
MÈTODE PER A DETERMINAR SIGNES EN LES CLAUS PRINCIPALS
Recordem breument l'essència del mètode per determinar ràpidament signes en claus majors sense utilitzar la fórmula per a l'estructura de l'escala major. Sempre heu de recordar l'ordre correcte dels sostinguts i dels bemolls. L'ordre dels sostings és FA DO SOL RE LA MI SI. Comanda plana: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regla 1. Si la tecla és aguda, l'últim sostingut de l'escala és un pas més baix que la tònica.
Per exemple, en la tonalitat de si major: la tònica és SI, i l'últim sostingut serà un esglaó més baix que SI, és a dir, LA. En total hi haurà 5 sostinguts en do major: FA DO SOL RE LA (ho diem tot en ordre, ens aturem a la “última” LA SHARP).
Regla 2. Si la tonalitat és plana, aleshores per determinar els signes anem per ordre de bemolls, arribem a la tònica que necessitem i n'afegim una més, la següent bemol.
Per exemple, en la tonalitat de la bemoll major, la tònica és el so la bemoll. Anem per ordre de bemolls: SI, MI, LA (aquí hem arribat a la tònica) + capturem el següent bemoll RE per ordre. En total, són 4 bemolls en la bemoll major: SI MI LA i RE.
Com determinar si la tecla és aguda o plana? Molt simple. Les tecles bemolls solen tenir la paraula "bemoll" al seu nom (per exemple, si bemoll major, mi bemoll major, do bemoll major). En el nom de les tecles sostinguts, apareixen passos senzills sense alterar, o bé hi ha la paraula "agut" (per exemple, sol major, mi major, fa sostingut major).
Hi ha, però, excepcions a la regla, aquestes són dues tonalitats principals que cal recordar: Do major (no hi ha sostinguts ni bemolls) i Fa major (hi ha un si bemoll, encara que no hi ha paraula "plana" al nom de la clau).
[col·lapse]
La major natural és molt comú tant en la música popular com en la música clàssica composta per compositors. Així, per exemple, la melodia de l'himne nacional de la Federació Russa es va gravar en la tonalitat de do major natural.
Harmònic Major
En l'harmònic major, en contrast amb el natural, el sisè grau es rebaixa. La disminució es produeix en mig to utilitzant el signe de bemol (si abans de la disminució el pas era una nota pura, és a dir, sense alteració), doble bemol (si abans de la disminució el pas ja era baix, bemol), o utilitzant el bekar. signe (en aquest cas, si el pas era una nota aguda abans de la caiguda).
Així, per exemple, a l'harmònic Mi bemoll major (Es-dur), a més dels seus propis tres bemolls (SI, MI, LA-FLAT), també apareixeran C-FLAT (VI pas reduït). En el si major harmònic (H-dur), com a resultat de baixar el sisè pas, apareixerà G-BECAR (en aquesta tonalitat, el sisè pas natural i original és G-SHARP).
El grau VI reduït harmònic en canvia important l'estructura de l'escala, i també provoca l'aparició de nous intervals augmentats i disminuïts en aquest tipus de mode. Així, per exemple, entre el III i el VI grau inferior es forma un interval de quarta reduïda (min. 4), que no es troba en la major natural. Entre els passos VI reduït i VII hi ha un interval d'un segon augmentat (uv.2).
A més, canviar només un pas també afecta la formació d'acords a la tonalitat. Així, a causa del VI pas reduït, la tríada subdominant – S53 (el subdominant és el pas IV, un dels passos principals de la modalitat) esdevé menor, mentre que en major natural era major. La tríada del VI grau, que era menor en major natural, s'incrementa (Uv.53).
La baixada del sisè grau és utilitzada pels compositors amb plaer per augmentar la brillantor de la música, per crear un nou sabor sonor. Després de tot, un acord menor inesperat en les condicions d'un trast major crea matisos de suavitat, sons inusuals, de vegades aporta colors orientals. El més important és que aquest mitjà senzill no passa mai desapercebut pels oients, la baixada del VI pas sempre es percep d'una manera especial.
Perquè tu mateix puguis apreciar la bellesa i el so interessant de l'harmònic major, et proposem que escoltis un exemple de la literatura musical. Aquesta és una melodia de l'òpera NA Rimsky-Korsakov "La nit abans de Nadal".
major melòdica
En el major melòdic, dos passos canvien alhora: VI i VII, i també baixen. Tanmateix, l'escala melòdica és especial; a diferència dels naturals i harmònics, és diferent quan es mou cap amunt i cap avall. Així doncs, en el major melòdic no hi ha canvis durant el moviment ascendent, és a dir, es toca o canta el major natural ordinari, i només quan es mou cap avall baixen els passos VI i VII.
Així, per exemple, en el mi bemoll major melòdic (ja ho sabem – tres “nostres” bemolls: SI, MI, LA) també hi haurà re bemoll amb do bemoll. En Do major melòdic (cinc sostinguts propis: FA, DO, SOL, RE, LA), en el moviment descendent hi haurà LA-BECAR I SO-BECAR.
Curiosament, l'escala major melòdica és molt semblant en so a la menor del mateix nom. Com sabeu, les tecles del mateix nom (per exemple, si major i si menor, do major i do menor, etc.) es diferencien només en tres passos: III, VI i VII (en menor són greus i en major són alts). Així doncs, l'únic que distingeix major melòdica i menor natural és el tercer pas, mentre que el sisè i el setè pas en aquest cas són baixos i, per tant, coincideixen.
L'efecte artístic d'utilitzar el tipus melòdic de major es basa sovint en aquest joc amb major i menor: sembla que estem en una tonalitat menor, però resulta que no ho som (una mena d'engany)!
Tornem a fer-ho
Així doncs, a la música hi ha tres tipus de major: natural, harmònic i melòdic.
- gran escala natural s'obté amb aquesta combinació de relacions entre sons: “2 tons – semitò – 3 tons – semitó”.
- Harmònic Major – hi baixa el sisè graó.
- major melòdica – en pujar no canvia res, però en baixar, baixen els graons sisè i setè.
Uns quants exercicis
Per consolidar, us proposem que practiqueu una mica. La tasca és la següent: gravar i tocar (o cantar/dir) les escales de major natural, harmònica i melòdica en les tonalitats de G-dur, B-dur.
MOSTRA RESPOSTES:
La tonalitat de G-dur és sol major, és aguda, a més, només hi ha un signe clau: fa sostingut. En el sol harmònic major, el grau VI rebaixat és MI-FLAT. En sol major melòdic: en moure's cap avall, apareixeran els signes FA-BEKAR (grau VII reduït) i MI-FLAT (VI reduït).
La tonalitat de B-dur és si bemoll major, bemoll. Els signes clau són SI-FLAT i MI-FLAT. En el si bemoll major harmònic: afegim un signe aleatori en sol bemoll (ja que es va baixar el sisè pas). A l'escala melòdica, quan pugem, no canvia res, però quan baixem, passem per A-FLAT i G-FLAT (esglaons més baixos, segons la regla).
[col·lapse]
Taula d'escala major
Si l'orientació a les escales encara us causa dificultats, per primera vegada podeu utilitzar la nostra taula amb consells per a l'autoexamen. Amb el temps, tot anirà millor, i navegaràs per les escates amb la mateixa facilitat i naturalitat que un peix neda a l'aigua.
Aleshores, què conté la taula? En primer lloc, la designació sil·làbica i lletra de la clau major (per cert, només n'hi ha 15). En segon lloc, els signes clau que formaran el vostre primer tipus de gamma, natural. Les columnes tercera i quarta mostren els canvis que es produeixen en els tipus harmònics i melòdics d'escales.
Així doncs, segons aquesta taula, a l'escala natural de re major només hi ha els principals signes clau: F-SHARP i C-SHARP. El re major harmònic també inclou si bemoll, el re major melòdic inclou C-BECAR i si bemoll.
O un altre exemple: La bemol major és natural: només hi ha quatre bemolls a la seva escala: SI, MI, LA, RE. En la forma harmònica, se'ls afegirà F-FLAT, i en la forma melòdica, tant F-FLAT com G-FLAT.
Això és tot per ara. Ens veiem a les properes lliçons!
També et pot agradar
El so musical i les seves propietats
Sobre la microcromàtica harmònica
