Lyudmila Monastyrskaya |

Lyudmila Monastyrskaya

Lyudmila Monastyrskaya és solista de l'Òpera Nacional d'Ucraïna. Es va graduar a l'Escola de Música de Kíev i a l'Acadèmia Nacional de Música (professors: Ivan Ignatievich Palivoda i Diana Ignatievna Petrenenko).

El 1997, Lyudmila Monastyrskaya va guanyar el concurs vocal que porta el seu nom. N. Lysenko. Després d'aquesta competició vocal, va ser convidada a treballar a la companyia de l'Òpera Nacional d'Ucraïna. Però per diverses raons de caràcter familiar, fins al 2008, el cantant no va actuar a l'escenari de Kíev... I ara, durant tres anys, el nom de Lyudmila Monastyrskaya s'ha convertit en el segell distintiu de l'Òpera de Kíev.

A l'escenari d'aquest teatre, va actuar en papers tan complexos i vívids com Aida a l'òpera homònima de G. Verdi, Santuzza a Rural Honor de P. Mascagni, Lisa a La reina de piques de P. Txaikovski, Amelia a Ball. en Masquerade.

Ludmila Monastyrskaya va guanyar fama internacional al febrer d'enguany després del seu sensacional debut a Aida al Coven Garden de Londres: va entrar en aquesta producció només uns dies abans de l'estrena! Després, al mateix escenari, va aparèixer en el paper de Lady Macbeth de Verdi. L'any passat va actuar com a Tosca de Puccini a l'escenari de l'Òpera Alemana de Berlín i al festival Torre del Lago.

Entre els seus futurs compromisos es troben de nou actuacions a Coven Garden (Nabucco, Un ballo in maschera, Rustic Honor) i a la Deutsche Oper (Macbeth, Tosca, Attila), i també debuta en altres teatres: La Scala de Milà (Aida i Nabucco), l'Òpera Metropolitana de Nova York (Aida i Rural Honor) i el Palau de les Arts Reina Sofia de València (The Sid) Massenet amb el director Plácido Domingo).

Luxosa, enorme, increïble en força i lluminositat, la veu de Monastyrskaya em va fer recordar les millors èpoques de l'òpera, quan les veus grans, belles i alhora tècniques no eren quelcom estrany. La veu de Monastyrskaya és un autèntic tresor nacional d'Ucraïna. La natura dotava generosament el cantant, però el cantant hi va afegir tot de manera seriosa: respiració fonamental, pianissimi de fusió, uniformitat absoluta del registre i la mateixa llibertat de tessitura absoluta, projecció acústica magistral del so a la sala i, finalment, un missatge emocional penetrant. l'ànima. (A. Matusevich. OperaNews.ru, 2011)

A la foto: L. Monastyrskaya com Lady Macbeth a l'escenari de Covent Garden