Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilia Bartoli
Podem dir amb seguretat que l'estrella de la jove cantant italiana Cecilia Bartoli brilla més a l'horitzó operístic. Els CD amb enregistraments de la seva veu s'han venut arreu del món en una quantitat increïble de quatre milions de còpies. Es va vendre un disc amb enregistraments d'àries desconegudes de Vivaldi per valor de tres-centes mil còpies. La cantant ha guanyat diversos premis prestigiosos: Grammy americà, Schallplattenprise alemany, Diapason francès. Els seus retrats van aparèixer a les portades de les revistes Newsweek i Grammophone.
Cecilia Bartoli és bastant jove per a una estrella d'aquest rang. Va néixer a Roma el 4 de juny de 1966 en una família de músics. El seu pare, tenor, va abandonar la seva carrera en solitari i va treballar durant molts anys al cor de l'Òpera de Roma, obligat a mantenir la seva família. La seva mare, Silvana Bazzoni, que actuava amb el seu nom de soltera, també era cantant. Es va convertir en la primera i única mestra de la seva filla i el seu "entrenador" vocal. De nena de nou anys, Cecilia va actuar com a pastoreta a la Tosca de Puccini, a l'escenari de la mateixa Òpera de Roma nativa. És cert que més tard, amb setze o disset anys, la futura estrella es va interessar molt més pel flamenc que per la veu. Va ser als disset anys que va començar a estudiar música seriosament a l'Acadèmia Romana de Santa Cecília. La seva atenció al principi es va concentrar en el trombó, i només després es va centrar en el que millor sabia: cantar. Només dos anys més tard, va aparèixer a la televisió per interpretar amb Katya Ricciarelli la famosa barcarola dels Contes d'Hoffmann d'Offenbach, i amb Leo Nucci el duet de Rosina i Fígaro d'El barber de Sevilla.
Era l'any 1986, el concurs televisiu per a joves cantants d'òpera Fantastico. Després de les seves actuacions, que van causar una gran impressió, entre bastidors circulava un rumor que el primer lloc era per a ella. Al final, la victòria va ser per a un tal tenor Scaltriti de Mòdena. La Cecilia estava molt molesta. Però el destí mateix la va ajudar: en aquell moment, el gran director Riccardo Muti era a la televisió. La va convidar a fer una audició a La Scala, però va considerar que un debut a l'escenari del mític teatre de Milà seria massa arriscat per al jove cantant. Es van retrobar l'any 1992 en una producció de Don Giovanni de Mozart, en la qual Cecilia va cantar el paper de Zerlina.
Després de la victòria esquiva a Fantastico, Cecilia va participar a França en un programa dedicat a Callas a Antenne 2. Aquesta vegada Herbert von Karajan era a la televisió. Va recordar l'audició al Festspielhaus de Salzburg durant la resta de la seva vida. La sala era fosca, Karayan parlava pel micròfon, ella no el veia. Li va semblar que era la veu de Déu. Després d'escoltar àries d'òperes de Mozart i Rossini, Karajan va anunciar el seu desig de comprometre-la a la Missa en si menor de Bach.
A més de Karajan, en la seva fantàstica trajectòria (va trigar uns quants anys a conquerir les sales i teatres més prestigiosos del món), un paper destacat va tenir el director Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsable dels artistes i repertori de el gran segell discogràfic Decca, i Christopher Raeburn, productor sènior de la companyia. El juliol de 1990, Cecilia Bartoli va debutar als Estats Units al Festival Mozart de Nova York. Van seguir una sèrie de concerts als campus, cada cop amb un èxit creixent. L'any següent, 1991, Cecilia va debutar a l'Òpera Bastille de París com Cherubino a Le nozze di Figaro i a La Scala com Isolier a Le Comte Ory de Rossini. Els van seguir Dorabella a “També tots” al festival de Maig Musical Florentí i Rosina al “Barber de Sevilla” de Barcelona. La temporada 1991-92, Cecilia va donar concerts a Mont-real, Filadèlfia, el Barbican Centre de Londres i va actuar al Haydn Festival al Metropolitan Museum of Art de Nova York, i també va "dominar" països tan nous com Suïssa i Àustria. . Al teatre, es va concentrar principalment en el repertori de Mozart, afegint-se a Cherubino i Dorabella Zerlina a Don Giovanni i Despina a Everyone Does It. Molt aviat, la segona autora a la qual va dedicar el màxim temps i atenció va ser Rossini. Va cantar Rosina a Roma, Zuric, Barcelona, Lió, Hamburg, Houston (aquest va ser el seu debut a l'escenari americà) i Dallas i Ventafocs a Bolonya, Zuric i Houston. El Houston "Cinderella" es va gravar en vídeo. Als trenta anys, Cecilia Bartoli va actuar a La Scala, el Teatre An der Wien de Viena, al Festival de Salzburg, va conquerir les sales més prestigioses d'Amèrica. El 2 de març de 1996, va fer el seu esperat debut al Metropolitan Opera com a Despina i envoltada d'estrelles com Carol Vaness, Suzanne Mentzer i Thomas Allen.
L'èxit de Cecilia Bartoli es pot considerar fenomenal. Avui és el cantant més ben pagat del món. Mentrestant, juntament amb l'admiració pel seu art, hi ha veus que afirmen que la publicitat hàbilment preparada juga un paper important en la vertiginosa carrera de Cecilia.
Cecilia Bartoli, com és fàcil d'entendre pel seu “track record”, no és una profeta al seu país. De fet, rarament apareix a casa. El cantant diu que a Itàlia és gairebé impossible proposar noms insòlits, ja que "La Boheme" i "Tosca" sempre estan en una posició privilegiada. De fet, a la pàtria de Verdi i Puccini, el lloc més gran dels cartells l'ocupa l'anomenat "gran repertori", és a dir, les òperes més populars i estimades pel gran públic. I a Cecilia li encanta la música barroca italiana, les òperes del jove Mozart. La seva aparició al cartell no és capaç d'atreure el públic italià (això ho demostra l'experiència del Festival de Primavera de Verona, que va presentar òperes de compositors del segle XVIII: ni tan sols el parterre es va omplir). El repertori de Bartoli és massa elitista.
Es pot fer la pregunta: quan Cecilia Bartoli, que es classifica com a mezzosoprano, portarà al públic un paper tan "sagrat" per als propietaris d'aquesta veu com Carmen? Resposta: potser mai. Cecilia afirma que aquesta òpera és una de les seves preferides, però que es posa en escena en llocs equivocats. Segons la seva opinió, “Carmen” necessita un petit teatre, un ambient íntim, perquè aquesta òpera pertany al gènere de l'òpera còmica, i la seva orquestració és molt refinada.
Cecilia Bartoli té una tècnica fenomenal. Per estar convençuts d'això, n'hi ha prou d'escoltar l'ària de l'òpera de Vivaldi “Griselda”, plasmada al CD Live in Italy, gravada durant el concert de la cantant al Teatre Olímpic de Vicenza. Aquesta ària requereix un virtuosisme absolutament impensable, quasi fantàstic, i Bartoli és potser l'únic cantant del món que pot interpretar tantes notes sense treva.
Tanmateix, el fet que s'hagi classificat com a mezzosoprano genera seriosos dubtes entre la crítica. En el mateix disc, Bartoli canta una ària de l'òpera Zelmira de Vivaldi, on emet un mi bemoll ultra agut, clar i segur, que faria honor a qualsevol soprano o soprano coloratura dramàtica. Aquesta nota està fora del rang d'una mezzosoprano "normal". Una cosa és clara: en Bartoli no és un contralt. El més probable és que es tracti d'una soprano amb una gamma molt àmplia: dues octaves i mitja i amb presència de notes baixes. Una confirmació indirecta de la veritable naturalesa de la veu de Cecilia poden ser les seves "incursions" en l'àrea del repertori de soprano de Mozart: Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Sembla que hi ha un càlcul intel·ligent darrere de l'autodeterminació com a mezzosoprano. Els sopranos neixen molt més sovint, i al món de l'òpera la competència entre ells és molt més ferotge que entre les mezzosopranos. El mezzosoprano o el contralt de classe mundial es poden comptar amb els dits. En definir-se com a mezzosoprano i centrar-se en el repertori barroc, Mozart i Rossini, Cecilia s'ha creat un nínxol còmode i magnífic, molt difícil d'atacar.
Tot això va atraure Cecilia a l'atenció de les principals discogràfiques, com Decca, Teldec i Philips. La companyia Decca té una cura especial del cantant. Actualment, la discografia de Cecilia Bartoli inclou més de 20 CD. Ha enregistrat àries antigues, àries de Mozart i Rossini, Stabat Mater de Rossini, obres de cambra de compositors italians i francesos, òperes completes. Ara està a la venda un nou disc anomenat Sacrificio, àries del repertori dels castrati, una vegada idolatrats.
Però cal dir tota la veritat: la veu de Bartoli és l'anomenada veu “petita”. Fa una impressió molt més convincent als CD i a la sala de concerts que a l'escenari de l'òpera. De la mateixa manera, els seus enregistraments d'òperes completes són inferiors als enregistraments de programes en solitari. La cara més forta de l'art de Bartoli és el moment de la interpretació. Sempre està molt atenta al que fa i ho fa amb la màxima eficàcia. Això la distingeix favorablement del rerefons de molts cantants moderns, potser amb veus no menys belles, però més fortes que les de Bartoli, però incapaces de conquerir els cims de l'expressivitat. El repertori de Cecilia testimonia la seva ment penetrant: aparentment és ben conscient dels límits del que la natura li ha donat i tria obres que requereixen subtilesa i virtuosisme, més que la força de la seva veu i el temperament ardent. En papers com Amneris o Dalila, mai no hauria aconseguit resultats brillants. Ens hem assegurat que no garanteixi la seva aparició en el paper de Carmen, perquè només s'atreviria a cantar aquesta part en una sala petita, i això no és gaire realista.
Sembla que una campanya publicitària realitzada amb habilitat va tenir un paper important en la creació de la imatge ideal de la bellesa mediterrània. De fet, Cecilia és petita i grassa, i el seu rostre no es distingeix per una bellesa excepcional. Els fans afirmen que sembla molt més alta a l'escenari o a la televisió, i elogien amb entusiasme els seus cabells foscos i exuberants i els seus ulls inusualment expressius. Així la descriu un dels molts articles del New York Times: “Aquesta és una persona molt viva; pensant molt en la seva feina, però mai sent pomposa. És curiosa i sempre disposada a riure. Al segle XX, sembla com a casa, però no cal molta imaginació per imaginar-la al París brillant dels anys 1860: la seva figura femenina, les espatlles cremoses, una onada de cabells foscos que cauen et fan pensar en el parpelleig de les espelmes. i l'encant de les seductores d'altres temps.
Durant molt de temps, Cecilia va viure amb la seva família a Roma, però fa uns anys es va "registrar" oficialment a Montecarlo (com molts VIP que van triar la capital del Principat de Mònaco a causa de la pressió fiscal massa forta a la seva terra natal). Amb ella viu un gos anomenat Fígaro. Quan se li pregunta a la Cecilia sobre la seva carrera, respon: “Els moments de bellesa i felicitat són el que vull donar a la gent. El Totpoderós em va donar l'oportunitat de fer-ho gràcies al meu instrument. Anant al teatre, vull que deixem enrere el món familiar i ens precipitam cap al nou món.
