Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

El destacat compositor polonès S. Moniuszko és el creador de l'òpera clàssica nacional i les lletres vocals de cambra. La seva obra va absorbir els trets característics de la música popular dels polonesos, ucraïnesos i bielorussos. Des de la infància, Moniuszko va tenir l'oportunitat de familiaritzar-se amb el folklore camperol dels pobles eslaus. Els seus pares estimaven l'art, posseïen diversos talents artístics. La seva mare va ensenyar música al nen, el seu pare era un artista amateur. Sovint es feien representacions a casa i l'amor de Stanislav pel teatre, que va sorgir des de la infància, va passar per tota la seva vida.

Als 8 anys, Moniuszko va anar a Varsòvia: comencen els anys d'estudi. Pren classes de l'organista i pianista A. Freyer. El 1830, Stanislav es va traslladar a Minsk, on va entrar al gimnàs i va estudiar composició amb D. Stefanovich, i sota la seva influència va decidir finalment escollir la música com a professió.

Moniuszko va completar la seva formació musical a Berlín, a l'Acadèmia de Cant (1837-40). Domina el treball amb el cor i l'orquestra, aconsegueix una imatge més completa de la cultura musical (principalment operística) d'Europa. Durant aquests anys apareixen les primeres obres independents: una missa, 2 quartets de corda, Three songs on st. A. Mickiewicz, música per a actuacions. El 1840-58. Moniuszko viu a Vilna (Vilnius). Aquí, lluny dels grans centres musicals, es revela el seu talent versàtil. Treballa com a organista de l'església de Sant Joan (la composició de l'orgue Cançons de la nostra església està relacionada amb això), actua com a director en concerts simfònics i a l'òpera, escriu articles i dóna classes de piano. Entre els seus alumnes hi ha el compositor rus C. Cui, un dels participants al Mighty Handful. Malgrat les importants dificultats financeres, Moniuszko va treballar amb ell gratuïtament. La individualitat del compositor es va manifestar per primera vegada en els gèneres de la cançó i el romanç. El 1841 es va publicar el primer Cançoner de Moniuszko (n'hi ha 12 en total). Les cançons creades a Vílna van preparar en gran mesura l'estil de les seves futures òperes.

El màxim èxit de Moniuszko és l'òpera Pebble. Aquesta és una història tràgica sobre una jove pagesa, enganyada per un noble cavaller. La sinceritat i calidesa de la música, la riquesa melòdica van fer que aquesta òpera fos especialment popular i estimada pels polonesos. "Pebble" es va posar en escena a Vílna l'any 1848. El seu èxit de seguida va donar fama a l'organista provincial. Però només 10 anys més tard, l'òpera en una versió nova i significativament millorada es va posar en escena a Varsòvia. La data d'aquesta producció (1 de gener de 1858) es considera el naixement de l'òpera clàssica polonesa.

El 1858, Moniuszko va viatjar a l'estranger a Alemanya, França i la República Txeca (mentre a Weimar, va visitar F. Liszt). Al mateix temps, el compositor va ser convidat al càrrec de director en cap del Teatre Belki (Varsòvia), que va ocupar fins al final dels seus dies. A més, Moniuszko és professor a l'Institut Musical (1864-72), on imparteix classes de composició, harmonia i contrapunt (entre els seus alumnes hi ha el compositor Z. Noskovsky). Moniuszko també és autor de l'Escola de Piano i del llibre de text d'harmonia.

Les freqüents actuacions amb concerts d'autors a Sant Petersburg van apropar Moniuszko als compositors russos: era amic de M. Gliyaki i A. Dargomyzhsky. El millor de l'obra de Moniuszko s'associa principalment amb aquells gèneres que no van ser tocats pel gran clàssic polonès F. Chopin o que no van rebre un desenvolupament significatiu d'ell, amb l'òpera i la cançó. Moniuszko va crear 15 òperes. A més de Pebbles, les seves millors obres inclouen El castell encantat (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko va recórrer sovint a l'òpera còmica (Yavnuta, The Timber Rafter), ballet (inclòs Monte Cristo), opereta, música per a produccions teatrals (Hamlet de W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vodevil d'A. Fredro). Atreu constantment el compositor i el gènere de la cantata (“Milda”, “Niola”). En anys posteriors, es van crear 3 cantates amb les paraules d'A. Mickiewicz: "Fantasmes" (basat en el poema dramàtic "Dzyady"), "Sonetos de Crimea" i "Mistress Tvardovskaya". Moniuszko també va introduir un element nacional a la música de l'església (6 misses, 4 "lletanies d'Ostrobramsky"), va establir les bases del simfonisme polonès (obertures del programa "Fairy Tale", "Cain", etc.). El compositor també va escriure música per a piano, destinada principalment a la música casolana: poloneses, masurques, valsos, 2 quaderns de les peces “Trinkets”.

Però especialment important, juntament amb la creativitat operística, va ser la composició de cançons (c. 400), que el compositor va combinar en col·leccions: "Cançoners de casa". El seu nom parla per si mateix: aquesta és la música de la vida quotidiana, creada no només per als professionals, sinó també per als amants de la música. "No estic creant res de nou. Viatjant per les terres poloneses, m'omple l'esperit de les cançons populars. D'ells, contra la meva voluntat, la inspiració s'aboca a totes les meves composicions. Amb aquestes paraules Moniuszko revela el secret de la sorprenent "socialitat" de la seva música.

K. Zenkin

Composicions:

òperes – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Gorra groga (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Aigua meravellosa (Woda cudowna, 1840), Idil·li rural (Sielanka, 1843, castellà 1852), Còdols (1a). ., 1848, Vílnius, 2a ed., 1858, Varsòvia), Betley (còmic, 1852), Timber Rafter (Flis, òpera còmica, 1858), Comtessa (Hrabina, còmic, 1860), Paraula d'honor (Verbum nobile , 1861), Castell encantat (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Paria (Paria, 1869); opereta – Loteria (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varsòvia), Reclutament (Pobur rekrutуw, 1842), Musicians' Struggle (Walka muzykуw, dècada de 1840), Yavnuta o Gypsies (1a edició sota el nom de Gypsies – Cyganie, post1850 , Vílnius, 1852a edició sota el títol Yavnuta, 2, Varsòvia), Beata (melodrama, 1860, Varsòvia); ballet – Monte Cristo (1866), Waiting (Na kwaterunku, 1868), Trucs de Satanàs (Figle szatana, 1870); música de ballet per a les òperes The Merry Wives of Windsor d'O. Nicholas i The Bronze Horse de D. Aubert; per a orquestra – Conte d'oberturas (Conte d'hivern; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Caín o la mort d'Abel (1856), Obertura militar o Hetman estimat (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonaise (Polonez concertwy) ; per a veus i orquestra – cantates Milda (1848), Niola (1852), Krumine (no acabat, 1852) – a la següent. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Fantasmes (Widma, 1865), Sonets de Crimea (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 misses (incloent Petrovinskaya), 4 lletanies d'Ostrobramsky (Litanie ostrobramskie, 1843, 55, XNUMX); conjunts instrumentals de cambra – 2 cordes. quartet (fins al 1840); per a piano (aprox. 50 obres de teatre) – Baubles (Fraszki, 2 quaderns de teatre, 1843), 6 poloneses, valsos, masurques; per a òrgan – Cançons de la nostra església (Piesni naszego kosciola), cors, wok. conjunts; per a veu i piano — Cançó de sant 400; música per a representacions de teatre dramàtic - per a vodevil: A. Fredro “Una nit als Apenins” (1839), “El nou Quixot, o cent bogeries” (1842, post. 1923), al post. “Hamlet” i “El mercader de Venècia” de Shakespeare, “Robbers” de Schiller, “Carpathian Highlanders” de Kozhenevsky, “Lilly Venedy” de Y. Slovatsky.