Major-menor |

Major menor, sistema major-menor.

1) Un terme que denota la unió de modes d'inclinació oposada dins d'un sistema. Les varietats més habituals són: la major-menor homònima (mode major enriquit amb acords i girs melòdics de la menor homònima) i, una mica menys freqüent, la menor-major homònima (menor enriquit amb elements de la major homònima); a M.-m. també inclou una barreja de modes paral·lels - harmònic. major i harmònic. menor. Mm. juntament amb el sistema cromàtic és un dels tipus de sistema modal estès (“tonalitat estesa” – segons GL Catuar, IV Sosobin).

Major menor

Menor major

Major; acords del sistema paral·lel

menor; acords del sistema paral·lel

Aplicació d'harmonies específiques M. – m. (passos VI i III baixos en M.-m., III i VI aguts en menor-major, etc.) dóna al trast multicolor, lluminositat, decora la melodia amb fresques girs polimodals:

MP Mussorgski. Romanç "L'alta muntanya va volar tranquil·lament...".

SV Rachmaninov. Romanç "Matí".

Històricament M.-m. com un sistema polimodal especial desenvolupat en les profunditats del clàssic. sistema tonal. El concepte de major i menor diatònic precedeix lògicament el concepte de M.-m. No obstant això, semblants el fenomen es troba en obres polifòniques homofòniques. del Renaixement (per dir-ho, el M.-m. primari, encara indiferenciat), on, per exemple, la regla era completar les cadències dels tons dòrics, frigis i eòlics menors amb una tríada major (vegeu la taula d'acords de tal Dorian M.-m. al llibre.” Història de la Cultura Musical” de R. Gruber (vol. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 399)). Les restes d'aquesta no diferenciació van entrar orgànicament al sistema tonal en la forma de la dominant major del menor i la seva interacció amb els acords menors naturals (vegeu, per exemple, els compassos 8-11 del 2n moviment del Concert italià de Bach), com així com en la forma de la tercera major ("Picardia") al final de l'op menor. A l'època barroca, la manifestació de M.-m. en el sentit propi es pot considerar Ch. arr. la variabilitat de la major i la menor del mateix nom en el marc d'una construcció (preludi D-dur del 1r moviment del Clave ben temperat de Bach, vols. 27-35), arribant només de tant en tant a la introducció d'acords del menor del mateix nom en el major (JS Bach, preludi coral “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” per a orgue). Als clàssics vienesos M. – m. esdevé una eina més forta a causa de l'augment del contrast entre els modes major i menor clarament delimitats. La variabilitat del mateix nom s'utilitza magistralment en predicats, seccions de pre-cadència, al mig i desenvolupaments (modulació DA en el 1r moviment de la 2a simfonia de Beethoven), de vegades amb un colorista enfàtic. efecte (la 16a sonata per a piano de Beethoven, part 1). Wok. En la música, la introducció d'acords d'un mode oposat en inclinació també serveix per reflectir contrastos poètics. imatges (ària de Leporello de l'òpera “Don Giovanni” de Mozart). L'època de màxima esplendor de M.-m. en totes les seves varietats recau en l'època del romanticisme (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Les mescles major-menor assoleixen la major densitat i sucositat, estenent-se a la proporció de tecles, acords i melodies. revolucions (vegeu l'exemple anterior). Capes entre si, la relació de M.-m. donen lloc a cadenes tercianes pròpies de l'època (per exemple, seguiment seqüencial: VI baix a VI baix porta a un retorn a l'estadi I; 1a part de l'Antar de Rimski-Korsakov). En la música del segle XX Mm. utilitzat com a eina normativa juntament amb una cromàtica encara més estesa. sistema (de SS Prokofiev, DD Xostakovitx, P. Hindemith i altres compositors).

Com a sistema modal especial M.-m. es va realitzar en con. segle XIX, sobretot en els ensenyaments de la 19a meitat. Teòrics del segle XX del 1r pis. i ser. El segle XIX (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) va entendre el mode com una diatònica estrictament limitada. sistema, interpretant els elements d'"oposició" com a superant els límits del sistema ("leiterfremde" - "aliens a l'escala", segons la terminologia alemanya). En la teoria de la tonalitat de Fetis ja és palpable el presentiment dels polisistemes, a la qual cosa M.-m. (els conceptes de “pluritonalitat”, “omnitonalitat”). X. Riemann parla d'“estats d'ànim mixtes”, proposant-los anomenar “menor-major” i “major-menor”, ​​però té en compte tipus molt limitats d'aquestes mescles (per exemple, el subdominant menor en major). Una presentació detallada de la doctrina de M.-m. disponible a FO Gewart. En rus lit-re idea M.-m. apareix a BL Yavorsky (termes: inicialment "major-menor", ​​després - "mode de cadena"). Similar a la teoria de Gewart de M.-m. presentat per GL Catuar (amb el nom de "sistema de deu tones major-menor") i desenvolupat per IV Sosobin.

2) La designació del clàssic. el sistema tonal de major i menor en contraposició a l'antic sistema modal i sistemes àtons del segle XX.

Referències: Yavorsky B., L'estructura del discurs musical (materials i notes), parts 1-3, M., 1908; Catuar G., Curs teòric de l'harmonia, part 1, M., 1924; Curs pràctic d'harmonia, parts 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Spsobin I., Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1969; Kirina K., Major Minor en els clàssics vienesos i Schubert, a Sat: Art and Foreign Languages, (Número 2), A.-A., 1966; el seu propi, el sistema Major-Menor en el treball de DB Kabalevsky (basat en materials de recerca), ibid.

Yu. N. Kholopov