Tres bessons, quintil·lets i altres valors de notes inusuals

D'alguna manera ja hem dit que amb l'ajuda de les duracions principals, el compositor no sempre aconsegueix gravar el ritme que vol. Per tant, hi ha diverses anomalies rítmiques (diguem-ne així) i formes de deformació del ritme. I avui us convidem a familiaritzar-vos amb durades noves i inusuals: trillissos, quartols, quintoles, etc. Però primer és el primer.

Tipus de divisió rítmica

A la música, hi ha dos principis de divisió rítmica de la durada i les pauses de les notes: parell (bàsic) i imparell (arbitrària). Fem una ullada més de prop.

DIVISIÓ PARELL (o BÀSICA). - aquest és un principi segons el qual la següent nota més petita en durada es forma dividint una nota sencera pel número 2 en una potència matemàtica (és a dir, en 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256). , 512 o 1024 parts).

Coneixeu bé la durada de les notes parelles. Aquestes són mitjanes, quarts, vuitens que us són familiars des de fa temps, o les que són més petites que elles: setze, trenta-segons, etc.

DIVISIÓ PARELL (o ARBITRÀRIA). – aquest és el principi segons el qual un tot o una altra nota es pot dividir en qualsevol nombre de parts: en tres, cinc, nou o setze, dinou o vint-i-dos, etc.

"Dividir una nota en 22 parts? Hm! D'alguna manera sona poc plausible ", podríeu pensar. Tanmateix, us assegurem que hi ha un gran nombre d'exemples d'aquesta divisió en la música. Per exemple, al famós compositor polonès Fryderyk Chopin li agradava molt introduir aquestes "coses" a les seves peces per a piano. Aquí obrirem el seu primer nocturn (vegeu un fragment de la notació musical a continuació). I què veiem? A la primera línia hi ha un grup d'11 notes, a la segona, de 22. I molts d'aquests exemples es poden trobar no només a Chopin, sinó també a molts altres compositors.

Figures rítmiques de divisió senar

Per descomptat, la "constitució musical" permet dividir una nota en dinou parts, i en vint-i-vuit, i trenta-cinc, però encara hi ha "tradicions" també. Hi ha figures rítmiques tan “equivocades”, que entre totes les altres són les més habituals, se'ls han assignat certs noms i ara mateix les analitzarem. Per tant, tot està en ordre.

TRIOLS – es formen dividint alguna durada no en dues parts, sinó en tres. Per exemple, una negra no es pot dividir en dues vuitenes, sinó en tres, i, per descomptat, seran més ràpides en comparació amb vuit vuitens. De la mateixa manera, una nota mitjana es pot dividir en tres notes mitjanes en lloc de dues, i una nota sencera en tres notes mitjanes.

Els vuitens triplets, per regla general, es recullen en tres peces en un grup sota una vora ("sostre"). El número tres es col·loca a sobre o a sota, la qual cosa indica un mètode similar de divisió. També s'elaboren les sezenes de les tres bessons. I les durades més grans, és a dir, els quarts i les meitats, que mai estan connectats per arestes, també s'agrupen per tres, només amb l'ajuda d'un claudàtor. I el número tres en aquest cas també és un atribut obligatori.

QUINTOLI – aquestes durades es produeixen quan una nota es divideix en cinc parts en comptes de quatre. Per exemple, un quart es pot dividir en quatre corchees, però resulta que també es pot dividir en cinc. Com – amb una meitat: es pot dividir en quatre vuitens, o en cinc vuitens quintoles. I tota la durada es pot dividir, respectivament, en cinc trimestres en comptes de quatre.

IMPORTANT! El principi de registre de totes les notes de divisió senar és universal. Les notes que estan connectades en un grup mitjançant vores es marquen simplement amb el número desitjat a sobre o a sota (quintoles: el número cinc).

Si les notes s'enregistren per separat cadascuna (quarts, meitats o els mateixos vuitens, però amb cues), llavors el grup s'ha de mostrar amb claudàtors i un número.

Probablement s'utilitzen més sovint els tres bessons i els quintullits de longituds senars. Enteneu el principi de la divisió senar? Excel · lent! Enumerem alguns casos més que els músics es troben una mica menys sovint.

SEXTOL – dividir una nota en sis parts en comptes de quatre. De fet, es pot formar un sextol afegint dos triplets. Per exemple, dividir un quart en sis setze en lloc de quatre.

SEPTOL – divisió d'una nota en set parts en lloc de vuit o en comptes de quatre. En el primer cas, aquestes seran durades lleugerament alentides, i en el segon, al contrari, s'acceleraran.

НОВЕМОЛЬ – dividir una nota en nou parts en comptes de vuit. Exemple: dividir una mitja longitud en nou sezenes en lloc de vuit.

DECIMOL – dividir la durada en deu parts en comptes de vuit. Diguem que les vuit vuitenes en general encaixen en una nota sencera, però també en pots posar deu, aleshores seran una mica més precipitats del que és habitual.

Dividir una nota amb un punt en dues i quatre parts

Els casos interessants de divisió "incorrecta" de duracions sorgeixen quan es divideixen les notes amb un punt, que es divideixen més convenientment en tres durades iguals, en dues o quatre parts. En altres paraules: allò que s'hauria de dividir fàcilment en tres parts es divideix en dues o quatre, provocant també anomalies rítmiques. Aquests casos inclouen:

DOBLE – s'obtenen quan una nota amb un punt es divideix en dues parts. Per exemple, un quart amb un punt es divideix fàcilment en tres vuitens, però els que no busquen maneres fàcils el divideixen en dos.

Els duols, per descomptat, sonen més estirats, més pesats que les corchetes normals. Jutgeu vosaltres mateixos: un quart amb un punt, relativament parlant, dura un segon i mig. Si ara no enteneu per què he esmentat els segons aquí, si us plau, llegiu el material "Signes que augmenten la durada de les notes". Allà n'hem parlat.

Així doncs, un quart amb punt és un segon i mig, el vuitè habitual és mig segon, i és més lògic dividir aquest desafortunat quart en tres vuitens, però dividim per dos. I obtenim que cada vuitè s'amplia, dura tres quarts de segon (1,5/2 = 0,75 s).

De la mateixa manera, una meitat amb un punt no es pot dividir en tres quarts normals, sinó en dos més grans. És a dir, la nostra meitat amb un punt és de 3 segons, els quarts habituals són d'1 segon cadascun, però en tenim un i mig (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – Aquestes duracions parelles amb un moviment insòment difícil de percebre ens trobem quan una nota amb un punt es divideix de nou no en tres parts, sinó en quatre. Per exemple, una negra amb punts es divideix en quatre negras en lloc de tres, o una negra amb punts es divideix en quatre negras. Els quartoli es juguen més ràpid, més fàcil que els vuitens i quarts normals.

Exercicis rítmics amb tres bessons i quintoles

Tot allò relacionat amb la música s'ha d'aprendre no només amb la ment, sinó també amb l'oïda, és a dir, musicalment. És per això que intentem oferir-te no només material teòric sec, sinó també, almenys, exercicis molt senzills perquè no només puguis aprendre sobre els tres bessons, sinó també escoltar com sona.

EXERCICI No 1 «TRIOLI». Els triplets de vuit notes es troben amb més freqüència a la música. En l'exercici proposat hi haurà diferents durades, anirem fent balanceig progressivament. En el primer compàs hi haurà quarts parells: batecs uniformes del pols, després, ordinaris, fins i tot vuitens, i en el tercer compàs, tres bessons. Els reconeixeràs per la seva agrupació característica i pel número tres de l'exemple musical. Escolteu l'enregistrament d'àudio de l'exemple i intenteu captar la diferència entre aquests ritmes.

Practicar ritmes de diferents durades per separat. Segurament heu sentit diferents tipus de moviment a l'oïda. Heu sentit amb quina claritat polsegen els tres bessons? Senten clarament una pallissa com "un-dos-tres, un-dos-tres", etc., la primera nota del triplet és una mica més activa, més forta que les dues següents. Intenta tocar aquest ritme, cal recordar les sensacions.

Un altre exercici semblant amb un patró melòdic diferent.

EXERCICI №2 “ESCOLTAR BEETHOVEN”. Una de les peces de música clàssica més famoses del món és la Sonata a la llum de la lluna de Beethoven. Resulta que la seva primera part està plenament impregnada del moviment de tres bessons. Us convidem a escoltar una peça de l'inici de la primera part i seguir el ritme del fragment per notes.

És el balanceig tranquil de tres bessons en la música de Beethoven que tant hipnotitza com crea un estat d'ànim propici a la reflexió.

EXERCICI №3 “ESCOLTAR LA TARANTELLA”. Però els tres bessons poden sonar completament diferent al de l'exemple anterior. Per exemple, hi ha una dansa popular italiana: tarantella. Per naturalesa, és molt mòbil, una mica nerviós i molt incendiari. I per crear aquest personatge, sovint s'introdueix un moviment ràpid en tres bessons.

A tall d'exemple, us mostrarem la famosa “Tarantella” de Franz Liszt del cicle “Anys de peregrinació”. El seu tema principal es basa en un clar moviment de triplets. Serà molt ràpid, estigueu atents!

EXERCICI #4 «QUINTOLI». Pot ser difícil posar cinc petites duracions en una unitat de temps, en una part alhora. És difícil, però s'ha d'aprendre. En l'exemple següent, hi haurà quintoles de setze, que s'obtenen dividint una negra en cinc parts. Primer, es donen quarts parells, i després seqüències rítmiques amb quintes.

Per cert, en el text musical d'aquest exemple, heu trobat els signes de sostingut, bemol i bekar. Has oblidat què és? Si ho has oblidat, pots repetir AQUÍ.

EXERCICI №5 “Subtext”. Sabem que és difícil dominar el ritme de les quintoles de seguida. Algú no té temps per tocar cinc notes en el temps assignat, per a algú els quintil·lets resulten torts, una durada desigual. Per corregir la situació, us oferim un exercici amb subtext.

Què és el subtext? És quan se seleccionen paraules i expressions amb el mateix ritme a la música. I després el ritme de les paraules, que s'han de cantar o pronunciar en veu alta, ajuda a dominar el ritme del musical.

Agafem les mateixes figures rítmiques de quintoles que a la tasca anterior i escollim les paraules adients per a elles. Aquí pots pensar en qualsevol cosa, el més important és que la paraula o frase només té cinc síl·labes i la primera síl·laba està accentuada. Per exemple, aquestes expressions són adequades per a nosaltres: el cel és blau, el sol és brillant, el mar és càlid, l'estiu és calorós.

Ho intentarem? Anem-ho una mica més a poc a poc. Cada nota té una síl·laba.

Elaborat? Genial! Aquí és on ens aturarem de moment. En els propers llançaments, continuareu la conversa sobre les diferents vessants del ritme musical. Si teniu alguna pregunta sobre el tema d'aquest article, escriviu-les als comentaris.

Benvolguts amics, per acabar, us convidem a escoltar una bona música: la Tarantella de piano de Sergei Prokofiev del cicle de Música Infantil. Intenta captar-hi també els ritmes incendiaris de tres bessons.