Temperament |

de lat. temperatio - proporció correcta, proporcionalitat

Alineació de les relacions d'interval entre els passos del sistema de to en música. ordre. T. característic de les etapes posteriors en el desenvolupament de cadascuna de les muses. sistemes: per substituir els sistemes “naturals” (per exemple, pitagòrics, purs, és a dir e. basat en intervals de l'escala natural), venen escales artificials temperades: T desigual i uniforme. (12, 24, 36, 48, 53 velocitats, etc.). La necessitat de T. sorgeix en relació amb les exigències de les muses. audició, amb el desenvolupament de la música so-altitud. sistemes, mitjans de música. expressivitat, amb l'arribada de noves formes i gèneres i, en definitiva, amb el desenvolupament de la música. eines. Així, en el Dr. Grècia, a la recerca d'una afinació més perfecta del tetracorde, Aristòxene va proposar dividir un quart en 60 parts iguals i per a dos b. segons (a – g, g – f) seleccioneu 24 accions, i per a m. segons (f – e) – 12; pràcticament està molt a prop del modern. Uniforme T de 12 velocitats. Les cerques més intensives a la zona de T. pertanyen als segles XVI-XVIII. e. en el moment de la formació de l'homofònica-harmònica. magatzem, el desenvolupament de grans formes de música. producció, la formació d'un sistema complet de claus major-menor. En les afinacions pitagòriques i pures utilitzades anteriorment (cf. Stroy) hi havia petites diferències d'alçada entre els enharmònics. sons (cf. Enharmonisme), no coincidien en alçada, per exemple, els sons his i c, dis i es. És important expressar aquestes diferències. interpretació de la música, però dificulten el desenvolupament del tonal i harmònic. sistemes; calia dissenyar instruments amb diverses desenes de tecles per octava, o abandonar les transicions a tecles llunyanes. Primer, desigual T. els músics van intentar mantenir el valor de b. els terços són els mateixos que en l'afinació pura (Temperament A. Shlyka, P. Arona, tons mitjans T. i etc.); per això, la magnitud d'unes cinquenes parts va canviar lleugerament. Tanmateix, dep. les quintes sonaven molt desafinades (és a dir, el Sr. quintes del llop). En altres casos, per ex. en tons mitjans T., b. el terç d'una afinació pura es dividia en dos tons sencers de la mateixa mida. També va fer impossible utilitzar totes les claus. A. Werkmeister i jo. Neidhardt (con. 17 – pregar. segles XVIII) abandonat b. terços d'ordre pur i va començar a dividir la coma pitagòrica entre descomp. cinquenes. Així, pràcticament es van acostar a l'uniforme T de 12 velocitats. En l'afinació d'igualtat de 12 passos, totes les quintes pures es redueixen en comparació amb la cinquena de l'escala natural en 1/12 de la coma pitagòrica (uns 2 cèntims, o 1/100 d'un to sencer); el sistema es va tancar, l'octava es va dividir en 12 semitons iguals, tots els intervals del mateix nom es van convertir en la mateixa mida. En aquest sistema, podeu utilitzar totes les tecles i acords més descomp. estructures, sense vulnerar les normes establertes per a la percepció d'intervals i sense complicar el disseny d'instruments amb un to fix de sons (com orgue, claviguera, arpa). Un dels primers càlculs molt precisos del T de 12 velocitats. produït per M. Mersenne (segle XVII); la taula de moviment al llarg del cercle de quintes amb un retorn al punt de partida es va col·locar a la seva "Gramàtica musical" de N. Diletsky (1677). La primera experiència brillant de l'art. l'ús del sistema temperat va ser realitzat per I. C. Bach (El Clave ben temperat, cap. 1, 1722). T de 12 velocitats. segueix sent la millor solució al problema del sistema. Aquest T. va crear les condicions per al desenvolupament intensiu de l'harmònic modal. sistemes dels segles XIX i XX. Quan canten i toquen instruments amb un to no fix, els músics utilitzen l'anomenat. Sr sistema de zones, en relació amb el sistema temperat Krom és un cas especial. Al seu torn, T. també afecta l'estructura de la zona, determinant els valors mitjans de les zones de pas. Desenvolupat per N. A. El teòric de Garbuzov. el concepte de la naturalesa zonal de l'audició de to (vegeu. Zona) va permetre identificar psicofisiològics. la base de la T de 12 velocitats. Al mateix temps, va convencer que aquest sistema no pot ser ideal. Pel bé de superar l'entonació. desavantatges de la T de 12 velocitats. les afinacions es van desenvolupar amb un major nombre de passos temperats per octava. El més interessant d'ells és la variant del sistema amb 53 passos en una octava, proposada per N. Mercator (segle XVIII), Sh. Tanaka i R. Bosanquet (segle XIX); us permet reproduir amb força precisió els intervals de l'afinació pitagòrica, neta i de 19 passos de temperament igual.

Al segle XX es van fer experiments per crear diferències. opcions T. continuar. A Txecoslovàquia als anys 20 A. Khaba va desenvolupar sistemes de 20/1 de to, 4/1 de to, 3/1 de to i 6/1 de to. A la Sov. Unió al mateix temps, AM Avraamov i GM Rimsky-Korsakov van realitzar experiments amb un sistema de quarts de to; AS Ogolevets va proposar T. de 12 i 17 passos (29), PP Baranovsky i EE Yutsevich – 1941 passos (21), EA Murzin – sistema de 1956 passos T. 72).

Referències: Khaba A., Base harmònica del sistema de quarts de to, “To new shores”, 1923, núm. 3, Shtein R., Quarter-tone music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Substanciació del sistema musical de quarts de to, a: De musisa. Vremnik descàrrega d'història i teoria de la música, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fonaments del llenguatge harmònic, M., 1941; seu, Introducció al pensament musical modern, M., 1946; Garbuzov NA, Audició d'entonació intrazonal i mètodes del seu desenvolupament, M. – L, 1951; Acústica Musical, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problemes d'entonació musical, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Draps