Música en sèrie |

Música en sèrie — música composta amb l'ajuda de la tècnica en sèrie. El principi de S. m no predetermina k.-l. harmònic específic. sistemes. És escollida com a compositora per a aquesta op. juntament amb la sèrie. El compositor recorre a la tècnica serial quan el sistema major-menor resulta inadequat per a la realització de la seva idea. Tanmateix, també hi ha un S. m., força decididament acolorit des del punt de vista de major i menor, encara que en la seva estructura actualitzada i lliure (Concerto per a violí d'A. Berg, g-moll – B-dur; 1a part del 3a simfonia K. Karaeva, f-moll). S. m. no és indiferent al tipus de música. imatgeria; per tant, no s'aplica a l'Op. cançons i danses quotidianes, alegre música popular. No obstant això, el rang figuratiu de S. m. és força ample. Entre les obres escrites amb la tècnica serial hi ha el sublim i refinat poema d'amor de Webern “La llum dels ulls” (op. 26), la llegenda bíblica “Moisès i Aaron” de Schoenberg, el drama “Lulu” de Berg, que reviu el neo- polifonia barroca “Canticum sacrum” Stravinsky i op., pertanyent al camp de l'op. miniatures (“6 pintures” de Babajanyan). L'estil i la individualitat d'un compositor dotat estan, en un grau o un altre, imprès en el S. m., i en part en el nat. especificitat. Per exemple, la individualitat de Schoenberg i Webern es manifesta en el seu S. m. amb total seguretat. Malgrat la manca de folklore, S. m., Per exemple, Webern – purament austríac, vienès; no es pot imaginar com a francès o rus. De la mateixa manera, S. m. L. Nono (per exemple, a “La cançó interrompuda”) porta el segell de l'italià. cantilenes.

Referències: Denisov E., Dodecaphony and problems of modern compositing technique, a: Música i modernitat, vol. 6, M., 1969. Vegeu també Dodecaphony, Seriality.

Yu. N. Kholopov