Maxim Mironov |

Màxim Mironov

L'inici del desenvolupament actiu de la carrera internacional d'un dels tenors més singulars del nostre temps, Maxim Mironov, es va establir el 2003, quan un jove intèrpret, en aquell moment solista del teatre de Moscou "Helikon-Opera", va prendre segon lloc al concurs “New Voices” (“Neue Stimmen”) a Alemanya.

El futur cantant va néixer a Tula i al principi no va pensar en una carrera vocal. L'atzar va ajudar a canviar les prioritats de la vida. L'emissió d'un concert de tres tenors de París que va veure el 1998 va decidir molt: al tombant del 2000 al 2001, Maxim Mironov va audicionar amb èxit a Moscou per a l'escola vocal privada de Vladimir Devyatov i es va convertir en el seu alumne. Aquí, per primera vegada, entra a la classe de Dmitry Vdovin, el nom del qual està associat a l'ascens de l'intèrpret als cims del reconeixement internacional.

Anys d'estudis intensius amb el seu professor, primer a l'escola de Vladimir Devyatov, i després a la Universitat Estatal de Medicina de Gnessin, on el prometedor estudiant va entrar com a transferència d'una escola vocal, proporcionen les bases fonamentals per comprendre els secrets del domini vocal. que porta el cantant al seu primer èxit: una victòria inusualment important en una competició a Alemanya. És gràcies a ella que de seguida entra en el camp de visió dels empresaris estrangers i rep els seus primers contractes fora de Rússia.

El cantant va debutar a Europa occidental el novembre del 2004 a París a l'escenari del Théâtre des Champs Elysées: va ser el paper de Don Ramiro a La Ventafocs de Rossini. No obstant això, això va ser precedit no només per estudiar a una escola vocal i una universitat. En aquell moment, el bagatge creatiu de l'intèrpret ja tenia una estrena teatral: "Peter the Great" de Gretry a l'escenari de l'"Helikon-Opera", a la companyia de la qual el cantant va ser acceptat, quan encara era estudiant de l'escola. L'actuació de la part principal d'aquesta òpera va causar una sensació real l'any 2002: després d'això, tot el musical de Moscou va començar a parlar seriosament del jove tenor líric Maxim Mironov. L'any 2005 li va portar un altre paper a l'òpera de Rossini, aquesta vegada a l'òpera seria, i li va donar una rara oportunitat perquè un aspirant a cantant conegués el destacat director italià Pier Luigi Pizzi en una producció: estem parlant de la part de Paolo Erisso. en Mohammed II a l'escenari del famós teatre venecià “La Fenice”.

L'any 2005 també va estar marcat per a Maxim Mironov per la inscripció a l'escola d'estiu de joves cantants de Pesaro (Acadèmia Rossini) al Rossini Opera Festival, que, com el mateix festival, està encapçalat per Alberto Zedda. Aquell any, el cantant de Rússia va ser encarregat dues vegades d'interpretar el paper del comte Liebenskoff a la producció del festival juvenil del Viatge a Reims de Rossini, i l'any següent, al programa principal del festival, es va comprometre a fer el paper de Lindor a La noia italiana a Alger. Maxim Mironov es va convertir el primer tenor rus de la història d'aquest prestigiós festival a rebre una invitació per participar-hi, i aquest fet es percep encara més impressionant perquè la història del festival en aquell moment –el 2005– sumava exactament un quart de segle (el seu compte enrere comença l'any 1980). Poc abans de Pesaro, va interpretar per primera vegada la part de Lindor al festival d'Aix-en-Provence, i aquesta part, que ha cantat repetidament en nombrosos teatres d'arreu del món, avui es pot anomenar amb seguretat una de les seves parts signatures.

Va ser en el paper de Lindor quan Maxim Mironov va tornar a Rússia després de la seva absència de sis anys, actuant amb triomf en tres espectacles d'estrena a l'escenari del Teatre Musical de Moscou Stanislavsky i Nemirovich-Danchenko (finals de maig - principis de juny de 2013). .

Fins ara, el cantant resideix permanentment a Itàlia, i l'espera de sis anys per a una nova trobada amb el seu art inspirat i alegre va resultar infinitament llarga per als amants de la música nacional, perquè abans de l'estrena a Moscou de The Italian Girl a Algèria. , el públic de Moscou va tenir l'última oportunitat d'escoltar l'intèrpret en un projecte d'òpera de llarga durada. una oportunitat només l'any 2006: va ser un concert de Ventafocs a l'escenari de la Sala Gran del Conservatori.

En els anys que han passat des del seu debut a París a La Ventafocs, el cantant i actor Maxim Mironov s'ha convertit en un intèrpret de la música de Rossini amb gran experiència, estilísticament refinat i inusualment carismàtic. En la part de Rossini del repertori de l'intèrpret, prevalen les òperes còmiques del compositor: La Ventafocs, El barber de Sevilla, La dona italiana a Algèria, El turc a Itàlia, Les escales de seda, El viatge a Reims, El comte Ory. Del Rossini seriós, a més de Mohammed II, es pot anomenar Otello (la part de Rodrigo) i La dama del llac (la part d'Uberto/Jacob V). Properament es preveu la reposició d'aquesta llista amb l'òpera “Ricciardo i Zoraida” (part principal).

L'especialització de Rossini és la principal en l'obra del cantant: la gamma de la seva veu i les seves capacitats tècniques compleixen perfectament amb els requisits específics d'aquest tipus d'actuació, de manera que Maxim Mironov es pot anomenar amb raó un autèntic Rossini tenor. I, segons el cantant, Rossini és aquella part del seu repertori, l'ampliació del qual és una tasca primordial per a ell. A més, li apassiona seriosament la recerca de rareses amb poc repertori. Per exemple, la temporada passada al festival Rossini in Wildbad d'Alemanya, va interpretar la part d'Ermano a The Robbers de Mercadante, una part escrita en tessitura ultraalta especialment per a Rubini. El repertori del cantant també inclou una part còmica tan virtuosa com la de Tonio a La filla del regiment de Donizetti.

De tant en tant, el cantant fa incursions en l'àmbit de l'òpera barroca (per exemple, va cantar la versió francesa d'Orfeu i Eurídice de Gluck i el paper de Castor a Càstor i Pollux de Rameau). També gravita cap a l'òpera lírica francesa del segle XNUMX, a parts escrites per a un tenor agut (per exemple, no fa gaire va cantar la part d'Alphonse a Mute from Portici d'Aubert). Encara queden poques parts de Mozart en el repertori del cantant (Ferrando a “Così fan tutte” i Belmont a “Abduction from the Seraglio”), però aquesta capa de la seva obra també implica una expansió en el futur.

Maxim Mironov va cantar amb directors com Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. A més dels teatres i festivals esmentats, el cantant ha actuat en molts altres escenaris de prestigi, com el Teatro Real de Madrid i l'Òpera Estatal de Viena, l'Òpera Nacional de París i el Festival de Glyndebourne, el Teatre La Monnay de Brussel·les i el Las Palmas. Òpera, l'Òpera Flamenca (Bèlgica) i el Teatre Comunale de Bolonya, el Teatre San Carlo de Nàpols i el Teatre Massimo de Palerm, el Teatre Petruzzelli de Bari i la Semperoper de Dresden, l'Òpera d'Hamburg i l'Òpera de Lausana, l'Òpera Còmica a París i al Teatre An der Wien. Juntament amb això, Maxim Mironov també va cantar als escenaris dels teatres d'Amèrica (Los Angeles) i Japó (Tòquio).