Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
Compositor francès. Membre de l'Institut de França (1813). Va estudiar al Col·legi dels Jesuïtes de Saint-Omer. De petit, va aprendre a tocar el violí, de manera sistemàtica. la música no va rebre cap educació. Des del 1749 va viure a París, on, sota la influència de l'òpera buffa italiana, va començar a estudiar composició amb un contrabaixista i composició. P. Gianotti. El 1759, M. va debutar amb la primera òpera còmica Les aveux indiscrets (Mercat de la Fira de Saint-Germain, París), amagant el seu nom per precaució. Només més tard, quan l'èxit de la seva obra. va ser proporcionat, el compositor va decidir parlar obertament. Principals les òperes es van escriure en el període 1759-77 (es van representar al recinte firal, i després de tancar-les, al teatre Comedie Italienne). Mn. M. va crear òperes en col·laboració amb el llibretista M. Zh. Seden. El 1800-02 va ser inspector del conservatori. M., juntament amb FA Philidor i E. Duny, va ser el creador de l'òpera còmica, un gènere nou que representava l'art avançat de França a la Il·lustració. Es va apartar de les tradicions de l'antic teatre d'òpera amb les seves convencions. Prod. M. estan a prop de la "comèdia seriosa", com pensava en la seva estètica. D. El sistema de Diderot. El compositor no va abandonar la fantasia de contes de fades (“Beautiful Arsena”, 1773), patriarcal i idíl·lica. estats d'ànim (“El rei i el granger”, 1762), elements de farsa o exotisme (“The Fooled Kadi”, 1761; “Alina, reina de Golconda”, 1766), però el seu talent es va revelar més clarament en els sensibles. drama familiar (“Desertor”, 1769; “Félix o Foundling”, 1777). En la seva direcció, l'obra de M. s'acosta al sentimentalisme d'aquella època (gravita, en particular, al cercle d'imatges característic de la pintura de JBS Chardin, cedint-li, però, en significació artística). Sentiment dels herois. Les òperes còmiques de M. són persones corrents que actuen en situacions quotidianes: família de pagesos, burgesos, camperols, soldats. Però, a diferència de moltes òperes Philidor i Dunya, M. gènere i còmic. elements en el desenvolupament de la trama s'esvaeixen en un segon pla i només ombregen el drama en curs. La tensió dels sentiments es transmet d'una manera brillantment melòdica. música plena de noble pathos i elevant d'una manera nova la imatge d'un heroi modest quan pateix un veritable patiment. Prod. M. testimonien l'humanisme educatiu del còmic. òpera, sobre la seva sana tendència social, característica del prerevolucionari. dècades. Les noves tasques estètiques requerien l'expansió de les muses. recursos del còmic. òperes: la importància de les àries serioses (que, tanmateix, no van desplaçar el romanç i les cobles de l'òpera), i els drames augmentats en conjunts de M., hi ha recitatius acompanyats (en agudes col·lisions), colorits i representats. orc. episodis, s'aprofundeix el contingut de l'obertura i la seva connexió figurativa amb l'òpera. Ch. el poder de suit-va M. – en melòdic. regal de compositor; èxit i popularitat de les seves produccions d'òpera. proporcionava un francès clar, directe, fresc i proper. cançó melòdica.
Composicions: 18 òperes, entre elles The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Centre de comerç just de Saint-Germain, París), El rei i el granger (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, París), Rose and Cola (Rose). et Colas, 1764, ibid.), Aline, reina de Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Òpera, París), Filemó i Baucis (1766, tr. Duc d'Orleans, Bagnoles), Desertor ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, París), Beautiful Arsène (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix, o Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referències: Laurence L. de la, Òpera còmica francesa del segle 1937, trad. del francès, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Història de la música d'Europa occidental fins a 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, a: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XX.
TN Livanova
