Desirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, una cantant francesa d'origen belga, posseïa una veu d'una gamma rara, interpretava les parts de mezzosoprano, soprano dramàtic i líric-coloratura.

Desiree Artaud de Padilla (nom de soltera Marguerite Josephine Montaney) va néixer el 21 de juliol de 1835. Des de 1855 va estudiar amb M. Odran. Més tard va anar a una escola excel·lent sota la direcció de Pauline Viardo-Garcia. En aquella època també va actuar en concerts als escenaris de Bèlgica, Holanda i Anglaterra.

El 1858, la jove cantant va debutar a la Gran Òpera de París (El profeta de Meyerbeer) i aviat va ocupar el càrrec de prima donna. Després Artaud va actuar per diferents països tant a l'escenari com a l'escenari del concert.

El 1859 va cantar amb èxit amb la Lorini Opera Company a Itàlia. El 1859-1860 va fer una gira per Londres com a cantant de concert. Més tard, els anys 1863, 1864 i 1866, va actuar a "foggy Albion" com a cantant d'òpera.

A Rússia, Artaud va actuar amb gran èxit en representacions de l'Òpera Italiana de Moscou (1868-1870, 1875/76) i Sant Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud va arribar a Rússia després d'haver guanyat una àmplia fama europea. L'ampli ventall de la seva veu li va permetre afrontar bé les parts de soprano i mezzosoprano. Va combinar la brillantor de la coloratura amb el drama expressiu del seu cant. Donna Anna a Don Giovanni de Mozart, Rosina a El barber de Sevilla de Rossini, Violetta, Gilda, Aida a les òperes de Verdi, Valentina a Les Hugonots de Meyerbeer, Marguerite a Faust de Gounod, interpretava tots aquests papers amb una musicalitat i una habilitat penetrants. . No és estrany que el seu art atregués coneixedors tan estrictes com Berlioz i Meyerbeer.

El 1868, Artaud va aparèixer per primera vegada a l'escenari de Moscou, on es va convertir en la decoració de la companyia d'òpera italiana Merelli. Heus aquí la història del famós crític musical G. Laroche: “La comparsa estava formada per artistes de cinquena i sisena categoria, sense veus, sense talents; l'única però sorprenent excepció va ser una noia de trenta anys de cara lletja i apassionada, que tot just començava a engreixar i després es va envellir ràpidament tant en aparença com en veu. Abans de la seva arribada a Moscou, dues ciutats, Berlín i Varsòvia, es van enamorar molt d'ella. Però enlloc, sembla, va despertar un entusiasme tan fort i amable com a Moscou. Per a molts de la joventut musical d'aleshores, especialment per a Piotr Ilitx, Artaud va ser, com si fos, la personificació del cant dramàtic, la deessa de l'òpera, combinant en una mateixa els dons habitualment dispersos en natures oposades. Entonada amb un piano impecable i posseïdora d'una vocalització excel·lent, va enlluernar la multitud amb focs artificials de trins i escales, i cal confessar que una part important del seu repertori estava dedicat a aquesta cara virtuosa de l'art; però l'extraordinària vitalitat i poesia de l'expressió semblava elevar la música de vegades de base al més alt nivell artístic. El timbre jove i una mica aspre de la seva veu respirava un encant indescriptible, sonava negligent i apassionat. Artaud era lleig; però s'equivocaria molt qui suposa que amb molta dificultat, a través dels secrets de l'art i del vàter, es va veure obligada a lluitar contra la impressió desfavorable que va fer la seva aparença. Va conquerir els cors i va embrutar la ment juntament amb la bellesa impecable. La sorprenent blancor del cos, la rara plasticitat i gràcia dels moviments, la bellesa dels braços i del coll no eren l'única arma: per tota la irregularitat de la cara, tenia un encant sorprenent.

Així, doncs, entre els admiradors més zelosos de la prima donna francesa hi havia Txaikovski. «Sento la necessitat», confessa al germà Modest, «d'abocar les meves impressions al teu cor artístic. Si sabés quin tipus de cantant i actriu Artaud. Mai abans m'havia impressionat tant un artista com aquesta vegada. I com em sap greu que no la puguis escoltar ni veure! Com admiraries els seus gestos i la gràcia de moviments i postures!

La conversa fins i tot es va convertir en el matrimoni. Txaikovski va escriure al seu pare: "Vaig conèixer Artaud a la primavera, però només la vaig conèixer una vegada, després del seu benefici al sopar. Després de la seva tornada aquesta tardor, no la vaig visitar en absolut durant un mes. Ens vam conèixer per casualitat a la mateixa vetllada musical; va expressar la seva sorpresa perquè no la visités, vaig prometre que la visitaria, però no hauria complert la meva promesa (per la meva incapacitat per fer nous coneixements) si Anton Rubinstein, que passava per Moscou, no m'hagués arrossegat cap a ella. . Des d'aleshores, quasi cada dia, vaig començar a rebre cartes d'invitació d'ella, i a poc a poc vaig anar-me acostumant a visitar-la cada dia. Aviat vam encendre sentiments molt tendres l'un per l'altre, i immediatament van seguir confessions mútues. No cal dir que aquí va sorgir la qüestió d'un matrimoni legal, que tots dos desitgem molt i que s'hauria de celebrar a l'estiu, si res no hi interfereix. Però aquesta és la força, que hi ha alguns obstacles. En primer lloc, la seva mare, que està constantment amb ella i té una influència important en la seva filla, s'oposa al matrimoni, trobant que sóc massa jove per a la seva filla i, amb tota probabilitat, tement que l'obligui a viure a Rússia. En segon lloc, els meus amics, especialment N. Rubinstein, fan els esforços més enèrgics perquè jo no compleixi el pla de matrimoni proposat. Diuen que, convertit en el marit d'un famós cantant, faré el paper molt miserable del marit de la meva dona, és a dir, la seguiré per tots els racons d'Europa, viure a costa seva, perdré l'hàbit i no seré. capaç de treballar... Seria possible evitar la possibilitat d'aquesta desgràcia amb la seva decisió d'abandonar l'escenari i viure a Rússia, però ella diu que, malgrat tot el seu amor per mi, no pot decidir abandonar l'escenari on es troba. acostumat i que li aporta fama i diners... De la mateixa manera que ella no pot decidir abandonar l'escenari, jo, per la meva banda, dubto a sacrificar el meu futur per ella, perquè no hi ha dubte que em privaré de l'oportunitat de seguir endavant. el meu camí si el segueixo cegament.

Des del punt de vista actual, no sembla estrany que, després d'haver marxat de Rússia, Artaud es casés aviat amb la cantant barítona espanyola M. Padilla y Ramos.

Als anys 70, juntament amb el seu marit, va cantar amb èxit en òpera a Itàlia i altres països europeus. Artaud va viure a Berlín entre 1884 i 1889 i més tard a París. Des de 1889, deixant l'escenari, va ensenyar, entre els estudiants – S. Arnoldson.

Txaikovski va mantenir sentiments amistosos per l'artista. Vint anys després de la separació, a petició d'Artaud, va crear sis romanços basats en poemes de poetes francesos.

Artaud va escriure: “Per fi, amic meu, els teus romanços estan a les meves mans. Per descomptat, 4, 5 i 6 són fantàstics, però el primer és encantador i deliciosament fresc. "Decepció" també m'agrada molt; en una paraula, estic enamorat de la teva nova descendència i estic orgullós que els hagis creat, pensant en mi.

Després d'haver conegut el cantant a Berlín, el compositor va escriure: “Vaig passar una vetllada amb la senyora Artaud amb Grieg, el record de la qual mai s'esborrarà de la meva memòria. Tant la personalitat com l'art d'aquest cantant són tan irresistiblement encantadors com sempre".

Artaud va morir el 3 d'abril de 1907 a Berlín.