Juan Diego Flores |

Juan Diego Flórez

No és candidat al títol de "Quart Tenor" i no reclama les corones de desafiament de Pavarotti i Placido Domingo, que aviat seran desallotjades. No va a conquerir les masses de Nessun dorm-oh, per cert, no canta gens Puccini i només un paper verdià: el jove amant de Fenton a Falstaff. No obstant això, Juan Diego Flores ja està en el seu camí cap a les estrelles, gràcies a una veu rara que els italians anomenaven "tenore di grazia" (tenor gràcil). Els teatres d'òpera més destacats del món ja avui li donen la palma com a intèrpret de les obres belcantines de Rossini, Bellini i Donizetti.

Covent Garden recorda la seva actuació triomfal a "Otelo" i "La Ventafocs" de Rossini l'any passat, i aviat hi torna com Elvino, el promès del famós boig de "Sleepwalker" de Bellini. Aquesta temporada, el cantant de 28 anys, clarament conscient de les seves habilitats, ja ha cantat aquesta part en una producció de l'Òpera de Viena (a Londres es veurà el març del 2002), i ha insistit que el paper escrit per Bellini per a el seu destacat contemporani Giovanni Rubini, va ser executat sense talls planificats. I va fer el correcte, perquè de tota la composició era en realitat l'únic cantant de classe internacional, sense comptar N. Dessey, que va caure malalt i va ser substituït. A Londres, la seva Amina serà una jove grega Elena Kelessidi (nascuda al Kazakhstan, actuant a Europa des de 1992 – ed.), que ja ha aconseguit conquerir el cor dels oients amb la seva actuació a La Traviata. Finalment, s'espera que la producció de l'Òpera Reial tingui més èxit en tots els aspectes, fins i tot malgrat l'escenografia força desesperada de Marco Arturo Marelli, que va situar l'acció de l'òpera de Bellini en l'escenari d'un sanatori alpí de la "Magia" de Thomas Mann. Muntanya"! Una formació més forta d'intèrprets a CG, com ara Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles i el director d'orquestra M. Benini, estableix l'ambient per a això; almenys sobre el paper tot sembla més prometedor en comparació amb la mediocritat de Viena.

Sigui com sigui, Flores és gairebé perfecte en el paper d'Elvino, i els que el van veure Rodrigo a Othello o Don Ramiro a La Ventafocs saben que també és esvelt i elegant d'aparença, com la seva veu és clàssica en el seu cabal italià. , amb un atac brillant, un ventall que s'estén a l'estratosfera, que els Tres Tenors mai s'havien somiat, flexible, mòbil en roulades i decoracions, satisfent plenament les exigències que els compositors de l'època del bel canto marcaven als seus tenors.

No és estrany, doncs, que Decca el va "agafar" primer, signant un contracte per a un disc en solitari. El primer disc de Rossini del cantant inclou l'ària final del comte Almaviva d'El barber de Sevilla, que gairebé sempre s'interromp, mentre que Flores, al contrari, la canta sempre que se'n presenta l'ocasió. “Rossini va anomenar originàriament l'òpera Almaviva i la va escriure per al gran tenore legiero Manuel Garcia, per això no es pot escurçar. El Barber és una òpera d'un tenor, no d'un baríton” – pocs Fígaro estarien d'acord amb aquesta afirmació, però la història està del costat de Flores i té prou esplendor vocal per confirmar aquesta versió concreta.

Decca aposta clarament per Flores com a parella de C. Bartoli. A Rossini les seves veus es fonarian perfectament. Hi ha rumors sobre l'enregistrament de The Thieving Magpie, una obra mestra pràcticament desconeguda que s'obre amb una de les obertures més populars del compositor. Bartoli i Flores podrien tornar aquesta òpera al repertori.

Malgrat la seva joventut, Flores és ben conscient de les seves perspectives i oportunitats. “Vaig cantar Rinucci a la producció de Viena de Gianni Schicchi de Puccini i no ho tornaré a fer mai més al teatre. És una petita part, però vaig sentir com de pesat era per a la meva veu". Té raó. Puccini va escriure aquest paper per al mateix tenor que va cantar el paper dramàtic de Luigi a la primera actuació de The Cloak, a l'estrena mundial de The Triptych al New York Metropolitan. Els discos de Rinucci solen comptar amb tenors amb veus com Flores, però al teatre es requereix un Domingo jove. Una autoavaluació tan "competent" del cantant és sorprenent, potser també perquè Flores, tot i que va créixer en una família de músics de Lima, mai va tenir la intenció de convertir-se en cantant d'òpera.

“El meu pare és un intèrpret professional de música popular peruana. A casa sempre el sentia cantar i tocar la guitarra. A mi mateix, a partir dels 14 anys, també m'agradava tocar la guitarra, però, les meves composicions. Vaig escriure cançons, m'encantava el rock and roll, tenia la meva pròpia banda de rock i no hi havia tanta música clàssica a la meva vida.

Va passar que el cap del cor de l'institut va començar a confiar parts en solitari a Flores i fins i tot a estudiar individualment. “Em va fer recórrer al camí de l'òpera, i sota la seva guia vaig aprendre l'ària del duc Questa o quella de l'Ave Maria de Rigoletto i Schubert. Va ser amb aquests dos números que vaig actuar a l'audició per al conservatori de Lima.

Al conservatori, diu el cantant, durant molt de temps no va poder determinar què era realment adequat per a la seva veu, i es va precipitar entre la música popular i els clàssics. “Volia estudiar música en general, especialment composició i tocar el piano. Vaig començar a aprendre a tocar els nocturns fàcils de Chopin i a acompanyar-me.” A l'apartament vienès de Flores, que Domingo li lloga, es revelen al piano les notes de “Le Petit Negre” de Debussy, que demostra interessos musicals que van més enllà del repertori tenor.

“Per primera vegada vaig començar a entendre alguna cosa mentre treballava amb el tenor peruà Ernesto Palacio. Em va dir: "Tens un tipus de veu especial i s'ha de manejar amb cura". El vaig conèixer l'any 1994 i quan em va sentir ja tenia idees, però res d'especial, es va oferir a gravar un petit paper en CD. Després vaig anar amb ell a estudiar a Itàlia i a poc a poc vaig començar a millorar”.

Flores va fer el seu primer "espot" seriós l'any 1996, amb només 23 anys. “Vaig anar al Festival Rossini de Pesaro amb urgència per preparar un petit paper a Mathilde di Chabran, i tot va acabar amb la interpretació de la part de tenor principal. Els directors de molts teatres van ser presents al festival, i de seguida em vaig fer molt famós. Després de la meva primera actuació professional a l'òpera, el meu calendari es va omplir al màxim. A la Scala em van convidar a una audició a l'agost, i ja al desembre vaig cantar a Milà a Armida, a Wexford a Meyerbeer's North Star, i també m'esperaven altres grans teatres.

Un any més tard, Covent Garden va tenir la sort de "aconseguir" que Flores substituís D. Sabbatini en una actuació de concert de l'òpera reviscada "Elizabeth" de Donizetti i ràpidament conclogués un contracte amb ell per "Othello", "Cinderella" i "Sleepwalker". ”. Londres pot esperar amb seguretat el retorn de l'exitosa Ventafocs i, pel que sembla, és hora de pensar en el nou Barber de Sevilla –oh, perdó– Almaviva– per al millor jove tenor Rossini dels nostres dies.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 de novembre de 2001 Publicació i traducció de l'anglès per Marina Demina, operanews.ru