Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Reina Mingotti

Regina (Regina) Mingotti va néixer l'any 1722. Els seus pares eren alemanys. El meu pare va servir com a oficial a l'exèrcit austríac. Quan va anar a Nàpols per negocis, la seva dona embarassada va anar amb ell. Durant el viatge, va decidir amb seguretat ser una filla. Després del naixement, Regina va ser portada a la ciutat de Graz, a Silèsia. La nena només tenia un any quan el seu pare va morir. El seu oncle va col·locar a la Regina a les Ursulines, on es va criar i on va rebre les seves primeres lliçons de música.

Ja en la primera infància, la nena admirava la música interpretada a la capella del monestir. Després d'una lletania cantada en una festa, va anar, amb llàgrimes als ulls, a l'abadessa. Tremolant de por d'una possible ràbia i rebuig, va començar a suplicar per ensenyar-li a cantar com la que cantava a la capella. La Mare Superiora la va enviar dient que avui estava molt ocupada, però que hi pensaria.

L'endemà, l'abadessa va enviar a una de les monges majors per saber-ho de la petita Regina (aleshores es deia) que li va ordenar que fes una petició. L'abadessa no pensava, és clar, que la noia només es guiava pel seu amor per la música; després de tot, ella sí que la va fer cridar; va dir que només podia donar-li mitja hora al dia i que vigilaria les seves habilitats i diligència. En funció d'això, decidirà si continua les classes.

La Regina estava encantada; l'abadessa l'endemà va començar a ensenyar-li a cantar, sense cap acompanyament. Uns anys després, la noia va aprendre a tocar el clavicèmbal i a partir d'aleshores es va acompanyar molt bé. Aleshores, aprenent a cantar sense l'ajuda d'un instrument, va adquirir la claredat d'interpretació, que sempre la va distingir. Al monestir, Regina va estudiar tant les bases de la música com el solfeig amb els principis de l'harmonia.

La noia es va quedar aquí fins als catorze anys, i després de la mort del seu oncle, va tornar a casa amb la seva mare. Durant la vida del seu oncle, s'estava preparant per a la tonsura, així que quan va arribar a casa, a la seva mare i a les seves germanes els va semblar una criatura inútil i indefensa. Van veure en ella una dama laica, criada en un internat, sense ni idea de les tasques domèstiques. La mare de la ment no podia evitar què fer amb ella i amb la seva bella veu. Com les seves filles, no podia preveure que aquesta meravellosa veu portaria al seu moment tant honor i benefici al seu propietari.

Uns anys més tard, a Regina se li va oferir casar-se amb el senyor Mingotti, un vell venecià i empresari de l'Òpera de Dresden. Ella l'odiava, però va acceptar, esperant d'aquesta manera guanyar la llibertat.

La gent del voltant va parlar molt de la seva bella veu i la seva manera de cantar. En aquella època, el famós compositor Nikola Porpora estava al servei del rei de Polònia a Dresden. En sentir-la cantar, va parlar d'ella a la cort com d'una jove prometedora. Com a resultat, se li va suggerir al seu marit que la Regina entrés al servei de l'elector.

Abans del casament, el seu marit va amenaçar que mai li permetria cantar a l'escenari. Però un dia, en tornar a casa, ell mateix va preguntar a la seva dona si volia entrar al servei judicial. Al principi la Regina va pensar que s'estava rient d'ella. Però després que el seu marit repetia insistentment la pregunta diverses vegades, ella estava convençuda que anava seriosament. De seguida li va agradar la idea. Mingotti va signar amb molt de gust un contracte per un petit sou de tres-centes o quatre-centes corones a l'any.

C. Burney escriu al seu llibre:

“Quan es va escoltar la veu de Regina a la cort, es va suggerir que despertaria l'enveja de Faustina, que aleshores encara estava al servei local, però ja estava a punt de marxar, i, en conseqüència, Gasse, el seu marit, que també es va assabentar. que Porpora, el seu vell i constant rival, destinaven cent corones al mes per als entrenaments de la Regina. Va dir que era l'última aposta de Porpora, l'única branca a la qual agafar-se, "un clou pour saccrocher". No obstant això, el seu talent va fer tant soroll a Dresden que el rumor sobre ell va arribar a Nàpols, on va ser convidada a cantar al Teatre Bolshoi. En aquell moment sabia molt poc italià, però de seguida va començar a estudiar-lo seriosament.

El primer paper en què va aparèixer va ser Aristeia a l'òpera Olympias, musicada per Galuppi. Monticelli va cantar el paper de Megacle. Aquesta vegada el seu talent actoral va ser tan aplaudit com el seu cant; era atrevida i emprenedora, i, veient el seu paper d'una altra manera de l'habitual, ella, contràriament als consells d'antics actors que no s'atrevien a desviar-se del costum, va interpretar completament diferent que tots els seus predecessors. Es va fer d'aquella manera inesperada i agosarada en què el senyor Garrick va impactar i encantar per primera vegada els espectadors anglesos i, sense tenir en compte les regles limitades establertes per la ignorància, els prejudicis i la mediocritat, va crear un estil de parla i joc que des d'aleshores s'ha trobat indefectiblement. aprovació tempestuosa de tota la nació, no només aplaudiments.

Després d'aquest èxit a Nàpols, Mingotti va començar a rebre cartes de tots els països europeus amb ofertes de contractes en diferents teatres. Però, per desgràcia, no podia acceptar cap d'ells, lligada per obligacions amb la cort de Dresden, perquè encara estava al servei aquí. És cert que el seu sou va augmentar significativament. Sobre aquest augment, sovint expressa el seu agraïment a la cort i diu que li deu tota la seva fama i fortuna.

Amb el major triomf, torna a cantar a l'"Olimpíada". Els oients van reconèixer per unanimitat que les seves possibilitats en termes de veu, interpretació i interpretació eren molt grans, però molts la consideraven completament incapaç de res patètic o tendre.

"Llavors Gasse estava ocupat component la música per a Demofont, i va creure que l'havia deixat cantar l'Adagio amb acompanyament de violí pizzicato, només per revelar i mostrar les seves mancances", escriu Burney. “No obstant això, sospitant d'una trampa, va treballar molt per evitar-la; i a l'ària "Se tutti i mail miei", que posteriorment va interpretar amb forts aplaudiments a Anglaterra, el seu èxit va ser tan gran que fins i tot la mateixa Faustina va ser silenciada. Sir CG era l'ambaixador anglès aquí en aquell moment. Williams i, en estar molt a prop de Gasse i la seva dona, es va unir al seu partit, declarant públicament que Mingotti era completament incapaç de cantar una ària lenta i patètica, però quan la va sentir, es va retractar públicament de les seves paraules i li va demanar perdó per havent dubtat del seu talent i, posteriorment, sempre va ser el seu fidel amic i partidari.

D'aquí va marxar a Espanya, on va cantar amb Giziello, en una òpera dirigida pel senyor Farinelli. El famós "Muziko" era tan estricte pel que fa a la disciplina que no li va permetre cantar enlloc excepte l'òpera de la cort, i fins i tot practicar a la sala que donava al carrer. En suport d'això, podem citar un incident relatat per la mateixa Mingotti. Molts nobles i grans d'Espanya li van demanar que cantés en concerts a casa, però no va poder obtenir el permís del director. Va ampliar la seva prohibició fins al punt de privar a una dama d'alt rang embarassada del plaer d'escoltar-la, ja que no podia anar al teatre, però va declarar que desitjava una ària de Mingotti. Els espanyols tenien una reverència religiosa per aquestes passions involuntàries i violentes de les dones en una posició semblant, per més dubtoses que es considerin en altres països. Per això, el marit de la dama es va queixar al rei de la crueltat del director de l'òpera, que, segons va dir, mataria la seva dona i el seu fill si sa majestat no hi intervenia. El rei va fer cas amablement de la queixa i va ordenar a Mingotti que rebé la dama a casa seva, l'ordre de la seva majestat es va complir implícitament, el desig de la dama va ser satisfet.

Mingotti es va quedar a Espanya durant dos anys. D'allà va marxar a Anglaterra. Les seves actuacions a "foggy Albion" van ser un gran èxit, va despertar l'entusiasme tant del públic com de la premsa.

Després d'això, Mingotti va anar a conquerir els escenaris més grans de les ciutats italianes. Malgrat l'acollida més que benèvola a diversos països europeus, mentre l'elector August, rei de Polònia, era viu, la cantant sempre va considerar que Dresden era la seva ciutat natal.

"Ara s'ha instal·lat a Munic més aviat, cal pensar, per baratitat que per afecte", va escriure Bernie al seu diari el 1772. - No rep, segons la meva informació, una pensió de la cort local, sinó gràcies a els seus estalvis té prou fons amb estalvis. Sembla que viu força còmodament, és ben rebuda a la cort i és respectada per tots aquells que són capaços d'apreciar la seva intel·ligència i gaudir de la seva conversa.

Em va agradar molt escoltar els seus discursos sobre música pràctica, en els quals mostrava no menys coneixements que qualsevol mestre di cappella amb qui he conversat mai. El seu domini del cant i el poder de l'expressivitat en diferents estils segueix sent sorprenent i hauria de fer les delícies de qualsevol persona que pugui gaudir d'una actuació que no estigui associada a l'encant de la joventut i la bellesa. Parla tres idiomes: alemany, francès i italià, tan bé que és difícil saber quina és la seva llengua materna. També parla anglès i prou espanyol per mantenir una conversa amb ells, i entén el llatí; però en les tres primeres llengües anomenades és realment eloqüent.

… Va afinar el seu clavicèmbal i la vaig convèncer perquè cantés amb aquest únic acompanyament durant gairebé quatre hores. Només ara vaig entendre la seva gran habilitat per cantar. No actua gens, i diu que odia la música local, perquè poques vegades està ben acompanyada i ben escoltada; la seva veu, però, ha millorat molt des que va ser l'última vegada a Anglaterra".

Mingotti va viure una llarga vida. Va morir als 86 anys, l'any 1808.