Període |

període (del grec. periodos – bypass, circulació, un cert cercle de temps) – la forma compositiva més simple, que forma part de formes més grans o té la seva. significat. La funció de Main P. és una exposició de música relativament acabada. pensaments (temes) en producció. magatzem homofònic. Coneix P. dec. estructures. Un d'ells es pot definir com el principal, normatiu. Es tracta d'una P., en la qual sorgeix la simetria de les dues oracions que la formen. Comencen igual (o semblants) però acaben de maneres diferents. cadència, menys completa a la primera i més completa a la segona frase. La proporció més comuna de cadències és la meitat i plena. El final de l'harmonia dominant al final de la primera frase correspon al final de la tònica al final de la segona (i el període en conjunt). Hi ha una proporció harmònica de l'autèntic més simple. seqüència, que contribueix a la integritat estructural de la P. També són possibles altres proporcions de cadències: imperfecte complet – perfecte complet, etc. Com a excepció, la relació de cadències es pot invertir (per exemple, perfecte – imperfecte o ple – incomplet ). Hi ha P. i amb la mateixa cadència. Una de les opcions més habituals per a l'harmònica. Estructures de P. – modulació a la segona frase, la majoria de vegades en la direcció dominant. Això dinamitza la forma de P.; modulant P. s'utilitza exclusivament com a element de formes més grans.

La mètrica també té un paper important. la base de P. Típica per a molts (però no tots) estils i gèneres de la música europea és la quadratura, amb la qual el nombre de compassos en P. i en cada frase és igual a la potència de 2 (4, 8, 16, 32). ). La quadratura sorgeix a causa del canvi constant de batecs lleugers i pesats (o, per contra, pesats i lleugers). Dues barres s'agrupen de dues en dues en quatre barres, quatre barres en vuit barres, etc.

En igualtat de condicions amb les descrites, també s'utilitzen altres estructures. Formen P. si fan la mateixa funció que la principal. tipus, i les diferències d'estructura no van més enllà d'una certa mesura, segons el gènere i l'estil de la música. Els trets definitoris d'aquestes variants són el tipus d'ús de les muses. material, així com mètric. i harmònic. estructura. Per exemple, la segona frase pot no repetir la primera, sinó continuar-la, és a dir, ser nova en la música. material. Tal P. anomenat. P. d'una estructura no repetida o única. També s'hi combinen dues oracions heterogènies per conjugació de cadències. Tanmateix, P. d'una sola estructura no es pot dividir en oracions, és a dir, fusionar-se. En aquest cas, es viola el principi estructural més important de P.. I, tanmateix, la construcció continua sent P., si estableix la definició. material temàtic i ocupa el mateix lloc en la forma del conjunt que el P normatiu. Finalment, hi ha P., format per tres oracions amb les més diferents. relació temàtica. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etc.).

Les desviacions del tipus P. principal també es poden aplicar a la mètrica. edificis. La simetria de les dues oracions quadrades es pot trencar ampliant la segona. És així com sorgeix una P. ampliada molt habitual (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etc.). L'abreviatura de la segona frase és menys freqüent. També hi ha quadrats, en què la no quadratura no sorgeix com a resultat de la superació de la quadratura original, sinó en si mateixa, com una propietat orgànicament inherent a aquesta música. Aquests P. no quadrats són típics, en particular, per al rus. música. La relació del nombre de cicles en aquest cas pot ser diferent (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etc.). Al final de P., després que conclogui. cadència, pot sorgir un afegit: una construcció o una sèrie de construccions, segons les seves pròpies muses. vol dir P. contigu, però no posseir independent. valor.

P. es repeteix sovint, de vegades amb una sèrie de canvis texturals. Si, però, els canvis durant la repetició introdueixen alguna cosa significativa en el pla harmònic de la P., com a conseqüència del qual acaba amb una cadència diferent o en una tonalitat diferent, aleshores no és una P. i la seva variant repetició el que sorgeix, però una única estructura d'un complex P. Dues oracions complexes d'un complex P. són dos antics P simples.

P. va sorgir a Europa. prof. música en l'època de l'origen del magatzem homofònic, que substituí el polifònic (segles XVI-XVII). Un paper important en la seva formació el va tenir Nar. i danses de casa. i cant i dansa. gèneres. D'aquí la tendència a la quadratura, que és la base dels balls. música. Això també va afectar les especificitats nacionals de la música reivindicativa-va-Europa Occidental. països – en ell., austríac, italià, francès. nar. la cançó també està dominada per la quadratura. Per al rus, una cançó llarga no és característica de la quadratura. Per tant, la no quadratura orgànica està molt estesa en rus. música (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. al prof. instr. la música en la majoria dels casos representa la part inicial d'una forma més gran: una simple de dues o tres parts. Només a partir de F. Chopin (Preludis, op. 25) esdevé una forma de producció independent. Wok. música P. va guanyar un lloc ferm com a forma de vers a la cançó. També hi ha cançons sense parella i romanços escrits en forma de P. (el romanç de SV Rachmaninov "It's Good Here").

Referències: Catuar G., Forma musical, part 1, M., 1934, o. 68; Spsobin I., Forma musical, M.-L., 1947; M., 1972, pàg. 56-94; Skrebkov S., Anàlisi d'obres musicals, M., 1958, pàg. 49; Mazel L., Estructura de les obres musicals, M., 1960, pàg. 115; Reuterstein M., Formes musicals. Formes d'una, dues i tres parts, M., 1961; Forma musical, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 pàg. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Anàlisi de les obres musicals, M., 1967, pàg. 493; Bobrovsky V., Sobre la variabilitat de les funcions de la forma musical, M., 1970, pàg. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of music period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky