L'ordre d'adjuntar els efectes i l'esquema d'una pedalera senzilla

Quan finalment aconseguim els efectes de guitarra, és el moment de connectar-los. No hi ha cap problema amb un efecte, però quan ja en tenim diversos, pot ser que sonin diferent segons l'ordre en què estiguin connectats. També compartiré amb vosaltres alguns comentaris importants i fins i tot un avís, amb el qual començaré.

Alimentació dels efectes des de la xarxa elèctrica

La pedalera s'alimenta més sovint des d'una font externa, simplement des d'una presa de corrent. No hi hauria cap problema si no fos perquè diferents fabricants utilitzen una polaritat diferent. No hi aprofundirem des del punt de vista científic, perquè no es tracta d'això. N'hi ha prou amb aplicar una regla. Si l'efecte té un avantatge al mig, connecteu-lo a la font d'alimentació que també té un avantatge al mig. Si l'efecte té un negatiu al mig, connecteu-lo a la font d'alimentació que també té un negatiu al mig. En cas contrari, podeu fixar l'efecte connectat incorrectament. En triar una font d'alimentació de pedalera, el millor és triar-ne una que tingui una branca en dues seccions a causa de la polaritat. Altres maneres són utilitzar només efectes amb una polaritat, dues fonts d'alimentació diferents o alimentar tots els efectes només amb piles. Tots aquests mètodes són, per dir-ho suaument, tediosos.

Bucle d'efectes

Abans d'intentar completar una pedalera, assegureu-vos que el nostre amplificador tingui bucles d'efectes (FX LOOP). Sense bucles, podeu utilitzar amb èxit la distorsió externa, el compressor i el wah-wah. Aquest tipus d'efectes ni tan sols s'hi haurien de connectar. És millor connectar els efectes restants al bucle. Això, per descomptat, no és gaire necessari, però al cap i a la fi, el bucle d'efectes en amplificadors de classe alta no és per a la decoració, sinó que té una funció important.

Potenciar l'amplificador

Aquest també és un tema relacionat amb els efectes. Sovint utilitza distorsió lleugera o mitjana d'overdrive o distorsió i el canal de distorsió integrat a l'amplificador. El millor és cremar amplificadors basats en tubs, perquè la seva distorsió incorporada afavoreix els anomenats amplificadors de tubs per les seves característiques de tubs. fins i tot els harmònics. El soroll del cub emfatitza els harmònics estranys, així com la distorsió integrada als amplificadors basats en transistors. Només els harmònics parells i senars es complementen amb el característic efecte de postcombustió. Com es pot fer això? Al mateix temps, s'activen el canal de distorsió i la distorsió externa. Comença amb els "guanys" a zero. Ambdós "guanys" van augmentant lentament fins que s'aconsegueix una distorsió satisfactòria. També podeu experimentar, aturant tots dos "guanys" en un punt segur i pujar lentament només un d'ells, l'altre sense moure's. No hauríeu d'utilitzar mai les dues distorsions plenes!

true Bypass

El millor és buscar efectes amb la tecnologia True Bypass. Gràcies a això, l'efecte apagat no afecta el senyal que el travessa. Això és especialment important amb un bucle d'efectes llarg, quan tenim diversos efectes encesos i diversos apagats connectats a l'amplificador alhora, perquè els efectes sense aquesta tecnologia, encara que estiguin apagats, acoloreixen el so.

Comanda

Passem al mateix ordre dels efectes. Distingim entre dues "cadenes". Un entre la guitarra i l'entrada principal de l'amplificador, l'altre entre l'enviament del bucle d'efectes i el retorn del bucle d'efectes. Primer connecteu els filtres a la primera cadena. Sembla misteriós, però el filtre més comú és wah-wah, així que tot queda clar. Aleshores tenim un compressor, si en tenim. Això és lògic perquè després de filtrar comprimeix el senyal ja preprocessat per a un retall addicional. A continuació tenim efectes de retall de senyal. Què vol dir això retallar? També podeu utilitzar una altra paraula més popular: distorsió. I tot torna clar. Tots els efectes d'overdrive, distorsió i fuzz aquí.

Hi pot haver moments en què alguns efectes de distorsió no funcionin amb l'ànec en aquest moment. Després els connectem abans del wah-wah. Per descomptat, també podem connectar aquells efectes de distorsió que sonen bé darrere de l'ànec. Aleshores obtindrem un so diferent. La segona cadena, la cadena d'efectes, comença amb efectes de modulació. Modulen el so, però no el retarden (almenys en una mesura significativa). Així que hi ha efectes com flanger, phaser, chorus, tremolo, pitch shifter i octaver. Finalment, connectem efectes de retard com el retard i la reverb. Com el seu nom indica, retarden el so però no el modulen (també almenys en una mesura significativa). A la pràctica, escoltem el so bàsic de la guitarra, i després la seva multiplicació o diverses multiplicacions en intervals molt petits (reverb) o més grans (delay). Un cop més, aquest ordre és lògic, perquè primer s'ha de "transformar" el so i després duplicar-se. Pot semblar poc natural aplicar efectes de modulació a còpies ja "produïdes" del so i, per tant, a la seqüència.

Com connectar els efectes al bucle d'efectes?

El cable surt des de la presa "enviament" al bucle. El connectem a l'"entrada" del primer efecte. A continuació, combinem la "sortida" d'aquest efecte amb la "entrada" del següent efecte. Quan hem utilitzat tots els efectes, connectem la "sortida" de l'últim a la presa de "retorn" del bucle.

Suma

Al títol tenim un "diagrama d'una pedalera senzilla". De fet, no n'hi ha, perquè connectem els efectes segons unes regles específiques, de manera que no pot passar res dolent si no ens equivoquem la polaritat en el subministrament. Els "pedals" més senzills són en realitat multiefectes. És una alternativa a molts efectes i, alhora, una solució més econòmica. Tanmateix, no tingueu por de completar una pedalera que consta d'efectes individuals. Generarà un so millor i, sobretot, un so únic. Quants guitarristes hi ha al món, tantes idees per a una pedalera. Així que no deixem de banda un tema tan important.

Comentaris