Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Compositor i musicòleg, folklorista i societat musical. figura. Membre Rei. Acadèmia de Belles Arts (1894). Figura protagonista del Renaixement. Muses. educació rebuda a mà. X. A. Nina i Serra, sent corista a la Catedral de Tortosa. Escriu música des dels 15 anys; com la música. el crític actua des de 1867. El 1873-74 va ser el 2n director de la comparsa d'opereta de Barcelona, ​​on va treballar més tard (1882-94 i 1904-22). Va fundar una editorial per a l'edició de modern. música sacra i una revista setmanal. “Notas musicales y literarias” (tots dos van existir només durant 1 any). El 1888-96 el redactor del principal. a ells les edicions de la Il·lustració musical Hispanoamericana. El 1895-1903 va ensenyar al Conservatori de Madrid i va donar classes a la Sala Ateneu. Entre els estudiants hi ha jo. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Des de 1904 va dirigir l'editorial “A. Vidal-i-Llimona. Va entrar a la història de la música com a organitzador i líder ideològic del moviment per la revifalla del nacional. muses: cultures, el programa de la qual va esbossar en el manifest “Per la nostra música” (“Horn nuestra musica” – prefaci a la trilogia operística “Pirineus”, 1891, no acabat). Desenvolupar les idees del castellà. musicòleg del segle XVIII A. Eximeno, que considerava Nar. la cançó és la base de la música. arts. sistema de cada poble, P. va veure el camí del ressorgiment de l'espanyol. música en harmonia combinació de muses de suport. folklore amb el desenvolupament de nat. tradicions artístiques dels segles XVI-XVIII. Les seves publicacions de l'Op. A. Cabeson, T. L. de Victòria, K. Morales al ds. “Escola Espanyola de Música Sacra” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) i “Antologies d'organistes clàssics espanyols” (“Antologia de organistes clásicos españoles”, t. 1-2, 1908), complet. coll. on T. L. de Victoria (vols. 1-8, 1902-12). Harmonització de melodies a la compilació P. Dissabte nar. Cançons espanyoles dels segles XIII-XVIII. (“Cancionero musical popular español”, vols. 1-4, 1918-22) es distingeixen per la profunditat de penetració en l'essència del nacional. música folklore. Va buscar a través del desenvolupament de l'herència dels espanyols. clàssics del segle XVI. i ús de Nar. les melodies com a base de la música. creativitat per educar prof. nat. música al nivell europeu avançat. escoles de composició, entre les quals va apreciar especialment la russa (la considerava un model a seguir en relació amb l'ús creatiu del folklore musical i l'expressió del caràcter nacional). En contrast amb els representants de l'anomenada. regionalisme, limitat a la simple citació de persones. melodies i que no posseïen moderns. tech. Mètodes d'escriptura, P. demanava el desenvolupament profund de l'amagat al Nar. harmònica melosa. i l'originalitat modal. Va associar la solució d'aquest problema amb el domini del modern. mitjans d'expressivitat, la introducció dels assoliments de les darreres escoles decomp. països. Per primera vegada amb l'obra de P. Rus. Ts. A. Cui va presentar els músics, to-ry va col·locar al diari. “Artista” (1894, núm. 41) de la seva “Cançó de l'estrella” de l'òpera “Pirineus” i va elogiar l'obra del compositor. P. va publicar un article sobre l'espanyol. música a Rússia (gaz. “La Vanguardia”, 1910) i un assaig sobre M. I. Glinka a Granada (traducció al rus a la col·lecció: M. I. Glinka, M., 1958, pp.

Composicions: òperes – Quasimodo (després de V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso a Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pirineus (Els Pireneus, 1902, t- r Liceu, Barcelona; 3 drames amb pròleg), Marginal (1905, Barcelona; revisat a partir d'una cantata); sarsuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), He and she (Elis y elles), Truth and lies (La veritat y la mentida), Guard (La guardiola); per a solistes, cor i orquestra. — missa, rèquiem, Stabat Mater; cambra-instr. conjunts – cordes. quartet (1878), corda. el Quintet Galliard (1879); op. per fp.; cançó que inclou els cicles de la Nit d'Espanya (Noches de Espaça, 1871), Primavera (La primavera, 12 cançons, 1880), Vents andalusos (Aires andaluces, 1889), Olors de la terra (Aires de la tierra, 1889).

Obres literàries: Gramàtica musical, Barcelona, ​​1872; Els músics espanyols antics i moderns als seus llibres, Barcelona, ​​​​1881; Diccionari tècnic de la música, Barcelona, ​​1894; Diccionari biogràfic i bibliogràfic de músics i escriptors musicals espanyols, portuguesos i hispanoamericans antics i moderns, Barcelona, ​​​​1894-97; Teatre líric espanyol anterior al segle I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Pràctiques preparatòries d'instrumentació, Barcelona, ​​​​1902; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1908; La cançó popular catalana, Barcelona, ​​1906; Músics, València, 1906; Barcelona Gatаlech de la Biblioteca Musical de la Diputació de Barcelona, ​​​​v. 1-2, Barcelona, ​​​​1908-09; Músics contemporanis i altres temps, P., 1910; Jornades d'art, P., 1911; Orientacions, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, XX.

Referències: Kuznetsov K., De la historia de la música española, “SM”, 1936, No 11; seu, De la història de la música espanyola. Estudis 3-5, “Música”, 1937, No 23, 29, 32; Ossovsky A., Assaig sobre la història de la cultura musical espanyola, en el seu llibre: Izbr. articles, memòries, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Febr. (Traducció al rus – Falla M. de, Felipe Pedrel, al seu llibre: Articles sobre música i músics, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Mestre Pedrell. Escrits heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de l'exposició històrica celebrada en commemoració del primer centenari del naixement del mestre Felipe Pedrell, 1911 Maig – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

MA Weissboard