Hermann Abendroth |

Herman Abendroth

El camí creatiu d'Herman Abendroth va passar en gran mesura davant els ulls del públic soviètic. Va arribar per primera vegada a l'URSS el 1925. En aquest moment, l'artista de quaranta-dos anys ja havia aconseguit ocupar un lloc ferm a la cohort de directors europeus, que aleshores era tan rica en noms gloriosos. Darrere d'ell hi havia una excel·lent escola (es va criar a Munic sota la direcció de F. Motl) i una experiència considerable com a director. Ja el 1903, el jove director dirigia la "Societat orquestral" de Munic, i dos anys més tard esdevingué el director de l'òpera i els concerts a Lübeck. Després va treballar a Essen, Colònia, i després de la Primera Guerra Mundial, ja convertit en professor, va dirigir l'Escola de Música de Colònia i es va dedicar a la docència. Les seves gires van tenir lloc per França, Itàlia, Dinamarca, Holanda; tres vegades va venir al nostre país. Un dels crítics soviètics va assenyalar: "El director va guanyar una forta simpatia des de la primera actuació. Es pot afirmar que en la persona d'Abendroth vam conèixer una gran personalitat artística... Abendroth té un interès excepcional com a excel·lent tècnic i un músic molt dotat que ha absorbit les millors tradicions de la cultura musical alemanya. Aquestes simpaties es van reforçar després de nombrosos concerts en què l'artista va interpretar un repertori extens i variat, incloent obres dels seus compositors preferits –Händel, Beethoven, Schubert, Bruckner, Wagner, Liszt, Reger, R. Strauss; l'actuació de la Cinquena Simfonia de Txaikovski va ser especialment acollida.

Així, ja als anys 20, els oients soviètics van apreciar el talent i l'habilitat del director. I. Sollertinsky va escriure: “En l'habilitat d'Abendroth per dominar una orquestra no hi ha res de postures, autoescenificació deliberada o convulsions histèriques. Amb grans recursos tècnics, no és gens propens a coquetejar amb el virtuosisme de la mà o el dit petit esquerre. Amb un gest temperamental i ampli, Abendroth és capaç d'extreure de l'orquestra una sonoritat gegantina sense perdre la calma externa. Una nova trobada amb Abendroth va tenir lloc ja als anys cinquanta. Per a molts, aquest va ser el primer conegut, perquè el públic va créixer i va canviar. L'art de l'artista no es va aturar. Aquesta vegada, un mestre savi en la vida i l'experiència va aparèixer davant nostre. Això és natural: Abendrot va treballar durant molts anys amb els millors conjunts alemanys, va dirigir l'òpera i els concerts a Weimar, alhora que va ser també el director en cap de l'Orquestra de la Ràdio de Berlín i va fer gires per molts països. Parlant a l'URSS el 1951 i el 1954, Abendroth va tornar a captivar el públic demostrant els millors aspectes del seu talent. "Un esdeveniment alegre en la vida musical de la nostra capital", va escriure D. Xostakovitx, "va ser l'actuació de les nou simfonies de Beethoven, l'obertura de Coriolanus i el tercer concert per a piano sota la batuta de l'excel·lent director alemany Hermann Abendroth... G. Abendroth. justificava les esperances dels moscovites. Va demostrar ser un gran coneixedor de les partitures de Beethoven, un talentós intèrpret de les idees de Beethoven. En la interpretació impecable de G. Abendroth tant en la forma com en el contingut, les simfonies de Beethoven van sonar amb una passió profunda dinàmica, tan inherent a tota l'obra de Beethoven. Normalment, quan volen celebrar un director d'orquestra, diuen que la seva interpretació de l'obra sonava “d'una manera nova”. El mèrit d'Hermann Abendroth rau precisament en el fet que en la seva actuació les simfonies de Beethoven no sonaven d'una manera nova, sinó a la manera de Beethoven. Parlant dels trets característics de l'aparença de l'artista com a director, el seu col·lega soviètic A. Gauk va destacar “la combinació de la capacitat de pensar en una gran escala de formes amb un dibuix extremadament clar, precís i filigranat dels detalls de la partitura, el desig d'identificar cada instrument, cada episodi, cada veu, per emfatitzar la nitidesa rítmica de la imatge".

Totes aquestes característiques van fer d'Abendroth un intèrpret notable de la música de Bach i Mozart, Beethoven i Bruckner; també li van permetre penetrar en les profunditats de les obres de Txaikovski, les simfonies de Xostakóvitx i Prokófiev, que van ocupar un lloc significatiu en el seu repertori.

Abendrot va dirigir fins al final dels seus dies una intensa activitat concertística.

El director va donar el seu talent com a artista i professor a la construcció d'una nova cultura de la República Democràtica Alemanya. El govern de la RDA l'honorà amb alts premis i el Premi Nacional (1949).

Grigoriev LG, Platek Ya. M., 1969