Mida musical: els seus tipus i designacions

Avui parlarem de la mida musical: l'expressió numèrica del metre, així com de com comptar i conduir en diversos metres, però primer repetirem una mica què són el pols, el metre, els ritmes forts i febles.

En el número anterior ja vam parlar del fet que la base de la música és una pulsació uniforme. Els batecs del pols poden ser forts i febles, i els batecs forts i febles s'alternen no a l'atzar, sinó en algun patró estricte.

Compte d'accions fortes i febles

Les seqüències d'alternança més habituals són: 1 cop fort, 1 feble o 1 fort i 2 febles. Per comoditat, es tornen a calcular els batecs del pols (calculats per al primer segon o el primer segon-terç, com en una lliçó d'educació física). I cada cop fort és el primer. Depenent del nombre de batecs febles, el recompte es manté fins a dos, fins a tres o fins a un altre valor, fins que torna un moment fort. Aquest recompte de batecs (també s'anomenen accions) s'anomena metre musical.

Suposem que el pols bat en negres, intentem representar el seu ritme en una notació musical rítmica. A la figura següent, tots els batecs del pols estan representats per negras. Si el cop és fort, llavors sota la nota ho és signe d'accent (>), és com el signe matemàtic "més gran que".

S'anomena el temps des d'un ritme fins a l'inici del següent ritme de la música tacte, els batecs estan separats, és a dir, estan delimitats entre si barra de barra. Així, la línia de compàs sempre se situa abans del compàs fort, la qual cosa significa que cada nou compàs comença amb el recompte d'uns (és a dir, a partir del primer temps fort).

Què són els metres i les mesures?

Els comptadors o mesures són senzills i complexos. Simple - Són de dues i tres parts. PERÒ complex – són aquells que consten de dos o més de simples. A més, es poden connectar tant comptadors homogenis (per exemple, dos triples o dos dobles) com heterogenis (dobles i triples es barregen).

Què és l'escala musical?

signatura temporal és l'expressió numèrica d'un metre. L'indicador de temps mesura la plenitud dels compassos (és a dir, quantes notes haurien de cabre en un compàs, en una "caixa"). La mida s'escriu normalment en forma de dos nombres, que, com una fracció matemàtica, estan situats un sobre l'altre, només sense guió (sense signe de divisió). Podeu veure exemples d'aquestes entrades a la figura:

Què signifiquen aquests números?

nombre superior diu sobre quants batecs hi ha en una mesura, és a dir, quants comptar (fins a dos, fins a tres, fins a quatre, fins a sis, etc.). El nombre superior s'ha de pronunciar quan es llegeix com a numeral en el cas femení i nominatiu (és a dir, dos, tres, quatre, cinc, etc.)

número inferior espectacles la durada de cada batec, és a dir, quines notes hem de tenir en compte i quines notes batega generalment el pols (nomes, mitges, corchetes, etc.). El número inferior en llegir el compàs s'ha de pronunciar no com a numeral, sinó com el nom de la durada musical corresponent en el cas genitiu.

Exemples de noms de mida correctes: dos quarts, tres quarts, tres vuitens, quatre quarts, sis vuitens, tres segons (la meitat: aquí hi ha una excepció a la regla), cinc quarts, etc.

Signatures temporals senzilles

Les mides musicals simples es formen amb un metre simple, és a dir, aquestes mides també seran dobles o triples. Exemples de mides simples: dos segons, dos quarts, dos vuitè, dos setze, tres segons, tres quarts, tres vuitè, tres setze, etc.

Talla 2/4 "dos quarts" – aquest és un compàs en el qual hi ha dos temps i cada temps és igual a una negra. La puntuació es manté "un i dos i". Això vol dir que a cada compàs es col·loquen dues notes de quart (ni més ni menys). Però aquestes notes de quart, o més aviat la seva suma, es poden "puntar" amb diferents durades. Per exemple, una de les accions o fins i tot totes dues alhora es pot dividir en vuitens o setze (pot ser en diferents combinacions), es pot dividir en tres bessons i quintil·lets. També pots, per contra, no dividir, sinó combinar dos quarts en una meitat, pots introduir notes amb punts utilitzant signes que augmenten la durada de les notes.

Hi pot haver moltes opcions per a un patró rítmic en dos quarts de mesura. Vegem-ne alguns.

Talla 3/4 "tres quarts" – té tres temps, i cadascun és igual a una negra. La puntuació és "un-i, dos-i, tres-i". La suma de tres quarts també es pot marcar de diferents maneres. Si, per exemple, combineu les tres negras en una sola nota, obtindreu una mitja nota amb un punt: aquesta és la nota més llarga que es pot escriure en un compàs amb una signatura de temps determinada. Vegeu algunes opcions d'ompliment de ritme per a aquest compàs.

Talla 3/8 "tres vuitens" – sembla tres quarts en les seves tres parts, només que aquí la durada de cada batec aquí és un vuitè, no un quart. La puntuació és "un-dos-tres". Vuit és la durada principal, però es pot dividir en setze si és necessari, o combinar-se en quarts (si es connecten dos vuitens) o quarts amb un punt (es connecten tres vuitens alhora). Variants habituals d'ompliment rítmic:

Compromís musicals complexos

Els metres complexos més comuns a la música són quatre quarts i sis vuitens. Cadascun d'ells consta de dos senzills.

Talla 4/4 "quatre quarts" – conté quatre temps, i la durada de cada temps és d'una negra. Aquesta mida es va formar a partir de la suma de dues mides simples 2/4, el que significa que té dos accents: a la primera part i a la tercera. La primera part es diu forta, i la tercera, que correspon al començament de la segona mida simple, s'anomena relativament fortque és més feble que fort. A més, fes-nos-ho saber La signatura de temps 4/4 de vegades també s'indica amb un signe semblant a la lletra C (cercle obert).

Talla 6/8 "sis vuitens" – aquest és un compàs de sis temps, està compost per dos simples de tres temps, la pulsació va en corchetes. El ritme fort és el primer, i el ritme relativament fort és el quart (l'inici del segon compàs simple és 3/8).

A més d'aquestes mides complexes més habituals, el músic pot trobar-ne altres semblants: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Totes aquestes dimensions complexes es formen segons un principi similar. Per exemple, l'indicador de temps 9/8 és tres compassos de 3/8 sumats, 12/8 són quatre dels mateixos compassos simples connectats.

mides mixtes

Es formen mides complexes mixtes quan no són les mateixes, però es connecten entre elles de simples diferents, per exemple, una de dues parts amb una de tres. De la varietat de mides mixtes, en destaquen quatre, que criden més l'atenció que d'altres. Aquests són 5/4 i 5/8, així com 7/4 i 7/8. De tant en tant, un músic pot trobar un metre 11/4, però això és molt rar (per exemple, al cor final "Light and Power" de l'òpera "The Snow Maiden" de NA Rimsky-Korsakov).

Mides 5/4 i 5/8 ("cinc quarts" i "cinc vuitens") – cinc pulsacions, es basen en el mateix principi, només en un cas la pulsació va en quarts de durada, i en l'altre – en vuit. Com que aquestes mides són complexes, consten de dues de simples: dues i tres parts. A més, són possibles variants d'aquestes mides, depenent de l'ordre de les simples.

Per exemple, si 5/4 va primer en 2/4, i després 3/4, aleshores el ritme relativament fort cau en el tercer ritme. Però si en la mateixa mesura s'estableix primer un de tres parts, i després de dues parts, en aquest cas ja caurà un ritme relativament fort al quart temps, per tant, es desplaçarà un accent i això canviarà tot l'interior. organització rítmica en la mesura.

Perquè l'intèrpret sàpiga amb quina versió del compàs mixt haurà de tractar, a les notes, al costat del compàs fixat, sovint s'indica entre parèntesis de quins metres simples està compost. Segons la suma de mides presentada, normalment queda clar què és el primer: 2/4 o 3/4. Per exemple: 5/4 (2/4 + 3/4) o 5/4 (3/4 + 2/4). El mateix s'aplica a la talla 5/8.

Talles 7/4 i 7/8 – estan formats per tres senzills, un dels quals és tripartit i els dos restants són de dues parts. Aquest tipus de compàs es pot veure més sovint en arranjaments de cançons populars russes, de vegades també en música instrumental de compositors predominantment russos.

Les variants de l'addició de la mesura de set temps difereixen en la posició del comptador de tres temps (més sovint es troba al principi o al final de la barra, molt menys sovint al mig).

Hem analitzat les principals escales musicals. Com en qualsevol negoci, era important entendre el principi aquí, llavors quan us trobeu amb una mida inusual, no us perdreu. Tanmateix, si encara hi ha coses que no heu esbrinat, escriviu les vostres preguntes als comentaris. Potser ajudaran a millorar significativament aquest material.