Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

La veu de Bordoni-Hasse era increïblement fluïda. Ningú més que ella podia repetir el mateix so amb tanta velocitat i, d'altra banda, sabia mantenir una nota indefinidament.

"Hasse-Bordoni va entrar a la història de l'òpera com un dels majors representants de l'escola vocal de bel canto", escriu SM Grishchenko. – La veu del cantant era forta i flexible, excepcional en lleugeresa i mobilitat; el seu cant es va distingir per l'encisadora bellesa del so, la diversitat colorística de la paleta tímbrica, l'extraordinària expressivitat del fraseig i la claredat de la dicció, l'expressió dramàtica en una cantilena lenta i melodiosa i el fenomenal virtuosisme en l'execució de trins, fioritura, mordents, passatges ascendents i descendents... una gran quantitat de matisos dinàmics (des del fortissimo ric fins al pianissimo més tendre). Hasse-Bordoni tenia un subtil sentit de l'estil, un talent artístic brillant, una excel·lent interpretació escènica i un encant rar".

Faustina Bordoni va néixer el 1695 (segons altres fonts, el 1693 o el 1700) a Venècia. Provenia d'una família noble veneciana, es va criar a la casa aristocràtica d'I. Renier-Lombria. Aquí Faustina va conèixer Benedetto Marcello i es va convertir en la seva alumna. La noia va estudiar cant a Venècia, al Conservatori de la Pietat, amb Francesco Gasparini. Després va millorar amb el famós cantant castrat Antonio Bernacchi.

Bordoni va aparèixer per primera vegada a l'escenari de l'òpera l'any 1716 al teatre venecià “San Giovanni Crisostomo” en l'estrena de l'òpera “Ariodante” de C.-F. Pollarolo. Després, al mateix escenari, va interpretar els papers principals a les estrenes de les òperes "Eumeke" d'Albinoni i "Alexander Sever" de Lotti. Les primeres actuacions del jove cantant ja van ser un gran èxit. Bordoni es va fer famós ràpidament, convertint-se en un dels cantants italians més famosos. Els venecians entusiastes li van donar el sobrenom de Nova Sirena.

És interessant que l'any 1719 tingués lloc a Venècia la primera trobada creativa entre el cantant i Cuzzoni. Qui hauria pensat que en menys de deu anys es convertirien en participants de la famosa guerra intestina de Londres.

En els anys 1718-1723 Bordoni recorre Itàlia. Actua, en particular, a Venècia, Florència, Milà (Teatre Ducal), Bolonya, Nàpols. El 1723 la cantant va visitar Munic, i el 1724/25 va cantar a Viena, Venècia i Parma. Les tarifes d'estrelles són fabuloses: fins a 15 mil florins a l'any! Al cap i a la fi, Bordoni no només canta bé, sinó que també és bonic i aristocràtic.

Es pot entendre com de difícil va ser per a Händel "seduir" una estrella així. El famós compositor va arribar a Viena, a la cort de l'emperador Carles VI, especialment per a Bordoni. La seva "vella" prima donna al "Kingstier" Cuzzoni va tenir un nadó, cal que us ho feu. La compositora va aconseguir concloure un contracte amb Bordoni, oferint-li 500 lliures més que Cuzzoni.

I ara els diaris de Londres estan plens de rumors sobre la nova prima donna. El 1726, el cantant va cantar per primera vegada a l'escenari del Teatre Reial a la nova òpera Alexander de Händel.

El famós escriptor Romain Rolland va escriure més tard:

“L'Òpera de Londres s'ha lliurat als castrati i primadones, i als capritxos dels seus protectors. L'any 1726 va arribar la cantant italiana més famosa d'aquella època, la famosa Faustina. Des de llavors, les actuacions de Londres es van convertir en competicions de laringes de Faustina i Cuzzoni, competint en vocalitzacions, competicions acompanyades dels crits dels seus partidaris en guerra. Händel va haver d'escriure el seu “Alessandro” (5 de maig de 1726) per un duel artístic entre aquestes dues estrelles de la troupe, que cantaven els papers de les dues amants d'Alexandre. Malgrat tot, el talent dramàtic de Händel es va mostrar en diverses belles escenes a Admeto (31 de gener de 1727), la grandesa de les quals semblava captivar el públic. Però la rivalitat dels artistes no només no es va calmar, sinó que es va fer encara més frenètica. Cada partit va mantenir a la nòmina els pamfletaris que emetien viles lampues contra els seus oponents. Cuzzoni i Faustina van arribar a tal grau de ràbia que el 6 de juny de 1727 es van agafar pels cabells a l'escenari i es van barallar amb el rugit de tota la sala en presència de la princesa de Gal·les.

Des de llavors, tot ha anat cap per avall. Händel va intentar agafar les regnes, però, com deia el seu amic Arbuthnot, “el diable es va alliberar”: era impossible tornar-lo a posar a la cadena. El cas es va perdre, malgrat tres noves obres de Händel, en què brilla el llamp del seu geni... Una petita fletxa disparada per John Gay i Pepush, és a dir: "Beggars Opera" ("Beggars' Opera"), va completar la derrota del London Opera Academy..."

Bordoni va actuar a Londres durant tres anys, participant en les primeres produccions de les òperes de Händel Admet, rei de Tessàlia (1727), Ricard I, rei d'Anglaterra (1727), Cir, rei de Pèrsia (1728), Ptolemeu, rei d'Egipte ” (1728). La cantant també va cantar a Astyanax de J.-B. Bononcini el 1727.

Després de deixar Londres el 1728, Bordoni va fer una gira per París i altres ciutats franceses. El mateix any, va participar en la primera producció de Fortitude in Trial d'Albinoni al Teatre Ducal de Milà. La temporada 1728/29, l'artista va cantar a Venècia, i el 1729 va actuar a Parma i Munic. Després d'una gira al teatre de Torí "Reggio" el 1730, Bordoni va tornar a Venècia. Aquí, el 1730, va conèixer el compositor alemany Johann Adolf Hasse, que treballava com a director de banda a Venècia.

Hasse és un dels compositors més famosos de l'època. Això és el que Romain Rolland va donar al compositor alemany: “Hasse va superar Porpora en l'encant dels seus melos, en què només Mozart l'equipava, i en el seu do de posseir una orquestra, manifestat en el seu ric acompanyament instrumental, no menys melòdic que el cantant per si mateix. … “

El 1730, el cantant i el compositor es van unir per matrimoni. A partir d'aquell moment, Faustina va interpretar principalment els papers principals a les òperes del seu marit.

“Una parella jove el 1731 marxa cap a Dresden, a la cort de l'elector de Saxònia August II el Fort”, escriu E. Tsodokov. – Comença el període alemany de la vida i obra de la famosa prima donna. Un marit d'èxit, que ha dominat l'art de deleitar les orelles del públic, escriu òpera rere òpera (56 en total), la dona hi canta. Aquesta "empresa" aporta uns ingressos enormes (6000 tàlers anuals per a cadascun). Durant els anys 1734-1763, durant el regnat d'August III (fill d'August el Fort), Hasse va ser el director permanent de l'Òpera Italiana de Dresden...

L'habilitat de Faustina continuava despertant admiració. El 1742, Frederic el Gran l'admirava.

Les habilitats interpretatives del cantant van ser apreciades pel gran Johann Sebastian Bach, amb qui la parella va mantenir una amistat. Això és el que escriu al seu llibre sobre el compositor SA Morozov:

"Bach també va mantenir relacions amistoses amb la lluminària musical de Dresden, l'autor d'òperes, Johann Adolf Hasse...

Un artista lliure i independent, secularment cortès, Hasse conservava poc alemany en ell mateix, fins i tot en aparença. Un nas una mica cap amunt sota un front abombat, una viva expressió facial del sud, llavis sensuals, una barbeta plena. Posseint un talent notable, un ampli coneixement de la literatura musical, ell, és clar, es va alegrar de trobar de sobte en un organista, director de banda i compositor alemany de la província de Leipzig, després de tot, un interlocutor que coneix perfectament l'obra dels compositors de música italians i francesos.

L'esposa d'Hasse, la cantant veneciana Faustina, neda Bordoni, va agraciar l'òpera. Tenia una trentena. Una excel·lent educació vocal, excel·lents habilitats artístiques, brillants dades externes i gràcia, criada a l'escenari, la van impulsar ràpidament en l'art operístic. En un moment va participar en el triomf de la música d'òpera de Händel, ara va conèixer Bach. L'únic artista que va conèixer íntimament dos dels més grans creadors de la música alemanya.

Se sap de manera fiable que el 13 de setembre de 1731, Bach, pel que sembla amb Friedemann, va escoltar l'estrena de l'òpera Cleophida de Hasse a la sala de l'Òpera Reial de Dresden. Friedemann, presumiblement, va agafar les "cançons de Dresden" amb més curiositat. Però el pare Bach també va apreciar la música italiana de moda, especialment Faustina en el paper principal era bo. Bé, ells saben el tracte, aquells Hasses. I una bona escola. I l'orquestra és bona. Bravo!

… Reunits a Dresden amb els cònjuges Hasse, Bach i Anna Magdalena els van mostrar hospitalitat a Leipzig. Un diumenge o un festiu, els convidats de la capital no podien evitar escoltar una altra cantata de Bach en una de les esglésies principals. Potser havien estat als concerts del Col·legi de Música i allí van escoltar composicions profanes interpretades per Bach amb els alumnes.

I a la sala d'estar de l'apartament del cantor, durant els dies de l'arribada dels artistes de Dresden, sonava música. Faustina Hasse va arribar a les cases nobles ricament vestida, amb les espatlles nues, amb un pentinat alt de moda, que pesava una mica el seu bonic rostre. A l'apartament del cantor, va aparèixer vestida més modestament: en el seu cor va sentir la dificultat del destí d'Anna Magdalena, que va interrompre la seva carrera artística pel deure de la seva dona i mare.

A l'apartament del cantor, una actriu professional, una òpera prima donna, podria haver interpretat àries de soprano de les cantates o Passions de Bach. Durant aquestes hores sonava música de clavicèmbal italià i francès.

Quan va arribar Reich, també van sonar les peces de Bach amb parts solistes per a instruments de vent.

La minyona serveix el sopar. Tothom s'asseu a la taula, i convidats eminents, amics de Leipzig, membres de la llar i estudiants de màster, si avui se'ls crida per tocar música.

Amb la diligència del matí, la parella artística marxarà cap a Dresden..."

Com a solista principal de l'Òpera de la Corte de Dresden, Faustina també va continuar actuant a Itàlia, Alemanya i França. En aquella època hi havia una etiqueta especial. La prima dona tenia dret a que el seu tren a l'escenari portés una pàgina, i si feia el paper de princesa, dues. Les pàgines li seguien els talons. Va ocupar un lloc d'honor a la dreta dels altres participants de l'actuació, perquè, per regla general, era la persona més noble de l'obra. Quan Faustina Hasse l'any 1748 va cantar Dirka, que després resulta ser una princesa, a Demofont, va reclamar per a ella un lloc més alt que la princesa Creusa, una autèntica aristòcrata. El mateix autor, el compositor Metastasio, va haver d'intervenir per obligar Faustina a cedir.

L'any 1751, la cantant, en plena floració dels seus poders creatius, va abandonar l'escenari, dedicant-se principalment a criar cinc fills. Aleshores, la família Hasse va rebre la visita d'un dels més grans historiadors de la música d'aquella època, el compositor i organista C. Burney. Va escriure en particular:

“Després de sopar amb Monsenyor Visconti, el seu secretari em va tornar a portar al signor Gasse a Landstrasse, el barri més encantador de tots els suburbis de Viena... Vam trobar tota la família a casa, i la nostra visita va ser realment divertida i animada. La senyora Faustina és molt xerraire i encara és inquisitiva per tot el que passa al món. Encara va conservar durant setanta-dos anys les restes de la bellesa per la qual va ser tan famosa en la seva joventut, però no la seva bella veu!

Li vaig demanar que cantés. "Ah, no puc! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("Ai, no puc! He perdut tot el meu regal"), va dir.

… La Faustina, que és una crònica viva de la història de la música, em va explicar moltes històries sobre els intèrprets de la seva època; va parlar molt del magnífic estil de tocar el clavicèmbal i l'orgue de Händel quan va estar a Anglaterra, i va dir que recordava l'arribada de Farinelli a Venècia el 1728, el plaer i la sorpresa amb què se l'escoltava aleshores.

Tots els contemporanis van notar per unanimitat la impressió irresistible que va causar Faustina. L'art del cantant va ser admirat per V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini i altres contemporanis del cantant. Compositor I.-I. Quantz va assenyalar: “Faustina tenia una mezzosoprano menys pura que ànima. Aleshores, el rang de la seva veu només es va estendre des d'una petita octava h fins a dos quarts de g, però posteriorment la va ampliar cap avall. Posseïa el que els italians anomenen un canto granito; la seva actuació va ser clara i brillant. Tenia una llengua mòbil que li permetia pronunciar les paraules de manera ràpida i clara, i una gola ben desenvolupada per a passatges amb un tril tan bonic i ràpid que podia cantar sense la més mínima preparació, quan volgués. Tant si els passatges són suaus com súpers, o consisteixen en repeticions del mateix so, per a ella eren tan fàcils de tocar com per a qualsevol instrument. Sens dubte, va ser la primera a introduir, i amb èxit, la ràpida repetició del mateix so. Va cantar l'Adagio amb gran sentiment i expressivitat, però no sempre amb tant èxit si l'oient s'havia de submergir en una profunda tristesa mitjançant notes arrastrades, glissando o sincopades i tempo rubato. Tenia una memòria realment feliç dels canvis i adornaments arbitraris, així com una claredat i rapidesa de judici, que li permetien donar tota la força i l'expressió a les paraules. En la interpretació escènica, va tenir molta sort; i com que controlava perfectament els músculs flexibles i les diverses expressions que componen les expressions facials, va interpretar amb igual èxit els papers d'heroïnes violentes, amoroses i tendres; en una paraula, va néixer per cantar i jugar.

Després de la mort d'August III el 1764, la parella es va establir a Viena, i el 1775 van marxar cap a Venècia. Aquí el cantant va morir el 4 de novembre de 1781.