Pietro Mascagni |

Pietro Mascagni

Maskany. “Honor rural”. Intermezzo (director - T. Serafin)

És en va pensar que l'èxit colossal i fabulós d'aquest jove és el resultat d'una publicitat intel·ligent... Mascagni, òbviament, no només és una persona molt talentosa, sinó també molt intel·ligent. Es va adonar que actualment l'esperit del realisme, la convergència de l'art amb la veritat de la vida, està a tot arreu, que una persona amb les seves passions i dolors és més comprensible i més proper a nosaltres que els déus i els semidéus. Amb plasticitat i bellesa purament italianes, il·lustra els drames de la vida que tria, i el resultat és una obra que és gairebé irresistiblement simpàtica i atractiva per al públic. P. Txaikovski

P. Mascagni va néixer en la família d'un forner, gran melòman. Adonant-se de les habilitats musicals del seu fill, el pare, estalviant pocs diners, va contractar un professor per al nen, el baríton Emilio Bianchi, que va preparar Pietro per a l'ingrés al Liceu de Música. Cherubini. Als 13 anys, com a estudiant de primer curs, Mascagni va escriure la Simfonia en do menor i “Ave Maria”, que es van interpretar amb gran èxit. Aleshores, el jove capaç va continuar els seus estudis de composició al Conservatori de Milà amb A. Ponchielli, on va estudiar al mateix temps G. Puccini. Després de llicenciar-se al conservatori (1885), Mascagni esdevingué director i dirigent de grups d'opereta, amb els quals viatjà per les ciutats d'Itàlia, i també impartia classes i escrivia música. Quan l'editorial Sonzogno va anunciar un concurs per a una òpera en un acte, Mascagni va demanar al seu amic G. Torgioni-Tozzetti que escrivís un llibret basat en el sensacional drama Rural Honor de G. Verga. L'òpera estava llesta en 2 mesos. Tanmateix, sense cap esperança de guanyar, Mascagni no va enviar la seva "idea" a la competició. Això ho va fer, secretament del seu marit, per la seva dona. Rural Honor va rebre el primer premi, i el compositor va rebre una beca mensual durant 2 anys. La posada en escena de l'òpera a Roma el 17 de maig de 1890 va ser un triomf tal que el compositor no va tenir temps de signar contractes.

L'Honor Rural de Mascagni va marcar l'inici del verisme, una nova direcció operística. El verisme va explotar intensament aquells mitjans de llenguatge artístic que van crear els efectes d'una expressió dramàtica augmentada, emocions obertes i nues, i van contribuir a l'encarnació colorida de la vida dels pobres urbans i rurals. Per crear una atmosfera d'estats emocionals condensats, Mascagni va utilitzar per primera vegada a la pràctica operística l'anomenada "ària del crit", amb una melodia extremadament alliberada fins als crits, amb un potent doblatge a l'uníson per part de l'orquestra de la part vocal al clímax... El 1891, l'òpera es va posar en escena a La Scala, i es diu que G. Verdi va dir: "Ara puc morir en pau; hi ha algú que continuarà la vida de l'òpera italiana". En honor a Mascagni, es van emetre diverses medalles, el mateix rei va atorgar al compositor el títol honorífic de "Caballero de la Corona". S'esperaven noves òperes de Mascagni. Tanmateix, cap dels catorze posteriors va ascendir al nivell d'"Honor rústic". Així, a La Scala el 1895, es va posar en escena la tragèdia musical "William Ratcliffe": després de dotze actuacions, va abandonar l'escenari sense glòria. El mateix any va fracassar l'estrena de l'òpera lírica Silvano. L'any 1901, a Milà, Roma, Torí, Venècia, Gènova i Verona, el mateix vespre del 17 de gener, van tenir lloc les estrenes de l'òpera "Màscares", però l'òpera, tan anunciada, per horror del compositor, va ser esbroncat aquella nit a totes les ciutats alhora. Fins i tot la participació d'E. Caruso i A. Toscanini no la va salvar a la Scala. "Va ser", segons la poetessa italiana A. Negri, "el fracàs més sorprenent de tota la història de l'òpera italiana". Les òperes de més èxit del compositor es van posar en escena a La Scala (Parisina – 1913, Nero – 1935) i al Teatre Costanzi de Roma (Iris – 1898, Little Marat – 1921). A més d'òperes, Mascagni va escriure operetes ("El rei a Nàpols" - 1885, "Sí!" - 1919), obres per a una orquestra simfònica, música per a pel·lícules i obres vocals. L'any 1900, Mascagni va arribar a Rússia amb concerts i xerrades sobre l'estat de l'òpera moderna i va ser molt ben rebut.

La vida del compositor va acabar ja a mitjans del segle XNUMX, però el seu nom es va mantenir amb els clàssics de l'òpera italiana de finals del segle XNUMX.

M. Dvorkina

Composicions:

òperes – Honor rural (Gavalleria rusticana, 1890, Teatre Costanzi, Roma), Amic Fritz (L'amico Fritz, sense obra homònima d'E. Erkman i A. Shatrian, 1891, ibid.), Germans Rantzau (I Rantzau, després de l'obra de homònim d'Erkman i Shatrian, 1892, Teatre Pergola, Florència), William Ratcliff (basat en la balada dramàtica de G. Heine, traduïda per A. Maffei, 1895, Teatre La Scala, Milà), Silvano (1895, allà mateix). ), Zanetto (basat en l'obra Passerby de P. Coppe, 1696, Teatre Rossini, Pesaro), Iris (1898, Teatre Costanzi, Roma), Màscares (Le Maschere, 1901, el Teatre La Scala també hi és ”, Milà), Amika (Amisa, 1905, Teatre Casino, Montecarlo), Isabeau (1911, Teatre Coliseo, Buenos Aires), Parisina (1913, Teatre La Scala, Milà), Lark (Lodoletta, basada en la novel·la Les sabates de fusta de De la Rama). , 1917, Teatre Costanzi, Roma), Little Marat (Il piccolo Marat, 1921, Teatre Costanzi, Roma), Nero (basat en el drama homònim de P. Cossa, 1935, teatre “La Scala”, Milà); opereta – El rei a Nàpols (Il re a Napoli, 1885, Teatre Municipal, Cremona), Sí! (Si!, 1919, Teatre Quirino, Roma), Pinotta (1932, Teatre Casino, San Remo); obres orquestrals, vocals i simfòniques, música per a pel·lícules, etc.