Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals és un dels cantants més grans del segle XIX, "la primera dama de l'òpera americana". Un columnista de la revista The New Yorker va escriure amb un entusiasme extraordinari: "Si recomanaria els llocs d'interès de Nova York als turistes, posaria Beverly Seals a la festa de Manon en primer lloc, molt per sobre de l'Estàtua de la Llibertat i de l'Empire State. Edifici." La veu de Seals es distingia per una lleugeresa extraordinària, i alhora un encant, un talent escènic i una aparença encantadora que captivava el públic.

En descriure la seva aparença, la crítica va trobar les següents paraules: "Té els ulls marrons, una cara ovalada eslava, el nas cap amunt, els llavis plens, el color de la pell preciós i un somriure encantador. Però el més important de la seva aparença és una cintura fina, que és un gran avantatge per a una actriu d'òpera. Tot això, juntament amb els cabells vermells ardents, fan que Seals sigui encantador. En resum, ella és una bellesa per als estàndards operístics".

No hi ha res d'estranyar a l'"oval eslau": la mare de la futura cantant és russa.

Beverly Seals (nom real Bella Silverman) va néixer el 25 de maig de 1929 a Nova York, en el si d'una família d'emigrants. El pare va venir als EUA des de Romania, i la mare va venir de Rússia. Sota la influència de la mare, es van formar els gustos musicals de Beverly. “La meva mare”, recorda Seals, “tenia una col·lecció de discos d'Amelita Galli-Curci, la famosa soprano dels anys vint. Vint-i-dues àries. Cada matí la meva mare posava en marxa el gramòfon, posava un disc i després anava a preparar l'esmorzar. I als set anys, sabia les 1920 àries de memòria, vaig créixer amb aquestes àries de la mateixa manera que ara els nens creixen als anuncis de televisió.

No limitada a fer música a casa, Bella participava regularment en programes de ràdio infantil.

El 1936, la mare va portar la noia a l'estudi d'Estelle Liebling, l'acompanyant de Galli-Curci. Des de llavors, durant trenta-cinc anys, Liebling i Seals no s'han separat.

Al principi, Liebling, un professor sòlid, no volia especialment entrenar soprano de coloratura a una edat tan primerenca. Tanmateix, quan va sentir com cantava la noia... un anunci sobre sabó en pols, va acceptar començar les classes. Les coses anaven a un ritme vertiginós. Als tretze anys, l'estudiant havia preparat 50 parts d'òpera! "Estell Liebling m'acaba d'omplir d'ells", recorda l'artista. Només es pot preguntar com va conservar la veu. En general, estava disposada a cantar a qualsevol lloc i tant com volgués. Beverly va actuar al programa de ràdio Talent Search, al club de dones de l'hotel de moda Waldorf Astoria, en una discoteca de Nova York, en musicals i operetes de diverses comparses.

Després de deixar l'escola, a Seals se li va oferir un compromís en un teatre itinerant. Al principi va cantar en operetes, i el 1947 va debutar a Filadèlfia en òpera amb el paper de Frasquita a Carmen de Bizet.

Juntament amb les comparses itinerants, es va traslladar de ciutat en ciutat, interpretant una part rere l'altra, aconseguint omplir el seu repertori per algun miracle. Més tard dirà: "M'agradaria cantar totes les parts escrites per a soprano". La seva norma és d'unes 60 actuacions a l'any, simplement fantàstic!

Després de deu anys de gira per diverses ciutats dels Estats Units, l'any 1955 la cantant va decidir provar-se a l'òpera de la ciutat de Nova York. Però aquí també no va ocupar immediatament una posició de lideratge. Durant molt de temps només va ser coneguda per l'òpera "The Ballad of Baby Doe" del compositor nord-americà Douglas More.

Finalment, el 1963, se li va confiar el paper de Donna Anna a Don Giovanni de Mozart, i no s'equivocaven. Però la victòria final va haver d'esperar tres anys més, abans del paper de Cleòpatra a Juli Cèsar de Händel. Llavors va quedar clar per a tothom quin talent a gran escala arribava a l'escenari del teatre musical. "Beverly Seals", escriu el crític, "va interpretar les complexes gràcies de Händel amb tanta tecnicitat, amb una habilitat tan impecable, amb tanta calidesa, que poques vegades es troben en cantants del seu tipus. A més, el seu cant era tan flexible i expressiu que el públic va captar instantàniament qualsevol canvi en l'estat d'ànim de l'heroïna. L'actuació va ser un èxit rotund... El mèrit principal va ser de Sils: esclatant en rossinyol, va seduir el dictador romà i va mantenir en suspens tot l'auditori”.

El mateix any, va tenir un gran èxit a l'òpera Manon de J. Massenet. El públic i la crítica van quedar encantats, titllant-la de la millor Manon des de Geraldine Farrar.

El 1969, Seals va debutar a l'estranger. El famós teatre milanès “La Scala” ha reprès la producció de l'òpera de Rossini “El setge de Corint” especialment per al cantant nord-americà. En aquesta actuació, Beverly va cantar el paper de Pamir. A més, Sils va actuar als escenaris dels teatres de Nàpols, Londres, Berlín Oest i Buenos Aires.

Els triomfs als millors teatres del món no van aturar el treball minuciós del cantant, l'objectiu del qual és "totes les parts de soprano". Realment n'hi ha un nombre molt gran: més de vuitanta. Seals, en particular, van cantar amb èxit Lucia a Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira a The Puritani de Bellini, Rosina a El barber de Sevilla de Rossini, la reina de Shemakhan a El gall d'or de Rimsky-Korsakov, Violetta a La Traviata de Verdi. , Daphne a l'òpera de R. Strauss.

Un artista amb una intuïció sorprenent, alhora que un analista reflexiu. “Al principi, estudio el llibret, el treballo des de totes les vessants”, diu la cantant. – Si, per exemple, em trobo amb una paraula italiana amb un significat una mica diferent al del diccionari, començo a aprofundir en el seu veritable significat, i al llibret sovint et trobes amb aquestes coses... No vull només ostentar-ho. la meva tècnica vocal. En primer lloc, m'interessa la imatge en si... Recorrec a les joies només després d'obtenir una imatge completa del paper. Mai faig servir ornaments que no coincideixen amb el personatge. Totes les meves decoracions a Lucia, per exemple, contribueixen a la dramatització de la imatge.

I amb tot això, Seals es considera una cantant emocional, no intel·lectual: “Vaig intentar guiar-me pel desig del públic. Vaig fer tot el possible per agradar-la. Cada actuació era per a mi una mena d'anàlisi crítica. Si em vaig trobar en l'art, és només perquè vaig aprendre a controlar els meus sentiments.

El 1979, any del seu aniversari, Seals va prendre la decisió d'abandonar l'escenari de l'òpera. L'any següent, va dirigir l'Òpera de Nova York.