Giovanni Battista Pergolesi |
Giovanni Battista Pergolesi
Pèrgoles. “Donzella-Donzella”. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)
El compositor d'òpera italià J. Pergolesi va entrar a la història de la música com un dels creadors del gènere de l'òpera buffa. En els seus orígens, connectat amb les tradicions de la comèdia popular de màscares (dell'arte), l'òpera bufa va contribuir a l'establiment de principis seculars i democràtics en el teatre musical del segle XIX; va enriquir l'arsenal de la dramatúrgia operística amb noves entonacions, formes, tècniques escèniques. Els patrons del nou gènere que s'havien desenvolupat en l'obra de Pergolesi van revelar la flexibilitat, la capacitat d'actualitzar-se i de patir diverses modificacions. El desenvolupament històric de l'onepa-buffa porta des dels primers exemples de Pergolesi ("La criada-amanta") fins a WA Mozart ("Les noces de Fígaro") i G. Rossini ("El barber de Sevilla") i més enllà. al segle XIX ("Falstaff" de J. Verdi, "Mavra" d'I. Stravinsky, el compositor va utilitzar els temes de Pergolesi al ballet "Pulcinella", "L'amor per tres taronges" de S. Prokofiev).
Pergolesi va passar tota la vida a Nàpols, famosa per la seva famosa escola d'òpera. Allà es va graduar al conservatori (entre els seus professors hi havia famosos compositors d'òpera – F. Durante, G. Greco, F. Feo). Al teatre napolità de San Bartolomeo es va posar en escena la primera òpera de Pergolesi, Salustia (1731), i un any més tard va tenir lloc la històrica estrena de l'òpera El presoner orgulloso al mateix teatre. No obstant això, no va ser la funció principal la que va cridar l'atenció del públic, sinó dos interludis de comèdia, que Pergolesi, seguint la tradició que s'havia desenvolupat als teatres italians, va situar entre els actes de l'òpera seria. Aviat, animat per l'èxit, el compositor va compilar a partir d'aquests interludis una òpera independent: "La criada-mistress". Tot era nou en aquesta actuació: una senzilla trama quotidiana (l'intel·ligent i astuta serventa Serpina es casa amb el seu amo Uberto i es converteix ella mateixa en mestressa), enginyosos característiques musicals dels personatges, conjunts vius i efectius, un magatzem d'entonacions de cançons i balls. El ritme ràpid de l'acció escènica exigia grans habilitats d'actuació dels intèrprets.
Una de les primeres òperes buffa, que va guanyar una immensa popularitat a Itàlia, The Maid-Madame va contribuir al floriment de l'òpera còmica a altres països. L'èxit triomfal va acompanyar les seves produccions a París l'estiu de 1752. La gira de la troupe dels "Buffons" italians es va convertir en l'ocasió de la discussió operística més aguda (l'anomenada "Guerra dels Buffons"), en què els adeptes de la es van enfrontar nous gèneres (entre ells hi havia enciclopedistes – Diderot, Rousseau, Grimm i altres) i aficionats a l'òpera de la cort francesa (tragèdia lírica). Encara que, per ordre del rei, els “bufons” foren aviat expulsats de París, les passions no es van apaivagar durant molt de temps. En l'ambient de disputes sobre les maneres d'actualitzar el teatre musical, va sorgir el gènere de l'òpera còmica francesa. Un dels primers - "El bruixot del poble" del famós escriptor i filòsof francès Rousseau - va fer un digne concurs a "La donzella-mestra".
Pergolesi, que va viure només 26 anys, va deixar un patrimoni creatiu ric i notable en el seu valor. El famós autor d'òperes buffa (excepte The Servant-Mistress - The Monk in Love, Flaminio, etc.), també va treballar amb èxit en altres gèneres: va escriure òperes seria, música coral sacra (misses, cantates, oratoris), instrumental. obres (sonates en trio, oberturas, concerts). Poc abans de la seva mort, es va crear la cantata "Stabat Mater", una de les obres més inspirades del compositor, escrita per a un petit conjunt de cambra (soprano, alt, quartet de corda i orgue), plena d'una lírica sublim, sincera i penetrant. sentiment.
Les obres de Pergolesi, creades fa gairebé 3 segles, porten aquest meravellós sentiment de joventut, obertura lírica, temperament captivador, que són inseparables de la idea del caràcter nacional, l'esperit mateix de l'art italià. “En la seva música”, va escriure B. Asafiev sobre Pergolesi, “juntament amb la tendresa amorosa captivadora i l'embriaguesa lírica, hi ha pàgines impregnades d'un sentit de la vida sa i fort i dels sucs de la terra, i al seu costat hi ha episodis. en què l'entusiasme, l'astúcia, l'humor i la irresistible alegria despreocupada regnen amb facilitat i llibertat, com en els temps dels carnavals.
I. Okhalova
Composicions:
òperes – més de 10 sèries d'òpera, entre les quals El captiu orgullós (Il prigionier superbo, amb interludis La donzella, La serva padrona, 1733, Teatre San Bartolomeo, Nàpols), Olimpíada (L'Olimpiade, 1735, ” Teatre Tordinona, Roma), òperes buffa, com El monjo enamorat (Lo frate 'nnamorato, 1732, Teatre Fiorentini, Nàpols), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratoris, cantates, misses i altres obres sagrades, com Stabat Mater, concerts, sonates en trio, àries, duets.
