Música específica |
Música específica (Música concreta francesa) – composicions sonores creades per gravació en cinta dec. sons naturals o artificials, la seva transformació, mescla i edició. Moderna La tècnica d'enregistrament magnètic del so facilita la transformació dels sons (per exemple, accelerant i alentint el moviment de la cinta, així com movent-lo en la direcció oposada), barrejar-los (enregistrant simultàniament diversos enregistraments diferents). a la cinta) i muntar-los en qualsevol seqüència. En K. m., fins a cert punt, s'utilitzen sons humans. veus i música. eines, però material per a productes de construcció. K. m. són tota mena de sorolls que es produeixen en el procés de la vida. K. m. – una de les tendències modernistes de la modernitat. sarub. música. Els partidaris de K. m. justificar el seu mètode de composició musical pel fet que l'ús de només l'anomenada. els sons musicals suposadament limita el compositor, que el compositor té dret a utilitzar per crear la seva obra. qualsevol so. Consideren K. m. com una gran innovació en el camp de la música. art-va, capaç de substituir i substituir els anteriors tipus de música. De fet, la producció de materials compostos, que trenquen amb el sistema d'organització del to, no s'amplien, sinó que limiten al màxim les possibilitats d'expressar un determinat art. contingut. Una tècnica ben desenvolupada per crear CM (incloent l'ús d'aparells especials per "editar" i barrejar sons: l'anomenat "fonogen" amb un teclat, una gravadora amb 3 discos, etc.) només té un valor conegut per a utilitzar com a "disseny de soroll" d'actuacions, episodis individuals de pel·lícules, etc.
L'“inventor” de K. m., el seu representant i propagandista més destacat, és el francès. l'enginyer acústic P. Schaeffer, que va donar aquesta direcció i el seu nom. Les seves primeres obres “concretes” es remunten al 1948: l'estudi “Turniquet” (“Ütude aux tourniquets”), “Railway Study” (“Ütude aux chemins de fer”) i altres obres de teatre, que l'any 1948 van ser transmeses per Franz. ràdio sota el nom general. “Noise Concert” El 1949, P. Henri es va incorporar a Schaeffer; junts van crear "Symphonie for one person" ("Symphonie pour un homme seul"). El 1951 sota Franz. radio, es va organitzar un "Grup d'Estudis en el Camp de la Música Concreta" experimental, que també incloïa compositors – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis i d'altres (alguns d'ells van crear separats). obres de K. m.). Tot i que la nova tendència va adquirir no només partidaris, sinó també oponents, aviat va superar el nacional. marc. No només van començar a venir francesos a París, sinó també estrangers. compositors que van adoptar l'experiència de crear música clàssica. El 1958, sota la presidència de Schaeffer, es va celebrar la Primera Dècada Internacional de la Música Experimental. Paral·lelament, Schaeffer torna a definir amb detall les tasques del seu grup, que a partir d'aquell moment es coneix com el “Grup d'Investigació Musical sota Franz. ràdio i televisió”. El grup compta amb el suport del Consell Internacional de Música de la UNESCO. Franz. la revista “La revue musicale” dedicada als problemes de K. m. tres especials. números (1957, 1959, 1960).
Referències: Qüestions de musicologia. Anuari, vol. 2, 1955, M., 1956, pàg. 476-477; Shneerson G., Sobre la música viva i morta, M., 1964, pàg. 311-318; la seva, Música francesa del segle XX, M., 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d'une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, “RM”, 1952, núm. 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, a: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Experiències musicals. Musiques concrite electronique extoque, “La Revue musicale”, P., 1959, No 244; Vers une musique experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, a: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l'objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Experiències. París. Juni. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musicale”, P., 1960, No 247; Judd F. C, Música electrònica i música concreta, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicales, P., 1966.
GM Schneerson
