Com triar una balalaika

contingut

Dispositiu de balalaika
Consells de la botiga "Estudiant" per triar una balalaika
Com triar una balalaika
Exemples de balalaikas

balalaika és un folk rus de cordes musical instrument. La longitud de les balalaikas és molt diferent: de 600 a 700 mm ( prima balalaika ) a 1.7 metres ( balalaika subcontrabaix ) de llargada, amb caixa de fusta triangular lleugerament corbada (també ovalada als segles XVIII-XIX).

El cos de la balalaika està enganxat a partir de segments separats (6-7), el cap del llarg diapasó a està lleugerament doblegada cap enrere. Cordes metàl·liques (Al segle XVIII, dues d'elles eren veteades; les balalaikas modernes tenen cordes de niló o de carboni). A la coll de la balalaika moderna hi ha 16-31 metalls trasts (fins a finals del segle XIX – 19-5 trasts ).

No hi ha un únic punt de vista sobre el moment de l'aparició de la balalaika. Es creu que el balalaika s'ha generalitzat des de finals del segle XVII. Potser ve de la dombra asiàtica. Era un “instrument llarg de dues cordes, tenia un cos d'uns 17 cm de llargada i mitja (uns 27 cm) i una amplada (uns 18 cm) i un coll ( coll ) almenys quatre vegades més llarg” (M. Gutry, “Dissertation about Russian antiquities).

Dombra

La balalaika va adquirir el seu aspecte modern gràcies al músic-educador Vasily Andreev i als mestres V. Ivanov, F. Paserbsky, SI Nalimov i altres, que el 1883 van començar a millorar-lo. Andreev VV va proposar fer una caixa de ressonància d'avet i fer la part posterior de la balalaika de faig, i també escurçar-la a 600-700 mm. La família de balalaikas feta per F. Paserbsky ( piccolo , prima, alt, tenor, baix, contrabaix) es va convertir en la base de l'orquestra popular russa. Més tard, F. Paserbsky va rebre una patent a Alemanya per a la invenció de la balalaika.

La balalaika s'utilitza com a instrument solista, concert, conjunt i orquestral. L'any 1887, Andreev va organitzar el primer cercle d'amants de la balalaika, i el 20 de març de 1888, a l'edifici de la Societat de Crèdit Mutual de Sant Petersburg, la primera actuació del Cercle de balalaika Van tenir lloc els fans, que es va convertir en l'aniversari de l'orquestra d'instruments populars russos.

Com triar una balalaika

Dispositiu de balalaika

Cos – format per una caixa de ressonància (part davantera) i una part posterior enganxades a partir de segments de fusta separats. Normalment hi ha set o sis d'aquests segments.

Diapasó – una peça de fusta allargada, a la qual es premen les cordes quan es toquen per canviar la nota.

El cap és la part superior de la balalaika, on la mecànica i clavilles estan localitzades, que serveixen per afinar la balalaika.

Consells de la botiga "Estudiant" per triar una balalaika

Cal aprendre a jugar bé lluny amb un bon instrument . Només un bon instrument pot donar un so fort, bonic i melodiós, i l'expressivitat artística de l'actuació depèn de la qualitat del so i de la capacitat d'utilitzar-lo.

El coll de la balalaika ha de ser completament recte, sense distorsions i esquerdes, no molt gruixuda i convenient per a la seva circumferència, però no massa prim, ja que en aquest cas, sota la influència de factors externs (tensió de corda, humitat, canvis de temperatura ) , es pot deformar amb el temps. El millor material per prifa és banús.
Frets hauria estar ben polit tant a la part superior com a les vores de la coll i no interferir amb els moviments dels dits de la mà esquerra.
A més, tots trasts ha de ser de la mateixa alçada o es troben en el mateix pla, és a dir, de manera que el regle posat sobre ells amb una vora els toqui a tots sense excepció. En tocar la balalaika, les cordes, pressionades en qualsevol trast , hauria de donar un so clar i sense soroll. Els millors materials per trasts són de metall blanc i níquel.
Les clavilles de corda han de be mecànic . Agafen bé el sistema i permeten una afinació molt fàcil i precisa de l'instrument. Aquella part de la clavilla, on s'enrotlla la corda, no ha de ser buida, sinó de tota una peça de metall. Els forats a les quals es passen les cordes s'han de polir bé al llarg de les vores, en cas contrari, les cordes s'esfilaran ràpidament.
La caixa de ressonància (costat pla del cos), construït de bo ressonància avet amb capes fines regulars i paral·leles, ha de ser plana i mai doblegada cap a dins.
Si hi ha un articulat petxina , heu de parar atenció que és realment articulat i no toqui la coberta. L'armadura ha de ser de fusta dura (per no deformar-se). El seu propòsit és protegir la delicada coberta dels cops i la destrucció.
Conquilla de balalaika
El Els llits superiors i inferiors han de ser de fusta dura o os per evitar que es desgastin ràpidament. Si la femella està danyada, les cordes es troben a la coll (a la web trasts ) i sonall; si la cadira està danyada, les cordes poden danyar la caixa de ressonància.
El suport per a les cordes ha de ser d'auró i amb tot el seu pla inferior en estret contacte amb la caixa de ressonància, sense donar cap buit. Els suports de banús, roure, os o fusta tova no són recomanables, ja que ells debilitar la sonoritat de l'instrument o, al contrari, donar-li un aspecte agut, desagradable estampat . L'alçada de l'estand també és essencial; un suport massa alt , tot i que augmenta la força i la nitidesa de l'instrument, però dificulta l'extracció d'un so melodiós; massa baixa– augmenta la melodiositat de l'instrument, però debilita la força de la seva sonoritat; la tècnica d'extracció del so es facilita excessivament i acostuma al balalaika a tocar passiu i inexpressiu. Per tant, s'ha de prestar especial atenció a la selecció de l'estand. Un suport mal triat pot degradar el so de l'instrument i dificultar la seva reproducció.
Els botons de les cordes (a prop de la cadira) han de ser de fusta molt dura o d'os i asseure's fermament a les seves preses.
La puresa del sistema i la el timbre de l'instrument depèn de la selecció de cordes . Les cordes massa primes donen un so feble i trepitjant; massa gruixuda o dificulta la reproducció i priva l'instrument de melodiositat, o, no mantenint l'ordre, es trenquen.
El so de l'instrument ha d'estar ple, fort i agradable estampat , desproveït de duresa o sordesa (“barril”). Quan s'extreu el so de les cordes no pressionades, hauria de resultar ser-ho llarg i s'esvaeixen no immediatament , però a poc a poc. La qualitat del so depèn principalment de les dimensions correctes de l'instrument i de la qualitat dels materials de construcció, pont i cordes.