Angela Gheorghiu |

Àngela Gheorghiu

El triomf d'Angela Georgiou a la pel·lícula "Tosca"

Angela Georgiou és preciosa. Posseeix magnetisme a l'escenari. Així que una de les reines del bel canto s'ha convertit ara en actriu de cinema. A la pel·lícula-colos basada en l'òpera de Puccini, signada amb el nom de Benoit Jacot.*

La cantant romanesa "ven" amb habilitat la seva pròpia imatge. Ella canta, i la màquina publicitària pensa a comparar-la amb el "diví" Kallas. No hi ha dubte: té una tècnica vocal de "ferro". Interpreta la famosa ària “Vissi d'arte” amb el degut impuls de sentiment, però sense exagerar en un estil verista; en la manera de tractar les pàgines de Rossini i Donizetti, amb el just equilibri entre l'estètica del sentiment i la condescendència cap als models de gust neoclàssic.

Però el costat més fort del talent d'Angela Georgiou és el talent d'actuació. Això és ben conegut pels seus nombrosos admiradors: els habituals de Covent Garden. A França, és un gran èxit, esgotat en videocases.

El destí d'aquesta Tosca, afortunadament, no és com el de moltes òperes traslladades a la pantalla del cinema. Aquesta pel·lícula sembla distingir-se per una novetat estètica: un compromís refinat entre l'esperit del cinema i l'esperit de l'òpera.

Riccardo Lenzi parla amb Angela Georgiou.

– El rodatge de la pel·lícula “Tosca” es va convertir en un fet inoblidable de la seva vida, senyora Georgiou?

– Sens dubte, treballar en aquesta Tosca era molt diferent de treballar al teatre. Està desproveït d'aquella aura típica que no et permet equivocar-te. Una situació segons el proverbi “o fer o trencar”: l'avantatge exclusiu dels “animals de l'escenari”, als quals pertanyo. Però aquesta feina també significa assolir un objectiu per a mi.

Crec que gràcies al cinema l'òpera pot ser descoberta i gaudida per les masses més amplies del públic. Tanmateix, sempre m'han agradat les pel·lícules d'òpera. No em refereixo només a obres mestres tan reconegudes com el Don Juan de Joseph Losey o la Flauta màgica d'Ingmar Bergman. Entre les versions cinematogràfiques que m'han fascinat des de la meva joventut hi havia les populars adaptacions cinematogràfiques d'òperes protagonitzades per la teva Sophia Loren o Gina Lollobrigida, que es limitaven a imitar primadones.

– Com canvia la interpretació escènica a l'hora d'arreglar-la al cinema?

— Naturalment, els primers plans fan evidents les expressions facials i els sentiments, que al teatre poden passar desapercebuts. Pel que fa al problema del temps, el rodatge, per tal d'aconseguir una perfecta concordança entre la imatge i la vocal, es pot repetir diverses vegades, però, de fet, la veu s'ha d'expulsar de la gola de la mateixa manera, segons la puntuació. Llavors va ser la tasca del director implementar combinacions de primers plans, flash-back, filmació des de dalt i altres tècniques d'edició.

Què tan difícil va ser per a tu convertir-te en una estrella de l'òpera?

– Tothom que estava al meu costat em va ajudar invariablement. Els meus pares, amics, professors, el meu marit. Em van donar l'oportunitat de pensar només en cantar. És un luxe impensable poder oblidar-se de les víctimes i expressar millor les seves capacitats, que després es converteixen en art. Després d'això, entres en contacte directe amb el "teu" públic, i aleshores la consciència que ets una prima donna s'esvaeix en un segon pla. Quan interpreto Enyorança, sóc plenament conscient que totes les dones s'identifiquen amb mi.

– Quina relació tens amb el teu marit, el famós tenor franco-sicilià Roberto Alagna? “Dos galls en un galliner”: us heu trepitjat mai els dits dels peus?

Al final, ho convertim tot en un avantatge. T'imagines què vol dir estudiar el claustre a casa, tenint a la teva disposició un dels millors, no, el millor cantant de l'escenari d'òpera mundial? Sabem subratllar els mèrits dels altres, i cadascun dels seus comentaris crítics per a mi és una ocasió per a una introspecció despietada. És com si la persona que estimo no fos només Roberto, sinó també un personatge operístic: Romeo, Alfred i Cavaradossi alhora.

notes:

* Tosca es va estrenar l'any passat al Festival de Cinema de Venècia. Vegeu també la ressenya de l'enregistrament de “Tosca”, que va ser la base de la banda sonora de la pel·lícula, a la secció “Àudio i Vídeo” de la nostra revista. ** Va ser en aquest teatre on l'any 1994 va tenir lloc el “naixement” triomfal d'una nova estrella en la famosa producció de “La Traviata” de G. Solti.

Entrevista a Angela Georgiou publicada a la revista L'Espresso el 10 de gener de 2002. Traducció de l'italià d'Irina Sorokina