Paròdia |

Paròdia grega, de para – contra, malgrat i oda – cançó

1) Exagerat, còmic. imitació d'alguna música. estil, gènere, música individual. treball. P. d'aquesta mena s'ha format des del segle XVII. Al mateix temps, s'utilitza tant un nou subtext, que en el seu contingut entra en conflicte amb la naturalesa de la música, com l'accentuació i l'èmfasi exagerat en qualsevol característiques, tècniques expressives i melodies pròpies d'una escola determinada, estil de compositor i treball separat. i harmònic. revolucions. Això. diff parodiat. gèneres wok.-instr. música. En el passat, P. es distribuïen per descomp. mostres d'art operístic. França als segles XVII i XVIII. quasi totes les òperes populars eren parodiades; També es van crear teatres d'òpera a altres països. 17 P. són coneguts per l'òpera Attis de Lully. P. en italià. estil d'òpera i sèrie d'òpera de GF Handel – “The Beggar's Opera” de J. Gay i J. Pepush van marcar l'inici de l'anglès. òpera balada. Les representacions d'òpera es van crear sovint en el gènere de l'opereta (Orfeu a l'infern d'Offenbach). Mostres russes. Paròdies d'òpera: Vampuka (publicat el 17), així com Bogatyrs de Borodin (publicat el 18). Els russos es van crear. P. i altres gèneres. Entre ells hi ha el romanç "Clàssic" i el wok. Cicle Rayok de Mussorgski, wok. quartet “Serenata de quatre cavallers a una dama” de Borodin, “Rкverie d'un faune apres la lecture de son journal” (“Somnis d'un faune després de llegir un diari”) Cui per a piano. (una paròdia de l'orc. op. Debussy “Prelude to? Afternoon of a Faun” “). Els articles d'aquest tipus van mantenir la seva importància al segle XX. Es poden assignar diverses funcions al domini de P. cicles E. Satie. Per P. recorre sovint en el seu Op. DD Xostakóvitx (ballets L'edat d'or i The Bolt, l'òpera Katerina Izmailova, l'opereta Moscou, Cheryomushki, el cicle vocal Sàtira amb lletres de S. Cherny, etc.). P. s'utilitza en l'art de varietats (per exemple, P. per a segells de cançons), en espectacles de titelles (per exemple, en el T-re de titelles sota la direcció de SV Obraztsov), en música. pel·lícules.

2) En un sentit més ampli, P., segons la llengua estrangera acceptada. terminologia musicologia, – la creació a partir de qualsevol obra d'una nova composició que difereix del seu prototip en finalitat, estil, caràcter, etc. Constitueix un tipus de processament. La diferència és que el processament es realitza amb l'objectiu de realitzar el treball d'un altre intèrpret. composició, mentre que P. és el seu creador. actualitzar. En comparació amb una paràfrasi, és més propera a la seva font original. Un dels mitjans per crear una cançó és un nou subtext d'una determinada melodia o d'una obra sencera, que a l'estranger sol anomenar-se contrafactual (del llatí tardà contrafacio – faig el contrari, imito). Un nou subtext de velles melodies ja estava molt estès a Nar. cançó, incl. durant l'"intercanvi" interètnic de melodies associades a les traduccions, sovint significativament diferents en significat del text original. Trobà aplicació en el cant gregorià, en el procés de creació d'un cant protestant, quan les melodies de cançons profanes, de vegades de contingut molt “lliure”, es combinaven amb textos espirituals. Més tard, d'aquesta manera, molta gent va passar de secular a espiritual. música prod. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Al mateix temps, les seves veus superiors sovint es convertien en cançons espirituals. Aquestes revisions van ser generalitzades fins a ser. Segle XVII P. d'aquest tipus va tenir un paper important en la missa dels segles XIV-XVI, on s'utilitzaven molt les melodies profanes de motets, madrigals, cançons amb tonalitats noves, de vegades no només espirituals, sinó també profanes, incl. satíric, personatge (“missa paròdica”), al Magnificat. JS Bach va utilitzar una pràctica similar en la seva obra, una sèrie d'obres espirituals to-rogo representen una nova implicació de les seves obres seculars. (per exemple, la base de l'"Oratori de Pasqua" és la "Cantata del pastor"), i en part GF Handel (que va convertir dues parts de l'Utrecht Te Deum en l'enseme "Tingui pietat de mi"). Per regla general, el nou subtext produït. (per exemple, motets i madrigals que esdevenen parts de la missa) es combinava en P. amb més o menys mitjans. reelaborant la seva música. Durant molt de temps (fins al segle XIX), el concepte de pintura es va estendre al processament d'obres, que són creatives. interferències en la seva essència, encara que no estiguessin associades a la substitució del text antic per un de nou (augment o disminució del nombre de veus, substitució de seccions polifòniques per homofòniques i, per contra, reducció o introducció de seccions addicionals, canvis en la melodia i l'harmonia, etc.).