Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Ha passat més de mig segle des del dia en què va arribar per primera vegada a la Unió Soviètica: va arribar com una de les guanyadores del Concurs Chopin de 1949 que acabava d'acabar. Primer, com a part d'una delegació de mestres de la cultura polonesa, i després, uns mesos més tard, amb concerts en solitari. “No sabem com Czerny-Stefanska interpreta la música d'altres compositors, però en l'actuació de Chopin, la pianista polonesa es va mostrar com una mestre de filigranes i una artista subtil, orgànicament propera al meravellós món del gran compositor. imatges úniques. Galina Czerny-Stefańska va tenir un èxit excepcional amb l'exigent públic de Moscou. L'arribada del jove pianista a la Unió Soviètica ens va presentar un músic meravellós, davant del qual s'obre un gran camí artístic”. Així va escriure llavors la revista "Música soviètica". I el temps ha confirmat aquesta predicció.

Però poca gent sap que la primera i més memorable reunió de Cherny-Stefanskaya amb el poble soviètic va tenir lloc uns anys abans de la de Moscou. Va passar en un moment en què a la futura artista li va semblar que el seu estimat somni –convertir-se en pianista– ja no es faria realitat. Des de petita, tot semblava afavorir-la. Fins als deu anys, el seu pare va dirigir la seva educació – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professor del Conservatori de Cracòvia; el 1932 va estudiar durant diversos mesos a París amb el mateix A. Cortot, i després, el 1935, esdevingué alumne del famós pianista Y. Turczynski al Conservatori de Varsòvia. Tot i així, va tocar als escenaris de Polònia i davant dels micròfons de la ràdio polonesa. Però aleshores va començar la guerra i tots els plans es van enfonsar.

… Ha arribat l'any de la victòria – 1945. Així va recordar la mateixa artista el dia del 21 de gener: “Les tropes soviètiques van alliberar Cracòvia. Durant els anys de l'ocupació, poques vegades em vaig apropar a l'instrument. I aquella tarda vaig voler jugar. I em vaig asseure al piano. De sobte algú va trucar. El soldat soviètic amb cura, intentant no fer soroll, va deixar el rifle i, escollint les seves paraules amb dificultat, va explicar que tenia moltes ganes d'escoltar música. Vaig jugar amb ell tota la nit. Va escoltar amb molta atenció..."

Aquell dia, l'artista va creure en el renaixement del seu somni. És cert que encara quedava un llarg camí per recórrer abans de la seva implementació, però la va dirigir ràpidament: classes sota la direcció del seu marit, el professor L. Stefansky, victòria al Concurs per a joves músics polonesos el 1946, anys d'estudi a la classe de 3. Drzewiecki a l'Escola Superior de Música de Varsòvia (primer al seu departament preparatori). I en paral·lel: el treball d'un il·lustrador en una escola de música, actuacions a les fàbriques de Cracòvia, a una escola de ballet, tocant a les vetllades de ball. L'any 1947, Czerny Stefańska va actuar per primera vegada amb l'Orquestra Filharmònica de Cracòvia dirigida per V. Berdyaev, interpretant el Concert en la major de Mozart. I després hi va haver una victòria a la competició, que va marcar l'inici d'una activitat sistemàtica de concerts, la primera gira a la Unió Soviètica.

Des de llavors, va néixer la seva amistat amb els oients soviètics. Ens ve gairebé cada any, de vegades fins i tot dos cops a l'any, més sovint que la majoria d'intèrprets convidats estrangers, i això ja demostra l'amor que té el públic soviètic per ella. Davant nostre hi ha tot el camí artístic de Cherny-Stefanskaya: el camí d'un jove laureat a un mestre reconegut. Si en els primers anys la nostra crítica encara apuntava a alguns errors de l'artista que estava en procés de convertir-se (patetismo excessiu, incapacitat per dominar la forma gran), a finals dels anys 50 vam reconèixer en el seu mèrit un gran mestre amb la seva pròpia escriptura única, individualitat subtil i poètica, marcada per una profunditat de sentiment, gràcia i elegància purament polonesa, capaç de transmetre tots els matisos del discurs musical: contemplació lírica i intensitat dramàtica dels sentiments, reflexions filosòfiques i impuls heroic. No obstant això, no només ho vam reconèixer. No és estrany que el gran coneixedor del piano H.-P. Ranke (Alemanya) al seu llibre "Pianists Today" va escriure: "A París i Roma, a Londres i Berlín, a Moscou i Madrid, el seu nom s'ha convertit en un nom familiar".

Molta gent associa el nom de la pianista polonesa amb la música de Chopin, a la qual ella dona la major part de la seva inspiració. "Una chopinista incomparable, dotada d'un meravellós sentit de la frase, un so suau i un gust delicat, va aconseguir transmetre la quinta essència de l'esperit polonès i l'inici de la dansa, la bellesa i la veritat expressiva de la cantilena de Chopin", va escriure Z. Drzewiecki sobre la seva estimat estudiant. Quan se li pregunta si es considera chopinista, la mateixa Czerny-Stefanska respon: “No! És que Chopin és el més difícil de tots els compositors de piano, i si el públic creu que sóc un bon chopinista, per a mi això significa la màxima aprovació. Aquesta aprovació va ser expressada repetidament pel públic soviètic, expressant l'opinió de la qual, M. Teroganyan va escriure al diari "Cultura soviètica": "En el món de l'art del piano, com en qualsevol altre art, no hi pot haver estàndards i mostres. I és per això que a ningú se li ocorrerà que Chopin s'hauria de tocar només com el interpreta G. Cerny-Stefanska. Però no hi ha dues opinions sobre el fet que la pianista polonesa més talentosa estima desinteressadament les creacions del fill brillant de la seva terra natal i amb aquest amor cap a ell captiva els seus agraïts oients. Per confirmar aquesta idea, ens referim a l'afirmació d'un altre especialista, el crític I. Kaiser, que va admetre que Czerny-Stefanskaya “té el seu propi Chopin: més brillant, més individual, més ple que el de la majoria dels pianistes alemanys, més lliure i inestable que el de la majoria dels pianistes alemanys. Pianistes americans, més suaus i tràgics que els francesos”.

Va ser aquesta visió convençuda i convincent de Chopin la que li va donar fama mundial. Però no només això. Els oients de molts països coneixen i aprecien Cerny-Stefanska en el repertori més divers. El mateix Dzhevetsky creia que en la música dels clavecinistes francesos, Rameau i Daken, per exemple, "la seva actuació adquireix una expressivitat i un encant exemplars". Cal destacar que recentment celebrant el XNUMXè aniversari de la seva primera aparició a l'escenari, l'artista va tocar amb la Filharmònica de Cracòvia juntament amb el Concert en mi menor de Chopin, les variacions simfòniques de Frank, els concerts de Mozart (la major) i els de Mendelssohn (sol menor), una vegada. demostrant de nou la seva versatilitat. Interpreta amb habilitat Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. I per descomptat, els seus compatriotes. Entre les obres que ha representat a Moscou en diferents moments, destaquen les obres de Szymanowski, La gran polonesa de Zarembski, La fantástica Cracòvia de Paderewski i molt més. És per això que I. Belza té doble raó quan la va anomenar “la pianista polonesa més notable després de la “reina dels sons” Maria Szymanowska”.

Czerny-Stefanska va participar en el jurat de molts concursos: a Leeds, a Moscou (anomenat després de Txaikovski), Long-Thibault, que porta el nom. Chopin a Varsòvia.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990