Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

El bell timbre d'una veu clara i forta, l'expressivitat del cant, característic de l'escola vocal russa, van guanyar a Elizaveta Ivanovna l'amor i la simpatia del públic. Fins ara, la veu de la cantant continua emocionant els amants de la música que escolten la seva veu màgica, conservada a l'enregistrament.

El repertori d'Antonova incloïa una gran varietat de parts d'òperes clàssiques russes: Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan i Lyudmila), Princess (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina ("La reina de piques" ), Kontxakovna ("Príncep Igor"), Lel ("La donzella de les neu"), Solokha ("Cherevichki") i altres.

L'any 1923, la cantant, que era una noia de dinou anys, va arribar a Moscou amb un amic de Samara, sense tenir ni coneguts ni cap pla d'acció concret, llevat d'un gran desig d'aprendre a cantar. A Moscou, les noies van ser acollides per l'artista VP Efanov, que les va conèixer accidentalment, que també va resultar ser el seu compatriota. Un dia, caminant pel carrer, uns amics van veure un anunci d'admissió al cor del Teatre Bolxoi. Aleshores van decidir provar sort. Més de quatre-cents cantants van assistir al concurs, molts dels quals tenien estudis de conservatori. En saber que les noies no tenien cap educació musical, es van ridiculitzar i, si no fos per les insistents peticions d'una amiga, Elizaveta Ivanovna hauria rebutjat sens dubte la prova. Però la seva veu va causar una impressió tan forta que va ser inscrita al cor del Teatre Bolxoi, i el llavors mestre de cor Stepanov es va oferir a estudiar amb el cantant. Al mateix temps, Antonova pren lliçons del famós cantant rus, el professor M. Deisha-Sionitskaya. El 1930, Antonova va ingressar al primer Col·legi Estatal de Música de Moscou, on va estudiar durant diversos anys sota la direcció del professor K. Derzhinskaya, sense deixar de treballar al cor del Teatre Bolxoi. Així, el jove cantant adquireix progressivament habilitats serioses en el camp de l'art vocal i escènic, participant en produccions d'òpera del Teatre Bolshoi.

El 1933, després del debut d'Elizaveta Ivanovna a Rusalka com a princesa, va quedar clar que la cantant havia assolit la maduresa professional, el que li va permetre convertir-se en solista. Per a l'Antonova, comença un treball difícil però emocionant en els jocs que se li assignen. Recordant les seves converses amb LV Sobinov i altres lluminàries del Teatre Bolxoi d'aquells anys, la cantant va escriure: "Em vaig adonar que he de tenir por de les posicions exteriorment espectaculars, allunyar-me de les convencions de l'òpera, evitar els tòpics molestos...". importància de treballar les imatges escèniques. Va ensenyar per si mateixa a estudiar no només la seva part, sinó també l'òpera en conjunt i fins i tot la seva font literària.

Segons Elizaveta Ivanovna, llegir el poema immortal de Puixkin "Ruslan i Lyudmila" la va ajudar a crear millor la imatge de Ratmir a l'òpera de Glinka, i recórrer al text de Gogol va donar molt per entendre el paper de Solokha a "Cherevichki" de Txaikovski. "Mentre treballava en aquesta part", va escriure Antonova, "vaig intentar mantenir-me el més a prop possible de la imatge de Solokha creada per NV Gogol, i rellegir moltes vegades les línies de la seva "La nit abans de Nadal"..." El cantant , per dir-ho, va veure davant seu una dona ucraïnesa intel·ligent i entremaliada, tan encantadora i femenina, malgrat que “no era ni bona ni dolenta... No obstant això, sabia com encantar els cosacs més tranquils...” El dibuix escènic del paper també va suggerir les característiques principals de la interpretació de la part vocal. La veu d'Elizaveta Ivanovna va adquirir un color completament diferent quan va cantar el paper de Vanya a Ivan Susanin. La veu d'Antonova s'escoltava sovint a la ràdio, als concerts. El seu extens repertori de cambra inclou principalment obres de clàssics russos.

Discografia d'EI Antonova:

1. Part d'Olga – “Eugene Onegin”, la segona versió completa de l'òpera, gravada l'any 1937 amb la participació de P. Nortsov, I. Kozlovsky, E. Kruglikova, M. Mikhailov, cor i orquestra del Teatre Bolxoi
2. Part de Milovzor - "La reina de piques", el primer enregistrament complet de l'òpera el 1937 amb la participació de N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller i altres, cor i orquestra del Teatre Bolxoi, director S A. Samosud. (Actualment, aquesta gravació ha estat publicada en CD per diverses companyies estrangeres.)
3. Part de Ratmir – "Ruslan and Lyudmila", el primer enregistrament complet de l'òpera el 1938 amb la participació de M. Reizen, V. Barsova, M. Mikhailov, N. Khanaev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya i altres, cor i l'orquestra del Teatre Bolxoi, director SA Samosud. (A mitjans de la dècada de 1980, Melodiya va publicar un disc sobre discos fonògrafs.)
4. La part de Vanya és Ivan Susanin, el primer enregistrament complet de l'òpera l'any 1947 amb la participació de M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp i altres, el cor i l'orquestra del Teatre Bolxoi, el director A. Sh. Melik-Paxaev. (Actualment, l'enregistrament ha estat publicat en CD per diverses empreses estrangeres i nacionals.)
5. Part de Solokha – “Cherevichki”, el primer enregistrament complet de 1948 amb la participació de G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Al. Ivanova i altres, cor i orquestra del Teatre Bolxoi, director A. Sh. Melik-Paxaev. (Actualment publicat a l'estranger en CD.)
6. Part de Nezhata – “Sadko”, el tercer enregistrament complet de l'òpera de 1952 amb la participació de G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian i altres, cor i orquestra de el Teatre Bolxoi, director – N S. Golovanov. (Actualment publicat en CD per diverses empreses estrangeres i nacionals.)