Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – melodia forta, o ferma, cantant, forta, immutable; ital. cant ferm
Als segles XV-XVI. el tema d'una gran obra coral. (de vegades només en parts), manllevat pel compositor a partir de melodies existents (seculars, espirituals) o compostes per ell i servint de base a les muses. formes. Anterior C. f. la forma era cantus planus (fins i tot cant), segons Tinktoris, que consistia en notes de durada indefinida (en realitat, gran) i característiques del cant gregorià (vegeu cant gregorià). C. f., com el cantus planus, s'escrivia en notes de gran durada i se sol col·locar en tenor (d'aquí el nom d'aquesta veu: del llatí tenere – aguanto, estiro).
C. f. determinava el contingut entonacional del producte, ja que la resta de les seves veus es construïen normalment sobre la melòdica. reves C. f. en ritme lliure. modificació. Aquests derivats de C. f. i les seves parts, els subtemes eren interpretats imitativament en altres veus, provocant la unitat de la composició amb una coneguda relació rítmica contrastada amb C. f. En grans cicles de producció, p. en masses, amb participacions repetides de S. f. de vegades les seves variants s'utilitzaven en la circulació i en el moviment (J. Despres – l'“Home armat” de missa, parts de Gloria i Credo). Amb l'arribada del ricercar al mig. Segle XVI C. f. a poc a poc passa a aquesta forma en forma de realització del tema en doble, quàdruple augment (A. Gabrieli i altres) i, així, esdevé un dels elements que van preparar la fuga. Una interpretació diferent de C. f. s'hi posa. “cançó tenor” (Tenorlied) del segle XVI, en arranjaments corals dels segles XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – la seva melodia en duracions parelles es combina amb veus contrapunctuants, més desenvolupades rítmicament i entonacionalment. La continuació d'aquesta tradició al segle XIX. es van processar Nar. cançons d'I. Brahms (“Cançons populars alemanyes”, 16). Com a transformació de l'antic principi d'utilitzar C. f. Es poden considerar variacions sobre el baix ostinato, que es va generalitzar als segles XVII-XVIII.
Referències: Sokolov N., Imitacions sobre Cantus firmus. Una guia per aprendre contrapunt estricte. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscrit de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo by the Netherlands school of the fifteenth century, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, núm. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, a H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Espurnes EH, Cantus firmus en missa i motet. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Müller
