mediant |

Francès mediante, de Late Lat. mitjanes, gènere. cas mediantis – situat al mig, mediador

1) La designació dels acords que es troben un terç amunt o avall de la tònica, és a dir, els graus III i VI del mode; en un sentit més estret, M. (o M. superior) – anomenar. corda del III grau (el VI grau en aquest cas s'anomena submediant, o M. inferior). De manera semblant, els sons corresponents també es designen d'aquesta manera: els graus III i VI del mode. harmònic la funció dels acords M. ve determinada principalment per la seva posició intermèdia entre els principals. acords: III – entre I i V, VI – entre I i IV. D'aquí la dualitat de la funció dels acords M.: III és una dominant poc expressada, VI és un subdominant dèbilment expressat, mentre que tant III com VI poden realitzar determinades funcions tòniques. D'aquí també el significat expressiu dels acords de M.: la suavitat, la velada del seu contrast amb la tònica, la suavitat dels canvis terciaris quan es combinen amb la tònica, subdominant i dominant. En altres connexions (per exemple, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), les harmonies de M. fan menys notable la dependència dels acords de la tònica del mode, revelant la seva funcions locals (variables) ), contribuint a la formació de la variabilitat tonal (per exemple, a l'arioso del príncep Yuri "Oh glòria, riquesa vana" de l'òpera "La llegenda de la ciutat invisible de Kitezh i la donzella Fevronia").

En pas harmònic. teoria (G. Weber, 1817-21; PI Txaikovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Els acords de M. es troben entre els set diatònics. esglaons, encara que com a laterals estan més o menys separats dels principals (I i V). En la teoria funcional (X. Riemann), M. s'interpreten com a modificacions de les “tres harmonies essencials” – T, D i S: com els seus paral·lels (per exemple, en C-dur egh – Dp) o com a consonàncies de la torn introductori (egh en C- dur també pot ser:

), depenent de la proporció real d'aquests acords en el context. Segons G. Schenker, el significat dels acords M. (com d'altres) depèn principalment de la direcció específica del moviment, de les línies de veu entre el to inicial i el to objectiu. GL Catoire va entendre M. com a resultat del desplaçament de prim i quintes en les tríades principals (per exemple, en C – dur

)

En el concepte dels autors del "Curs pràctic d'harmonia" (IV Sosobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), s'assigna un valor de pas-funcional mixt als acords M (en C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Al mateix temps, la interpretació del pas torna a adquirir més pes, i tot el concepte es remunta no només a Riemann, sinó, en no menor mesura, a Rimski-Korsakov). En la teoria de variables, les funcions de Yu. N. Tyulin, el tercer pas de la major pot realitzar les funcions T i D, i VI – T, S i D; en menor III – T, S i D, i VI – T i S. (Exemples de diferents interpretacions d'una mateixa seqüència harmònica):

2) En l'estructura de les melodies gregorianes, M. (mediante; altres noms - metrum) - la conclusió mitjana (segons BV Asafiev - "caesura mitja cadència"), dividint el conjunt en dues meitats simètricament equilibrades:

Referències: 1) Txaikovski PI, Guia per a l'estudi pràctic de l'harmonia, M., 1872, el mateix, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Llibre de text pràctic d'harmonia, Sant Petersburg, 1886, reimprès. en la seva totalitat. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Curs teòric de l'harmonia, part 1, M., 1924; Curs pràctic d'harmonia, part 1, M., 1934 (ed. Sosobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Història de la cultura musical, vol. 1, part 1, M.-L., 1941, pàg. 394

Yu. N. Kholopov