Marcelo Álvarez (Marcelo Álvarez) |

Marcelo Álvarez

Més recentment, el tenor argentí Marcelo Alvarez va ser anomenat per la crítica com un dels aspirants al paper del "quart" tenor després de Pavarotti, Domingo i Carreras. Es va presentar en la línia de candidats per la seva veu sens dubte bella, l'aspecte encantador i l'encant escènic. Ara, d'alguna manera, la xerrada sobre el “quart tenor” s'ha calmat, i gràcies a Déu: potser ha arribat el moment en què fins i tot els periodistes, que es guanyen la vida omplint fulls en blanc, es van adonar que els cantants d'òpera actuals són completament diferents dels anteriors. grans.

Marcelo Alvarez va néixer l'any 1962 i la seva carrera va començar fa setze anys. La música sempre ha estat part de la seva vida: va estudiar a una escola amb un prejudici musical i després de graduar-se va poder convertir-se en professor. Però la primera opció va resultar més prosaica: has de viure i menjar. Álvarez es preparava per a una carrera fiscal. Abans del diploma universitari, li faltaven uns quants exàmens. També tenia una fàbrica de mobles, i el cantant encara recorda amb gust l'aroma de la fusta. La música semblava soterrada per sempre. Però el més sorprenent és que la música que coneixia el futur famós tenor no tenia res a veure amb l'òpera! L'any 1991, quan Marcelo ja tenia menys de trenta anys, es va anunciar la música “enterrada”: de sobte va voler cantar. Però què cantar? Se li va oferir música pop, música rock, qualsevol cosa menys òpera. Fins que un dia la seva dona li va fer una pregunta: què en penses de l'òpera? Resposta: És un gènere que no conec. De nou, la seva dona el va portar a una audició amb un cert tenor que li va demanar que cantés un parell de cançons populars italianes com O sole mio и Fa Surriento. Però Álvarez no els coneixia...

Des d'aquell moment fins al debut com a solista al teatre venecià La Fenice, només van passar tres anys! Marcelo diu que va entrenar com un boig. Deu la seva tècnica a una dama anomenada Norma Risso (“pobreta, ningú la coneixia...”), que li va ensenyar a pronunciar bé les paraules. El destí li va estendre la mà en la persona del llegendari tenor Giuseppe Di Stefano, parella de Maria Callas. Ho va sentir a l'Argentina en presència dels “caps” del Teatre Colón, que durant uns quants anys havien ignorat obstinadament Álvarez. "Ràpidament, ràpidament, aquí no aconseguiràs res, compra un bitllet d'avió i vine a Europa". Álvarez va participar en salts d'obstacles a Pavia i va guanyar inesperadament. Tenia dos contractes a la butxaca: amb La Fenice a Venècia i amb Carlo Felice a Gènova. Fins i tot va poder escollir òperes per al seu debut: La Sonnambula i La Traviata. Va ser valorat positivament pels crítics del "bisó". El seu nom va començar a “circular” i des de fa setze anys, ja que Álvarez agrada al públic de tot el món amb el seu cant.

El favorit de la fortuna, és clar. Però també collint els fruits de la prudència i la saviesa. Álvarez és un tenor líric amb un timbre preciós. Creu que la bellesa del cant està a les ombres, i mai es deixa sacrificar els matisos. Aquest és un excel·lent mestre del fraseig, i el seu duc a "Rigoletto" és reconegut com el més correcte pel que fa a l'estil dels darrers deu anys. Durant molt de temps, va aparèixer als oients agraïts d'Europa, Amèrica i Japó en els papers d'Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (filla del regiment), Arthur (puritans), Duke i Alfred a òperes de Verdi, Faust i Romeo a les òperes de Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf a La bohème. Els papers més “dramàtics” del seu repertori van ser Rudolf a Louise Miller i Richard a Un ballo in maschera. El 2006, Álvarez va debutar a Tosca i Trovatore. Aquesta darrera circumstància va alarmar alguns, però Álvarez va tranquil·litzar: es pot cantar al Trobador, pensant en Corelli, o es pot pensar en Björling... De fet, la seva actuació a Tosca va demostrar que és l'únic al món capaç de cantar. una ària I les estrelles brillaven amb tots els pianos Puccini esmentats. El cantant (i el seu foniatra) considera que el seu aparell vocal correspon a les característiques d'un tenor líric "complet". Després d'estrenar-se en algun paper més dramàtic, l'ajorna dos o tres anys, tornant amb Lucia i Werther. Sembla que encara no està amenaçat amb actuacions a Othello i Pagliacci, tot i que en els darrers anys el seu repertori s'ha enriquit amb les principals parts de tenor de Carmen (debut el 2007 al Teatre Capitol de Tolosa), Adrienne Lecouvreur i fins i tot André Chénier ( debuta l'any passat a Torí i París, respectivament). Enguany, Álvarez espera el paper de Radames a “Aida” a l'escenari del Covent Garden de Londres.

Marcelo Alvarez, un argentí que viu permanentment a Itàlia, creu que argentins i italians són el mateix. Així que sota el cel "bel paese - un país bell" se sent absolutament còmode. Son Marcelo ja va néixer aquí, la qual cosa contribueix a la seva més "italianització". A més d'una veu preciosa, la natura el va dotar d'un aspecte atractiu, que és important per a un tenor. Valora la figura i és capaç de demostrar un bíceps impecable. (És cert, en els darrers anys, el tenor s'ha tornat força pesat i ha perdut part del seu atractiu físic). Els directors, el poder absolut dels quals a l'òpera Álvarez es queixa amb raó, no tenen res a retreure-li. Tanmateix, l'esport, juntament amb el cinema, és una de les aficions d'Alvarez. I el cantant està molt lligat a la seva família i prefereix actuar a Europa: gairebé totes les ciutats on canta estan a dues hores de casa. Així que fins i tot entre actuacions, s'afanya a l'avió per tornar a casa i jugar amb el seu fill...