Eugeni Llista |

Eugeni Llista

L'esdeveniment que va donar a conèixer a tot el món el nom d'Eugene List només es relaciona indirectament amb la música: es tracta de la històrica Conferència de Potsdam, que va tenir lloc immediatament després de la fi de la Segona Guerra Mundial, l'estiu de 1945. El president nord-americà G. Truman va exigir que el comandament seleccionessin diversos artistes de l'exèrcit i els enviés a la seva disposició per participar en el concert de gala. Entre ells hi havia el soldat Eugene List. Després va representar diverses petites obres de teatre, fins i tot a petició personal del president. Vals (Op. 42) de Chopin; com que el jove artista no va tenir temps d'aprendre-ho de memòria, va tocar segons les notes que el mateix president va girar. L'endemà, el nom del soldat pianista va aparèixer als diaris de molts països, inclòs a la seva terra natal. No obstant això, aquí aquest nom era conegut per molts amants de la música abans.

Originari de Filadèlfia, Eugene Liszt va rebre les seves primeres lliçons, com passa sovint, de la seva mare, una pianista aficionada, i des dels cinc anys, traslladat a Califòrnia, va començar a estudiar música seriosament a l'estudi de Y. Satro- Veler. Als 12 anys, la primera actuació del nen amb una orquestra es remunta: va tocar el Tercer Concert de Beethoven sota la batuta d'Arthur Rodzinsky. Per consell d'aquest últim, els pares d'Eugene el van portar a Nova York el 1931 per intentar inscriure'l a la Juilliard School. En el camí, vam fer una breu parada a Filadèlfia i vam saber que allà estava a punt de començar un concurs per a joves pianistes, el guanyador del qual rebria el dret a estudiar amb la famosa professora O. Samarova. Yuzhin va jugar, després va continuar el seu viatge a Nova York. I només allà va rebre una notificació que s'havia convertit en el guanyador. Durant diversos anys va estudiar amb Samarova, primer a Filadèlfia i després a Nova York, on es va traslladar amb el seu professor. Aquests anys li van donar molt al nen, va fer progressos notables i el 1934 l'esperava un altre feliç accident. Com a millor estudiant, va rebre el dret d'actuar amb l'Orquestra de Filadèlfia, que llavors era dirigida per L. Stokowski. Al principi, el programa incloïa el concert de Schumann, però poc abans d'aquell dia, Stokowski va rebre de l'URSS la partitura del Primer Concert per a piano del jove Xostakóvitx i estava ansiós per presentar-lo al públic. Liszt va demanar a Liszt que aprenés aquesta obra, i va estar al capdavant: l'estrena va ser un èxit triomfal. Van seguir actuacions a altres ciutats del país, el desembre del mateix 1935, Eugene List va debutar amb un concert de Xostakóvitx a Nova York; aquesta vegada dirigida per Otto Klemperer. Després d'això, l'empresari Arthur Jowson es va ocupar de la carrera posterior de l'artista, i molt aviat es va fer molt conegut a tot el país.

Quan es va graduar a la Juilliard School, Eugene List ja gaudia d'una bona reputació entre els amants de la música nord-americans. Però el 1942 es va oferir voluntari a l'exèrcit i després d'uns mesos d'entrenament es va convertir en militar. És cert que després va ser assignat a l'"equip d'entreteniment" i va viatjar d'unitat a unitat, tocant el piano instal·lat a la part posterior d'un camió. Això va continuar fins al final de la guerra, fins als fets ja descrits de l'estiu de 1945. Poc després, List va ser desmobilitzat. Semblava que s'obriren perspectives brillants davant ell, sobretot perquè la seva publicitat era excel·lent, fins i tot per als estàndards nord-americans. Després de tornar a la seva terra natal, va ser convidat a tocar a la Casa Blanca, després de la qual cosa la revista Time el va qualificar de "pianista de la cort no oficial del president".

En general, tot va anar molt bé. El 1946, Liszt, juntament amb la seva dona, la violinista Carol Glen, va actuar al primer Festival de Primavera de Praga, va donar molts concerts i va actuar en pel·lícules. Però a poc a poc es va anar fent evident que les esperances que els coneixedors i admiradors posaven en ell no estaven del tot justificades. El desenvolupament del talent s'ha alentit clarament; el pianista no tenia una individualitat brillant, la seva interpretació mancava d'estabilitat i hi havia una manca d'escala. I a poc a poc, altres artistes més brillants van empènyer Liszt a un segon pla. Empenyat enrere, però no completament eclipsat. Va continuar donant concerts activament, va trobar les seves pròpies capes de música de piano, abans "verges", en les quals va aconseguir mostrar les millors característiques del seu art: la bellesa del so, la llibertat d'improvisació de tocar, l'art innegable. Així doncs, Liszt no es va rendir, tot i que el fet que el seu camí no estigués ple de roses també ho demostra un fet tan paradoxal: només celebrant el 25è aniversari de la seva activitat concertística, l'artista va tenir l'oportunitat de pujar per primera vegada a l'escenari del Carnegie Hall. .

El músic nord-americà actuava regularment fora del país, era molt conegut a Europa, inclosa a l'URSS. Des de 1962, ha estat repetidament membre del jurat dels concursos Txaikovski, realitzats a Moscou, Leningrad i altres ciutats, gravats en discos. L'enregistrament dels dos concerts de D. Xostakovitx, realitzat per ell l'any 1974 a Moscou, és un dels màxims assoliments de l'artista. Al mateix temps, les debilitats d'Eugene List no van escapar de la crítica soviètica. L'any 1964, durant la seva primera gira, M. Smirnov va assenyalar “l'estereotipada, la inèrcia del pensament musical de l'artista. Els seus plans d'actuació estan en l'àmbit dels conceptes familiars des de fa temps i, per desgràcia, no els més interessants".

El repertori de Liszt era molt divers. Juntament amb les obres tradicionals del conjunt “estàndard” de la literatura romàntica –concerts, sonates i obres de teatre de Beethoven, Brahms, Schumann, Chopin–, un lloc significatiu en els seus programes va ocupar la música russa, i sobretot Txaikovski, i els autors soviètics. - Xostakóvitx. Liszt va fer molt per cridar l'atenció dels oients sobre els primers exemples de la música de piano nord-americana: les obres del seu fundador Alexander Reingal i especialment el primer romàntic nord-americà Louis Moreau Gottschalk, la música del qual va tocar amb un subtil sentit de l'estil i l'època. Va gravar i interpretar sovint totes les obres per a piano de Gershwin i el segon concert de McDowell, va poder refrescar els seus programes amb miniatures d'autors antics com Gigue de K. Graun o peces de L. Dakan, i juntament amb això va ser el primer intèrpret d'una sèrie de obres d'autors contemporanis. : Concert de C. Chavez, composicions d'E. Vila Lobos, A. Fuleihan, A. Barro, E. Laderman. Finalment, juntament amb la seva dona Y. Liszt va interpretar moltes obres significatives per a violí i piano, inclosa la desconeguda Sonata de Franz Liszt sobre un tema de Chopin.

Va ser aquest tipus d'enginy, combinat amb una alta erudició, el que va ajudar a l'artista a mantenir-se a la superfície de la vida concertística, a ocupar el seu, encara que modest, però notable lloc en el seu corrent principal. Un lloc que la revista polonesa Rukh Muzychny va definir fa uns anys així: “El pianista nord-americà Eugene List és un artista molt interessant en general. El seu joc és una mica desigual, els seus estats d'ànim són canviants; és una mica original (especialment per a la nostra època), sap com encantar l'oient amb una habilitat excepcional i un encant una mica passat de moda, pot alhora, sense cap motiu, interpretar alguna cosa estranya en general, confondre alguna cosa, oblidar-se. alguna cosa, o simplement declarar, que no va tenir temps de preparar l'obra promesa al programa i tocaria una altra cosa. Tanmateix, això també té el seu propi encant...”. Per tant, les reunions amb l'art d'Eugene List invariablement van aportar informació artística interessant a l'audiència en una forma força alta. La tasca pedagògica de Liszt va ser episòdica: el 1964-1975 va ensenyar a l'Eastman School of Music, i els darrers anys a la Universitat de Nova York.

Grigoriev L., Platek Ya.