Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Els tenors sempre han rebut l'atenció més propera, però amb l'era d'Internet, els amants de la música de diferents països tenen una font addicional d'intercanvi d'informació sobre les actuacions dels seus artistes preferits a qualsevol part del món. Els mateixos cantants utilitzen els serveis dels dissenyadors web per informar d'informació fiable sobre ells mateixos. Normalment, en aquests llocs personals podeu trobar una biografia, repertori, discografia, ressenyes de premsa i, el més important, un programa d'actuacions, de vegades amb un any d'antelació. Llavors, els moderadors dels llocs de música descarreguen aquesta informació, la posen en ordre, la posen en ordre del calendari, i els esdeveniments anunciats d'aquesta manera s'omplen de carpetes amb dossiers.

A això ajuden els visitants d'aquests llocs, que actualment estan més a prop de l'objecte d'atenció. Per exemple, si el moderador del lloc treballa a París i l'estrena de X té lloc a Zuric, els col·legues suïssos enviaran enllaços a tots els materials de premsa i faran un informe detallat la nit posterior a l'estrena. Els músics només es beneficiaran d'això: escrivint el seu nom a la barra de cerca, poden esbrinar la seva puntuació de popularitat en aquest moment pel nombre d'enllaços. I per als tenors, que per tradició no s'agraden, és vital saber cada minut de la seva vida si estan entre els deu primers i si algú els ha cobert. En qualsevol cas, per al tenor polonès Piotr Bechala, mantenir un statu quo estable a l'escenari mundial de l'òpera és una cosa important.

Em va interessar aquest personatge quan vaig navegar per les webs de diferents teatres a la recerca d'esdeveniments musicals interessants al febrer. Tot apuntava al fet que hauríem de parar atenció a Peter Bechala. L'any passat va delectar el món amb els seus debuts als principals teatres del món, aquest any també comença amb debuts.

Per a Moscou, Petr Bechala és una persona coneguda. Els amants de la música recorden les seves actuacions amb l'orquestra de Vladimir Fedoseev. Una vegada va cantar en un concert en honor a Sergei Lemeshev, Fedoseev va portar el tenor polonès a Moscou per mostrar el seu favorit, amb qui treballa molt a Zuric i el timbre líric del qual s'assembla vagament al de Lemeshev. I un any abans, Bechala va cantar Vaudemont en un concert de Iolanta, dirigit pel mateix Fedoseev. Kultura va escriure detalladament sobre aquests esdeveniments dels anys 2002 i 2003.

Piotr Bechala va néixer al sud de Polònia. Va rebre la seva educació musical a casa seva, a Katowice, i va començar a buscar un compromís adequat en algun teatre europeu. El jove cantant va ser convidat a un contracte indefinit a l'Òpera austríaca de Linz, i des d'allà el 1997 es va traslladar a Zuric, que és fins avui la seva casa. Aquí va cantar una bona meitat del repertori del tenor líric, incloent òperes en rus i altres llengües eslaves. Tot i que el cantant pertany a la generació de joves que no van estudiar rus a l'escola sense falta, ràpidament es va adonar que la capacitat de cantar amb claredat i, el més important, entonar correctament en rus milloraria seriosament les seves habilitats vocals. Les lliçons de Pavel Lisitsian i la reunió a Zuric amb Vladimir Fedoseev van ajudar molt. En un obrir i tancar d'ulls, es va convertir en el principal Lensky d'Europa, agafant pa dels nostres cantants que anaven a Europa per guanyar diners. Els polonesos semblen molt receptius a les llengües. Quan el baríton polonès Mariusz Kvechen va arribar a l'estrena d'Oneguin a Moscou, molts es van quedar meravellats per la seva dicció de luxe. Lensky i Vaudemont Bechaly també són impecables pel que fa a la llengua russa.

Anteriorment, el cantant va fer més afirmacions. Els crítics de Moscou, per exemple, que van estar presents al concert en honor a Lemeshev, van renyar lleugerament l'artista per la seva omnívora, pel malbaratament exorbitant de la seva veu per la part "no assequible". Bechala va tenir en compte els desitjos, els crítics d'avui afirmen per unanimitat que la tècnica vocal de la cantant s'ha tornat gairebé impecable.

Però els directors de teatre somien amb Bechala no només per la seva veu forta i el seu bell timbre. Bechala és primer artista, i només després cantant. No li fa vergonya cap producció radical, cap peculiaritat dels directors. Ho pot fer tot o gairebé tot.

Em vaig trobar amb un passatge absolutament meravellós als reportatges dels amants de la música parisenc que van visitar Zuric al febrer per al debut de Bechala a Lucia di Lammermoor. Deia el següent: “Existint a l'escenari segons les estrictes lleis de la trama romàntica d'aquesta òpera, durant la interpretació de l'ària central d'Edgar, el cantant, aixecant lleugerament l'espatlla, va dirigir un diàleg ocult amb el públic, com si es burlava del dificultats tècniques del paper i del cant de bel canto en general”. En el context de les produccions postmodernes, aquests missatges del cantant testimonien la seva completa inclusió en el context del teatre musical modern.

Així, durant l'any passat, Petr Bechala va ser batejat pel foc: va debutar al Metropolitan de Nova York i a la Scala de Milà com a Duc a Rigoletto, així com a l'Òpera Estatal de Baviera de nou com a Duc i com a Alfred (La Traviata). Masterització de “Lucia” a Zuric, per davant – debut a la producció del Teatre Bolshoi de Varsòvia (“Rigoletto”) i diverses actuacions al Festival de Munic.

Aquells que vulguin conèixer l'obra de Bechala, em refereixo a les nombroses òperes en DVD amb la seva participació. Els videoclips de bona qualitat amb peces en solitari d'òperes es publiquen directament al lloc web del cantant. Molt recomanable per visitar.

Alexandra Germanova, 2007