Forma de tres parts |
Forma de tres parts – tipus d'estructura compositiva, a partir de la 2a planta. Segle XVII aplicat a Europa. prof. la música com a forma d'una obra o part d'aquesta. T. f. en el sentit especial del terme implica no només la presència de tres principals. seccions, però també una sèrie de condicions pel que fa a la relació d'aquestes seccions i la seva estructura (les definicions generalment acceptades de T. f. es guien principalment pels treballs de J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven dels primers i mitjans períodes de creativitat, però, formes similars a la música posterior sovint difereixen de la forma clàssica). Hi ha T. t. simples i complexes. En una 17a part simple és un període d'un sol to o modulant (o una construcció que el substitueixi), la part mitjana, per regla general, no té una estructura estable, i la 1a part és una repetició de la primera, de vegades amb una extensió; possible i independent. període (no repetició T. f.). En difícil T. f. La 3a part sol ser una forma simple de dues o tres parts, la part del mig té una estructura similar a la 1a o més lliure, i la 1a part és una repetició de la primera, exacta o modificada (en wok. op. – repetició de música, però no necessàriament i text verbal). També hi ha una forma intermèdia entre tf simple i complexa: la part mitjana (segona) -en una forma simple de dues o tres parts, i l'extrema - en forma de punt. Si aquest últim no és inferior en mida i valor a la part mitjana, llavors tota la forma s'acosta més al complex T. f. (Vals op. 3 No 40 per a piano de PI Txaikovski); si el període és breu, llavors a un de senzill amb una introducció i una conclusió que l'emmarca ("La cançó del convidat indi" de l'òpera "Sadko" de Rimski-Korsakov). La introducció i la conclusió (codi) es troben en qualsevol forma de T. f., així com les parts de connexió entre les principals. trams, de vegades desplegats (sobretot en T. f. complexos entre la secció mitjana i la represa).
La primera secció de T. f. fa una funció expositiva (en una forma tècnica complexa, amb elements de desenvolupament), és a dir, representa una presentació d'un tema. Mitjà (2a part) simple T. f. – la majoria de les vegades el desenvolupament de les muses. material presentat a la part 1. Hi ha parts mitjanes construïdes sobre un tema nou. material que contrasta amb el material de les parts extremes (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). De vegades, la part mitjana conté tant material nou com el desenvolupament del tema de la 1a part (3a part – nocturna – de la 2a corda del quartet Borodin). En difícil T. f. la secció mitjana quasi sempre contrasta amb l'extrem; si s'escriu amb formes d'època, simples de dues o tres parts, sovint s'anomena trio (perquè al segle XVII i principis del XVIII se sol presentar a tres veus). Complex T. f. amb una part tan mitjana, el preim. en jocs ràpids, en particular dansa; amb una part mitjana (episodi) menys formalitzada i més fluida, més sovint en peces lentes.
El significat de la repetició T. f. sol consistir en l'aprovació del principal. imatge de l'obra després de contrastar o en la reproducció de la música principal. pensaments en una forma holística després del desenvolupament de la seva otd. costats i elements; en ambdós casos, la repetició contribueix a que el formulari sigui complet. Si es canvia la repetició de manera que es creï un nou nivell de tensió en comparació amb la 1a part del formulari, aleshores T. f. s'anomena dinàmica (aquestes formes són molt més comunes entre les T. f. simples que les complexes). De tant en tant una repetició d'un simple T. f. no comença en la tonalitat principal ("Vals oblidat" núm. 1 per a piano Liszt, "Conte de fades" op. 26 núm. 3 per a piano Medtner). De vegades torna la tonalitat principal, però no el tema de la 1a secció (l'anomenada repetició tonal; "Song without Words" g-moll No 6 per a Mendelssohn).
T. f. es pot ampliar i enriquir per la repetició de les seves parts, exactes o variades. En simple T. f. el 1r període es repeteix sovint, en otd. estoigs amb transposició o transposició parcial en altres tons (1a part de la Marxa fúnebre –fins a trio– de la Sonata núm. 12 de Beethoven per a piano; El vals oblidat núm. 1 per a piano de Liszt; estudi op. 25 núm. 11 de Chopin); març op.65 No 10 per al piano de Prokofiev). El mig i la repetició es repeteixen no menys sovint. Si la variació del mig o de la 3a secció durant la seva repetició s'associa amb un canvi de tonalitat, la forma s'anomena simple doble de tres parts i s'aproxima a la forma de rondó. En difícil T. f. al final del mateix, es repeteixen ocasionalment el trio i la 3a secció (“Marxa de Txernomor” de l'òpera “Ruslan i Lyudmila” de Glinka); si, en lloc de repetir, es dóna un nou trio, sorgeix un doble complex TF. (complex T. f. amb dos trios), també un rodó proper (“Marxa nupcial” de la música a la comèdia de Shakespeare “El somni d'una nit d'estiu” de Mendelssohn).
A la complicació de T. f. condueix no només a la repetició de parts, sinó també al seu creixement intern: el període de modulació inicial de T. f simple. pot adquirir les característiques d'una exposició de sonata, el mitjà - desenvolupaments, i la forma sencera - els trets d'una sonata allegro (vegeu la forma de la sonata). En altres casos, material nou a la part mitjana del T. f. (simple o complex) es detalla al codi o al final de la repetició al cap. tonalitat, que crea una proporció de temes típics d'una sonata sense desenvolupament.
Malgrat la senzillesa i naturalitat de la seva estructura arrodonida (ABA o ABA1), T. f. l'espècie descrita va sorgir més tard que la de dues parts i no té arrels tan directes i evidents com aquesta última al Nar. música. Origen T. f. relacionat principalment amb la música. t-rum, sobretot amb l'òpera aria da capo.
Simple T. f. s'aplica com a forma a. –l. secció no cíclica. prod. (rondo, sonata allegro, complex tf, etc.), així com en romanços, àries d'òpera i arioso, petit ball i altres peces (per exemple, en preludis, estudis). Com la forma és independent. interpreta el simple T. f. es va generalitzar en el període post-Beethoven. De vegades també es troba com una forma de la part lenta del cicle (en el concert per a violí de Txaikovski; l'exemple més detallat és al 2n concert per a piano de Rachmaninov). Dinàmica simple T. f. especialment comú en F. Chopin, PI Txaikovski, AN Scriabin.
Complex T. f. utilitzat en dansa. obres de teatre i marxes, nocturns, improvisats i altres instr. gèneres, i també com a forma de número d'òpera o ballet, menys sovint un romanç (“Recordo un moment meravellós”, “Estic aquí, Inezilla” de Glinka). Complex T. t. és molt comú. a les parts mitjanes de la sonata-simfonia. cicles, especialment els ràpids (scherzo, minuet), però també els lents. Les mostres més desenvolupades del complex T. f. representen la simfa nek-ry. Scherzo de Beethoven, Marxa fúnebre de la seva Simfonia “Heroica”, simfonia. scherzo d'altres compositors (per exemple, la 2a part de la 5a i 7a simfonies de Xostakovitx), així com la separada. peces de compositors romàntics (per exemple, la Polonesa de Chopin op. 44). També hi havia difícil T. f. tipus especial, p. amb parts extremes en forma de sonata allegro (scherzo de la 9a simfonia de Beethoven i la 1a simfonia de Borodin).
En els treballs teòrics de distinció T. f. d'alguns altres tipus de música. Les formes es defineixen de diferents maneres. Així, en una sèrie de manuals, el complex T. f. amb l'episodi s'atribueix a les formes de rondó. Hi ha dificultats objectives en la diferenciació simple T. f. amb un mitjà, desenvolupant el material del 1r moviment, i una forma simple de repetició de dues parts. Com a regla general, la repetició en la repetició de tot el període inicial es considera l'evidència principal de la forma tripartita, i una frase de dues parts (en aquest cas, també es tenen en compte criteris addicionals). E. Prout considera aquests dos tipus de formes com a dues parts, ja que el mig no proporciona contrast, tendeix a repetir-se i sovint es repeteix juntament amb ell. Al contrari, A. Schoenberg interpreta aquests dos tipus com a formes de tres parts, ja que contenen una repetició (és a dir, la 3a part), encara que estigui abreujada. Sembla oportú, independentment d'aquesta o aquella distinció entre els tipus considerats, unir-los sota el concepte general de forma de repetició simple. Les proporcions d'alguns productes. no corresponen al nom del tipus de forma al qual pertanyen (per exemple, en T. f. amb un codi, en realitat poden haver-hi 4 parts iguals). Mn. les composicions que són tripartides en el sentit general de la paraula no s'acostumen a anomenar T. f. en especial el significat del terme. Així, per exemple, són les òperes en tres actes, les simfonies en tres moviments, els concerts, etc., estròfiques. wok. composicions que contenen tres estrofes de text amb música diferent, etc.
Referències: veure a l'art. Forma musical.
