Escalfament al plató i "ritual d'escalfament"

Vegeu pals de percussió a la botiga Muzyczny.pl Veure tambors acústics a la botiga Muzyczny.pl Veure tambors electrònics a la botiga Muzyczny.pl

Un escalfament efectiu consta de diversos elements importants que hem de conèixer. QUAN escalfar, COM escalfar i PER QUÈ? Aquí teniu la resta de l'article on trobareu la resposta a aquestes preguntes!

Paradiddle

Com el seu nom indica “PARA” (PL) “DIDDLE” (PP), que no és una altra cosa que una combinació de traços simples i dobles. Aquest rudiment permet una substitució àgil de la mà per a una part forta de la mesura (és a dir, el primer, segon, tercer o quart compàs en un compàs de 4/4) (més sobre el paradídel a l'article següent).

Aquest rudiment es pot jugar de dues maneres: separant cops successius o com un grup sencer, és a dir, el primer cop de la mà dreta, que és l'inici en el grup de quatre vuit, serà el més fort, i el segon i tercer cop. seran cops de caiguda, és a dir, dinàmicament més febles (PLPP). Tot el procés es repeteix amb el següent conjunt de quatre vuits, aquesta vegada des de la mà esquerra.

En tocar la bateria, un element important del treball és una comprensió a fons de totes les possibilitats d'una figura determinada. En el cas del paradiddle, aquestes possibilitats són moltes, i ara veurem els tipus d'ordre de mà. Si comencem a desplaçar tota la seqüència (PLPP LPLL) un cap a l'esquerra, obtenim el següent disseny:

Desglossant aquesta seqüència en volums, comencem a veure una solució interessant. Van més enllà, és a dir, desplaçant-se un lloc a l'esquerra, els dos primers vuitens comencen amb dos cops d'una mà:

Quan es realitzen correctament aquests exemples, cal recordar el principi d'una lleugera "inclinació" / accent a la primera nota del grup. No vol ser una nota fortament accentuada, sinó més informació per a nosaltres on comença el grup.

Anem més enllà, l'últim exemple:

Els exemples anteriors desenvolupen molt bé la capacitat de canviar de mans a una part forta del tacte i d'entendre els paradiddles en un context més profund. Hi ha moltes maneres de desmuntar-los en un conjunt: tocant un groove, on la mà dreta toca el charles, la mà esquerra toca el tambor, el bombo toca les notes de quart o es divideix amb la mà dreta. Desplegant en volums, preferiblement tot el conjunt!

A partir de divisions específiques, busquem nous moviments i melodies al plató.

Escalfament al plató

La següent etapa, després d'escalfar les mans, és l'escalfament amb la bateria. Com que la bateria està formada per diversos instruments junts –de manera que la interpretació esdevingui més natural i lliure per a nosaltres– aprenem certs moviments que ens permeten “tocar” un instrument concret en un moment determinat. Per tant, val la pena començar l'exercici amb exercicis bàsics i repartir-los per tot el conjunt.

A continuació presentaré un exemple de la distribució de traços individuals (PLPL) entre el tambor i els toms. Observeu la quarta mesura en mesura. En fer cops senzills d'esquerra a dreta, l'últim cop del primer compàs és un rudiment paradís (PLPP)que, en repetir la mà dreta, permet reproduir aquella seqüència concreta en ordre invers, començant el grup amb la mà esquerra: Floor Tom - Mid Tom - High Tom - Snare Drum, i acabant amb el grup de paradiddle de la mà esquerra (LPLL)per tornar al començament de l'exercici començant pel braç dret. Com a base toquem l'ostinato de negra a les extremitats inferiors (BD – HH).

Tots els exercicis que inicien l'escalfament també s'han de realitzar abans del concert. Sovint, quan es juga a l'aire lliure als escenaris, les condicions meteorològiques només són favorables per lesionar-se sense escalfar bé els braços i les cames.

 

RITUAL d'escalfament

Aquest és un excel·lent exercici al final de l'escalfament i pot/ha de ser considerat com un ritual diari. L'exercici consisteix a jugar al voltant dels tres rudiments bàsics, és a dir Rotlla de traç simple (PLPL), Rotlla de traç doble (PPLL) oraz Paradiddle (PLPP LPLL). Com podem veure a continuació, el primer compàs és una seqüència de cops senzills, el segon és dobles, el tercer és un paradiddle, i el quart és un retorn a la tirada de doble traç i reinicia amb una tirada d'un sol cop. El més important d'aquest exemple són els canvis suaus i inquebrantables entre les barres, així que comença l'exercici amb un ritme minuciós. Per als més creatius, aquest exercici es pot modificar (p. ex. allargar, escurçar, estendre tot el conjunt amb un ostinato de samba o crotchet entre la puntada i el charles).

Aquest exercici es pot modificar i substituir lliurement, i l'exemple següent és només una idea de com jugar les combinacions que se us donen.

Qualsevol que persegueixi ambiciosament i conscientment els seus objectius, finalment recollirà els fruits del seu treball, per això warm-up per als bateristes, hauria de ser una part integral de la nostra pràctica diària. Tocar la bateria no és només tocar en una banda, sinó també treballar dur el cos, que sense una preparació adequada per al treball funcionarà com un mecanisme rovellat, i és l'escalfament el que lubrica el nostre mecanisme, que és el nostre cos. A l'article anterior, he descrit diverses maneres de fer d'aquesta part inicial de la nostra sessió d'entrenament una part divertida i eficaç.