Grau |

German Stufe, Tonstufe, Klangstufe; grau d'anglès; grau francès; ital. grau; un altre grau rus

La ubicació del to (so) com a enllaç en el sistema d'escala (gamma, afinació, mode, tonalitat), així com aquest mateix to.

El concepte de "S". s'associa amb la idea d'escala com una "escala" (italià scala, alemany Leiter, Tonleiter), moviment al llarg del qual es percep com un pas per sobre, és a dir, una transició brusca d'una qualitat (d'un element) a una altra ( per exemple, c – d, d – e, e – f). Els desplaçaments de S. són una de les manifestacions del moviment, del desenvolupament, per mitjà d'una estructura tonal. Conjunt S. pertanyent a k.-l. sistema, suggereix l'ordre de les transicions d'un S. a un altre; en això hi ha una certa semblança entre els conceptes de S. i la funció tonal. En harmònic. tonalitat d'acord amb la diferència entre els dos DOS. tipus d'organització so-altitud: unidireccional. i polígon. - sota el terme "S". significa no només un so separat de l'escala, sinó també construït sobre ell com a principal. to d'acord (diuen, per exemple, sobre la veu en la seqüència de passos: V – VI). Per designar S. d'aquell i altres tipus, G. Schenker a tradicional. entrades en nombres romans afegits àrabs:

S. corda cobreix diverses. Sons S. (per exemple, l'acord V9 inclou 5, 7, 2, 4, 6 i la transició d'un "pas de so" a un altre dins d'un "accés a l'acord" no es percep com un canvi en la seva funció general, ja que és comú a tots els seus “passos sonors” constitutius. En harmònic. tonalitat S. – el centre local (micromode; per exemple, a V C. 1 gravita a 7 malgrat la gravetat principal), subordinat al general (S. com a sublad). Un dels mètodes més comuns per denotar acords s'associa amb el concepte "S.-chord", l'essència del qual és la indicació del nombre d'harmonies a la sèrie d'escala (la notació funcional, a diferència de la notació de passos, determina la significat de l'acord en la lògica del procés harmònic). A la música europea dels segles XVII-XIX, basada en una acústica de 17 passos. sistema, dominat diatònic. en el seu nucli (vegeu Diatònic), els modes són majors i menors, la qual cosa, però, permetia el cromatisme. Els 19 “passos sonors” possibles dins d'aquests modes es van dividir funcionalment en 12 principals (en C-dur corresponen a les tecles blanques del php.) i 12 derivades (alterades; corresponen a les tecles negres); tal alteració. la cromaticitat és un fenomen secundari a la diatònica. base (F. Chopin, Etude a-moll op. 7 No 5), i segons el principi principal d'estructura, els trasts s'han de considerar com a 25 passos. En la música del segle XX, juntament amb el 11-step, també s'utilitza sistemàticament el 7-step (cromatisme natural i els seus altres tipus, per exemple, a Bagatelles d'A. Webern, op. 20, trio de piano d'EV Denisov). A més dels sistemes de 7 i 12 passos, n'hi ha d'altres amb una quantitat menor de C. (per exemple, pentatònic) i amb un de més gran (microcromàtic a partir de 9, 7 C.; aquí pot funcionar la sèrie de 12 passos). com a principal).

Cal distingir entre els conceptes: S. i el significat específic del to (acord). Així, en el sistema cromàtic C (dur) és possible utilitzar els sons ces-heses-as i, d'altra banda, eis-fis-gis-ais, però, aquests valors de to específics no condueixen a un excés del nombre real de "passos de so" de la cromàtica de 12 tons. gamma.

Referències: Avraamov A., Sobre la tríada del 2n grau de major, “Música”, 1915, núm. 205, 213; Glinsky M., Els signes cromàtics en la música del futur, “RMG”, 1915, núm. 49; Gorkovenko A., El concepte d'un pas i el problema del sistema, “SM”, 1969, núm. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Vegeu també lit. a l'art. Harmonia, Mode, Clau, Sistema de so, Diatònic, Cromàtic, Microcromàtic, Pentatònic, Escala, Temperament.

Yu. N. Kholopov