Isabella Colbran |
Isabel Colbran
Colbrand tenia una soprano rara: el rang de la seva veu cobria gairebé tres octaves i en tots els registres es distingia per una uniformitat, tendresa i bellesa sorprenents. Tenia un gust musical delicat, l'art del fraseig i els matisos (s'anomenava el "rossinyol negre"), coneixia tots els secrets del bel canto i era famosa pel seu talent d'actriu d'intensitat tràgica.
Amb especial èxit, la cantant va crear imatges romàntiques de dones fortes, apassionades i que pateixen profundament, com Isabel d'Anglaterra ("Elisabet, reina d'Anglaterra"), Desdèmona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Moisès a Egipte”), Elena (“Dona del llac”), Hermione (“Hermione”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramide (“Semiramida”). Entre altres papers interpretats per ella, cal destacar Júlia ("La Mare de Déu"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea a Corint").
Isabella Angela Colbran va néixer el 2 de febrer de 1785 a Madrid. Filla d'un músic de cort espanyol, va rebre una bona formació vocal, primer a Madrid de F. Pareja, després a Nàpols de G. Marinelli i G. Cresentini. Aquesta última finalment va polir la seva veu. Colbrand va debutar el 1801 en un escenari de concerts a París. Tanmateix, els principals èxits l'esperaven als escenaris de les ciutats italianes: des de 1808, Colbrand era solista als teatres d'òpera de Milà, Venècia i Roma.
Des de 1811, Isabella Colbrand és solista al Teatre San Carlo de Nàpols. Aleshores va tenir lloc la primera trobada del famós cantant i compositor prometedor Gioacchino Rossini. Més aviat s'havien conegut abans, quan un dia de 1806 van ser acceptats per mèrits de cant a l'Acadèmia de Música de Bolonya. Però aleshores Gioacchino només tenia catorze anys...
Una nova trobada va tenir lloc només el 1815. Ja famós, Rossini va venir a Nàpols per posar en escena la seva òpera Elisabeth, reina d'Anglaterra, on Colbrand havia d'interpretar el paper principal.
Rossini va ser sotmès immediatament. I no és estrany: a ell, coneixedor de la bellesa, li va costar resistir els encants d'una dona i d'una actriu, a qui Stendhal va descriure amb aquestes paraules: “Era una bellesa d'un tipus molt especial: grans trets facials, especialment avantatjoses. des de l'escenari, alt, ardent, com una dona circassiana, ulls, moll de cabell blau-negre. A tot això s'hi va unir un joc tràgic sincer. En la vida d'aquesta dona, no hi havia més virtuts que alguna propietària d'una botiga de moda, però tan bon punt es va coronar amb una diadema, de seguida va començar a despertar un respecte involuntari fins i tot dels que acabaven de parlar amb ella al vestíbul. … “
Colbrand es trobava aleshores al cim de la seva carrera artística i en la flor de la seva bellesa femenina. Isabella va ser patrocinada pel famós empresari Barbaia, de la qual era amiga cordial. Va ser patrocinada pel mateix rei. Però des de les primeres trobades relacionades amb el treball del paper, la seva admiració per l'alegre i encantador Gioacchino va créixer.
L'estrena de l'òpera “Elisabeth, reina d'Anglaterra” va tenir lloc el 4 d'octubre de 1815. Això és el que escriu A. Frakcaroli: “Va ser una representació solemne amb motiu del dia del nom del príncep hereu. L'enorme teatre estava ple. A la sala es va sentir l'ambient tens i pretempesta de la batalla. A més de Colbran, la Signora Dardanelli va ser cantada pels famosos tenors Andrea Nozari i Manuel Garcia, un cantant espanyol que va tenir una preciosa filla, Maria. Aquesta noia, tan bon punt va començar a balbucejar, de seguida va començar a cantar. Aquestes van ser les primeres vocalitzacions de la que més tard estava destinada a convertir-se en la famosa Maria Malibran. Al principi, fins que va sonar el duet de Nozari i Dardanelli, el públic era hostil i sever. Però aquest duet va fondre el gel. I aleshores, quan es va interpretar una meravellosa melodia menor, els napolitans entusiastes, expansius i temperamentals ja no van poder contenir els seus sentiments, es van oblidar dels seus prejudicis i prejudicis i van esclatar amb una ovació increïble.
El paper de la reina Isabel anglesa es va convertir, segons els contemporanis, en una de les millors creacions de Colbran. La mateixa Stendhal, que no tenia cap simpatia per la cantant, es va veure obligada a admetre que aquí es va superar a si mateixa, demostrant la "increïble flexibilitat de la seva veu" i el talent de la "gran actriu tràgica".
Isabella va cantar l'ària de sortida al final: "Beautiful, noble soul", que va ser monstruosament difícil d'interpretar! Algú va comentar amb raó aleshores: l'ària era com una capsa, obertura de la qual Isabella va poder demostrar tots els tresors de la seva veu.
Rossini no era ric llavors, però podia donar a la seva estimada més que diamants: parts d'heroïnes romàntiques, escrites especialment per a Colbrand, basades en la seva veu i l'aparença. Alguns fins i tot van retreure al compositor que "sacrificava l'expressivitat i el dramatisme de les situacions pel bé dels patrons que va brodar Colbrand", i així es va trair a si mateix. Per descomptat, ara és bastant obvi que aquests retrets no tenien fonament: inspirat per la seva "núvia encantadora", Rossini va treballar incansablement i desinteressadament.
Un any després de l'òpera Elizabeth, Queen of England, Colbrand canta Desdèmona per primera vegada a la nova òpera Otello de Rossini. Va destacar fins i tot entre els grans intèrprets: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Qui podria resistir la màgia del tercer acte? Va ser una tempesta que ho va aixafar tot, destrossant literalment l'ànima. I enmig d'aquesta tempesta –una illa de calma, silenci i encant– “The Song of the Willow”, que Colbrand va interpretar amb tal sentiment que va tocar a tot el públic.
En el futur, Colbrand va interpretar moltes més heroïnes rossinianes: Armida (a l'òpera del mateix nom), Elchia (Moisès a Egipte), Elena (Lady of the Lake), Hermione i Zelmira (a les òperes del mateix nom). El seu repertori també inclou papers de soprano a les òperes La urraca lladre, Torvaldo i Dorlisca, Ricciardo i Zoraida.
Després de l'estrena de "Moisès a Egipte" el 5 de març de 1818 a Nàpols, el diari local va escriure: "Semblava que "Elisabet" i "Otel·lo" no deixaven a la signora Colbran esperances de nous llorers teatrals, sinó en el paper de la La tendra i infeliç Elquía a "Moisès" es va mostrar encara més alta que a Isabel i Desdèmona. La seva actuació és altament tràgica; les seves entonacions penetren dolçament el cor i l'omplen de felicitat. En l'última ària, que, en veritat, en la seva expressivitat, en el seu dibuix i color, és una de les més belles del nostre Rossini, les ànimes dels oients van experimentar la més forta emoció.
Durant sis anys, Colbrand i Rossini es van reunir i després es van tornar a separar.
“Llavors, durant l'època de La dama del llac”, escriu A. Frakkaroli, “que va escriure especialment per a ella, i que el públic va esbroncar tan injustament a l'estrena, Isabella es va posar molt afectuosa amb ell. Probablement per primera vegada a la seva vida va experimentar una tendresa tremolant, un sentiment amable i pur que no havia conegut abans, un desig quasi maternal de consolar aquest nen gran, que es va revelar per primera vegada a ella en un moment de tristesa, llançant-se fora. la màscara habitual d'un burlador. Aleshores es va adonar que la vida que havia portat abans ja no li agradava i li va revelar els seus sentiments. Les seves sinceres paraules d'amor van donar a Gioacchino una gran alegria fins ara desconeguda, perquè després de les paraules inexpressablement brillants que la seva mare li va dir durant la infància, sol sentir de les dones només les habituals paraules afectuoses que expressaven una curiositat sensual en un atac de parpelleig ràpid i de la mateixa manera. passió que s'esvaeix ràpidament. Isabella i Gioacchino van començar a pensar que estaria bé unir-se en matrimoni i viure sense separar-se, treballant junts al teatre, que tantes vegades els portava els honors dels vencedors.
Ardent, però pràctic, el mestre no es va oblidar del vessant material, trobant que aquesta unió és bona des de tots els punts de vista. Va rebre diners que cap altre mestre havia guanyat mai (no gaire, perquè l'obra del compositor estava mal recompensada, però, en general, prou per viure força bé). I era rica: tenia finques i inversions a Sicília, una vil·la i terres a Castenaso, a deu quilòmetres de Bolonya, que el seu pare va comprar a un col·legi espanyol durant la invasió francesa i li va deixar com a llegat. La seva capital era de quaranta mil scudos romans. A més, Isabella era una cantant famosa, i la seva veu li va aportar molts diners, i al costat d'un compositor tan il·lustre, destrossat per tot l'empresari, els seus ingressos augmentaran encara més. I el mestre també va oferir a les seves òperes un gran intèrpret”.
El matrimoni va tenir lloc el 6 de març de 1822 a Castenaso, prop de Bolonya, a la capella de la Verge del Pilar de la Vila Colbran. En aquell moment, va quedar clar que els millors anys de la cantant ja estaven darrere d'ella. Les dificultats vocals del bel canto van superar les seves forces, les notes falses no són estranyes, la flexibilitat i la brillantor de la seva veu van desaparèixer. L'any 1823, Isabella Colbrand va presentar al públic per darrera vegada la nova òpera de Rossini, Semiramide, una de les seves obres mestres.
A "Semiramide" Isabella va rebre una de les "seves" festes: la festa de la reina, la governant de l'òpera i la veu. Postura noble, impressionant, talent extraordinari de l'actriu tràgica, habilitats vocals extraordinàries, tot això va fer que l'actuació de la part fos destacada.
L'estrena de "Semiramide" va tenir lloc a Venècia el 3 de febrer de 1823. No quedava ni un sol seient buit al teatre, el públic s'amuntegava fins i tot als passadissos. Era impossible moure's a les caixes.
"Cada número", van escriure els diaris, "s'havia elevat a les estrelles. L'escenari de Marianne, el seu duet amb Colbrand-Rossini i l'escenari de Galli, així com l'encantador tercet dels tres cantants esmentats, van sorprendre.
Colbrand va cantar a "Semiramide" mentre encara era a París, intentant amb una habilitat sorprenent d'amagar defectes massa evidents a la seva veu, però això li va provocar una gran decepció. "Semiramide" va ser l'última òpera en què va cantar. Poc després, Colbrand va deixar d'actuar a l'escenari, tot i que encara apareixia ocasionalment en concerts de saló.
Per omplir el buit resultant, Colbran va començar a jugar a cartes i es va tornar molt addicte a aquesta activitat. Aquesta va ser una de les raons per les quals els cònjuges Rossini s'allunyaven cada cop més els uns dels altres. Al compositor va ser difícil suportar la naturalesa absurda de la seva dona mimada. A principis dels anys 30, quan Rossini va conèixer i es va enamorar d'Olympia Pelissier, es va fer evident que una ruptura era inevitable.
Colbrand va passar la resta dels seus dies a Castenaso, on va morir el 7 d'octubre de 1845, completament sola, oblidada per tothom. S'obliden les cançons que va compondre molt a la seva vida.
