Acords a la música i els seus tipus

El tema de la publicació d'avui són els acords a la música. Parlarem de què és un acord i quins tipus d'acords hi ha.

Un acord és una consonància de diversos sons (de tres o més) que es troben en relació entre si a una certa distància, és a dir, en alguns intervals. Què és la consonància? La consonància són sons que conviuen junts. La consonància més simple és l'interval, els tipus més complexos de consonàncies són diversos acords.

El terme "consonància" es pot comparar amb la paraula "constel·lació". A les constel·lacions, diverses estrelles es troben a diferents distàncies les unes de les altres. Si els connecteu, podreu obtenir els contorns de figures d'animals o herois mitològics. Similar a la música, la combinació de sons dóna consonàncies de certs acords.

Quins són els acords?

Per obtenir un acord, heu de combinar almenys tres sons o més. El tipus d'acord depèn de quants sons s'uneixen i de com estan connectats (a quins intervals).

A la música clàssica, els sons dels acords es disposen en terços. Un acord en què tres sons disposats en terços s'anomena tríada. Si enregistreu la tríada amb notes, la representació gràfica d'aquest acord s'assemblarà molt a un petit ninot de neu.

Si la consonància és quatre sons, també separats entre si per un terç, llavors resulta setè acord. El nom "setè acord" significa això entre els sons extrems de l'acord, es forma un interval de "septim". A l'enregistrament, l'acord de setè també és un "ninot de neu", només que no de tres boles de neu, sinó de quatre.

Si el en un acord hi ha cinc sons connectats per terçosllavors es diu no acord (segons l'interval “nona” entre els seus punts extrems). Bé, la notació musical d'aquest acord ens donarà un "ninot de neu", que, segons sembla, s'ha menjat massa pastanagues, perquè ha crescut fins a cinc boles de neu!

La tríada, l'acord de setena i el no acord són els principals tipus d'acords utilitzats a la música. Tanmateix, aquesta sèrie es pot continuar amb altres harmonies, que es formen segons el mateix principi, però que s'utilitzen amb molta menys freqüència. Aquests poden incloure undecimaccorde (6 sons per terços), tertsdecimaccorde (7 sons per terços), quintdecimaccorde (8 sons per terços). És curiós que si construeixes un acord de tercer decimal o un acord de cinquè decimal a partir de la nota "do", inclouran absolutament els set passos de l'escala musical (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Així, els principals tipus d'acords de la música són els següents:

• Una tríada – un acord de tres sons disposats en terços s'indica mitjançant una combinació de números 5 i 3 (53);
• Setè acord – un acord de quatre sons en terços, entre els sons extrems de la setena, s'indica amb el número 7;
• No acord – un acord de cinc sons en terços, entre els sons extrems del no, s'indica amb el número 9.

Acords d'estructura no terci

A la música moderna, sovint es poden trobar acords en què els sons no es troben en terços, sinó en altres intervals, normalment en quarts o quintes. Per exemple, a partir de la connexió de dos quarts, es forma l'anomenat acord de quart de setena (indicat per una combinació dels números 7 i 4) amb una setena entre els sons extrems.

Des de l'embragatge de dues quintes, podeu obtenir acords de quint (indicat pels números 9 i 5), hi haurà un interval no compost entre el so inferior i superior.

Els acords clàssics tertsovye sonen suaus, harmònics. Els acords de l'estructura no tertziana tenen un so buit, però són molt vistosos. Probablement per això aquests acords són tan adequats quan es requereix la creació d'imatges musicals fantàsticament misterioses.

Com a exemple, trucem Preludi "Sunken Cathedral" del compositor francès Claude Debussy. Els acords buits de quintes i quartes aquí ajuden a crear una imatge del moviment de l'aigua i l'aparició de la llegendària catedral invisible durant el dia, que sorgeix de la superfície de l'aigua del llac només de nit. Els mateixos acords semblen transmetre el toc de campanes i el toc de mitjanit del rellotge.

Un exemple més - Peça per a piano d'un altre compositor francès Maurice Ravel "Gallows" del cicle "Ghosts of the Night". Aquí, els quint-acords pesats són la manera correcta de pintar una imatge ombrívola.

Raïms o segon raïms

Fins ara, només hem esmentat aquelles consonàncies que consisteixen en consonàncies de diversos tipus: terços, quarts i quintos. Però les consonàncies també es poden construir a partir d'intervals-dissonàncies, fins i tot a partir de segons.

Els anomenats cúmuls es formen a partir de segons. De vegades també s'anomenen segon racons. (la seva imatge gràfica recorda molt a un grapat d'algunes baies, per exemple, cendra de muntanya o raïm).

Molt sovint, els grups s'indiquen a la música no en forma de "dispersió de notes", sinó com a rectangles plens o buits situats al pentagrama. S'han d'entendre de la següent manera: totes les notes es toquen (tecles de piano blanques o negres segons el color del grup, de vegades ambdues) dins dels límits d'aquest rectangle.

Un exemple d'aquests clústers es pot veure a peça per a piano "Festiva" de la compositora russa Leyla Ismagilova.

Els clústers generalment no es classifiquen com a acords. El motiu d'això és el següent. Resulta que en qualsevol acord, els sons individuals dels seus components s'han d'escoltar bé. Qualsevol so d'aquest tipus es pot distingir escoltant en qualsevol moment el so i, per exemple, cantant la resta de sons que formen l'acord, mentre no ens molestarem. Als grups és diferent, perquè tots els seus sons es fusionen en un sol punt de colors i no és possible escoltar-ne cap per separat.

Varietats de tríades, acords de setena i no acords

Els acords clàssics tenen moltes varietats. Només hi ha quatre tipus de tríades, acords de setena - 16, però només 7 s'han fixat a la pràctica, encara hi pot haver més variants de no acords (64), però les que s'utilitzen constantment es poden tornar a comptar amb els dits (4-5).

En el futur, dedicarem temes separats a un examen detallat dels tipus de tríades i acords de setena, però ara només els donarem la descripció més breu.

Però primer, heu d'entendre per què hi ha diferents tipus d'acords? Com hem assenyalat anteriorment, els intervals musicals actuen com a "material de construcció" dels acords. Es tracta d'una mena de maons, dels quals s'obté la "construcció de la corda".

Però també recordeu que els intervals també tenen moltes varietats, poden ser amples o estrets, però també nets, grans, petits, reduïts, etc. La forma del maó d'interval depèn del seu valor qualitatiu i quantitatiu. I a partir de quins intervals construïm (i pots construir acords a partir d'intervals iguals i diferents), depèn de quin tipus d'acord, al final, obtindrem.

Per tant, tríada té 4 tipus. Pot ser major (o major), menor (o menor), disminuït o augmentat.

1. Tríada gran (major). indicat amb una lletra B majúscula amb la suma dels números 5 i 3 (B53). Consta d'un terç major i un terç menor, exactament en aquest ordre: primer, un terç major es troba a sota, i un menor es construeix a sobre.
2. Tríada petita (menor). indicat amb una lletra majúscula M amb la suma dels mateixos números (M53). Una tríada petita, per contra, comença amb un terç petit, al qual se n'afegeix un de gran a sobre.
3. Tríada augmentada obtingut combinant dos terços majors, abreujats com a – Uv.53.
4. Tríada reduïda es forma unint dos terços petits, la seva designació és Um.53.

A l'exemple següent, podeu veure tots els tipus de tríades enumerats construïts a partir de les notes "mi" i "fa":

Hi ha set tipus principals d'acords de setena. (7 de 16). Els seus noms estan formats per dos elements: el primer és el tipus de setena entre els sons extrems (pot ser gran, petit, reduït o augmentat); el segon és un tipus de tríada, que es troba a la base de l'acord de setè (és a dir, una mena de tríada, que es forma a partir dels tres sons inferiors).

Per exemple, el nom de "corda de setè major petita" s'ha d'entendre de la següent manera: aquest acord de setè té una setena petita entre el baix i el so superior, i al seu interior hi ha una tríada major.

Per tant, els 7 tipus principals d'acords de setena es poden recordar fàcilment així: tres d'ells seran grans, tres petits i un reduït:

1. Acorde de setè gran major – setena major + tríada major a la base (B.mazh.7);
2. Acorde de setena menor major – setena major a les vores + tríada menor a la part inferior (B.min.7);
3. Gran setena augmentada – una setena major entre els sons extrems + una tríada augmentada forma tres sons més baixos del baix (B.uv.7);
4. Petit acord de setè major – setena petita al llarg de les vores + tríada major a la base (M.mazh.7);
5. Corda de setè menor menor – una setena petita està formada per sons extrems + s'obté una tríada menor dels tres tons més greus (M. min. 7);
6. Petit acord de setena disminuït – setena petita + tríada interior disminuïda (M.um.7);
7. Corda de setena reduïda – es redueix la setena entre el baix i el so superior + també es redueix la tríada interior (Um.7).

L'exemple musical mostra els tipus llistats d'acords de setena, construïts a partir dels sons "re" i "sal":

Pel que fa als no acords, s'han d'aprendre a distingir-los, principalment pel seu cap. Per regla general, els no acords només s'utilitzen amb una nota petita o gran. Dins d'un no acord, és clar, cal poder distingir entre el tipus de setena i el tipus de tríada.

Entre no acords comuns Inclou els següents (cinc en total):

• Gran major no acord – amb una gran nona, una gran setena i una tríada major (B.mazh.9);
• No acord menor major – amb una nona gran, una setena gran i una tríada menor (B.min.9);
• Gran no acord augmentat – amb un no gran, una setena gran i una tríada augmentada (B.uv.9);
• No acord major petit – amb un no petit, una setena petita i una tríada major (M.mazh.9);
• No acord menor menor – amb una nona petita, una setena petita i una tríada menor (M. min. 9).

En l'exemple musical següent, aquests no acords es construeixen a partir dels sons "do" i "re":

Conversió: una manera d'obtenir nous acords

A partir dels principals acords que s'utilitzen a la música, és a dir, segons la nostra classificació, de tríades, acords de setena i no acords, podeu obtenir altres acords per inversió. Ja hem parlat de la inversió dels intervals, quan com a conseqüència de la reordenació dels seus sons s'obtenen nous intervals. El mateix principi s'aplica als acords. Es realitzen inversions d'acords, principalment, movent el so inferior (gravs) una octava més amunt.

Per tant, la tríada es pot invertir dues vegades, en el curs de les apel·lacions, rebrem noves consonancies - sextant i sextant de quars. Els acords de sisena s'indiquen amb el número 6, els acords de quart de sexe, amb dos números (6 i 4).

Per exemple, agafem una tríada dels sons “d-fa-la” i fem la seva inversió. Transferim el so "re" una octava més amunt i obtenim la consonància "fa-la-re": aquest és el sisè acord d'aquesta tríada. A continuació, anem a moure el so "fa" cap amunt, obtenim "la-re-fa": el quadrant-corda sexual de la tríada. Si aleshores movem el so "la" una octava més amunt, tornarem de nou al que vam deixar: a la tríada original "d-fa-la". Així, estem convençuts que la tríada realment només té dues inversions.

Els acords de setena tenen tres atractius: quintsextacorde, acord de tercer quart i segon acord, el principi de la seva implementació és el mateix. Per designar els acords de cinquè sexe, s'utilitza la combinació dels números 6 i 5, per als acords del tercer quart - 4 i 3, els acords de segon s'indiquen amb el número 2.

Per exemple, donat l'acord de setè "do-mi-sol-si". Realitzem totes les seves possibles inversions i obtenim el següent: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, tercer quart acord “sol-si-do-mi”, segon acord “si-do-mi-sol”.

Les inversions de tríades i acords de setena s'utilitzen molt sovint a la música. Però les inversions de no acords o acords, en què encara hi ha més sons, s'utilitzen molt rarament (gairebé mai), per la qual cosa no les tindrem en compte aquí, encara que no és difícil aconseguir-les i donar-los un nom (tots segons el mateix principi de transferència de greus).

Dues propietats d'un acord: estructura i funció

Qualsevol acord es pot considerar de dues maneres. Primer, podeu construir-lo a partir del so i considerar-lo estructuralment, és a dir, segons la composició de l'interval. Aquest principi estructural es reflecteix amb precisió en el nom únic de l'acord: tríada major, acord de setè menor major, acord de quart menor, etc.

Pel nom, entenem com podem construir aquest o aquell acord a partir d'un so determinat i quin serà el "contingut intern" d'aquest acord. I, atenció, res no ens impedeix construir cap acord a partir de qualsevol so.

En segon lloc, els acords es poden considerar en els passos d'una escala major o menor. En aquest cas, la formació dels acords està molt influenciada pel tipus de mode, els signes de les tecles.

Així, per exemple, en un mode major (sigui Do major), les tríades principals només s'obtenen en tres passos: el primer, el quart i el cinquè. En els passos restants, només és possible construir tríades menors o disminuïdes.

De la mateixa manera, en un menor (per exemple, anem a do menor) – les tríades menors també seran només en el primer, quart i cinquè pas, a la resta es podrà obtenir major o disminuït.

El fet que només es puguin obtenir certs tipus d'acords en els graus de major o menor, i no qualsevol (sense restriccions) és la primera característica de la "vida" dels acords en termes de trast.

Una altra característica és que els acords adquireixen una funció (és a dir, un determinat paper, significat) i una designació addicional més. Tot depèn de quin grau es construeix l'acord. Per exemple, les tríades i els acords de setena construïts al primer pas s'anomenaran tríades o acords de setè del primer pas o tríades tòniques (acords de setena tòniques), ja que representaran "forces tòniques", és a dir, es referiran al primer pas. pas.

Les tríades i els acords de setena construïts sobre el cinquè pas, que s'anomena dominant, s'anomenaran dominant (tríada dominant, acord de setè dominant). En el quart pas, es construeixen les tríades subdominants i els acords de setena.

Aquesta segona propietat dels acords, és a dir, la capacitat de realitzar alguna funció, es pot comparar amb el paper d'un jugador en algun equip esportiu, per exemple, en un equip de futbol. Tots els esportistes de l'equip són jugadors de futbol, ​​però alguns són porters, altres defenses o migcampistes, i d'altres atacants, i cadascun realitza només la seva tasca estrictament definida.

Les funcions d'acord no s'han de confondre amb els noms estructurals. Per exemple, l'acord de setè dominant en harmonia en la seva estructura és un acord de setè major petit, i el setè acord del segon pas és un acord de setè menor menor. Però això no vol dir en absolut que qualsevol acord de setè major petit es pugui equiparar a un acord de setè dominant. I això tampoc vol dir que algun altre acord en l'estructura no pugui actuar com un acord de setena dominant, per exemple, un petit menor o un gran augmentat.

Així doncs, en el número d'avui, hem considerat els principals tipus de consonàncies musicals complexes: acords i clústers, hem tocat els problemes de la seva classificació (acords amb estructura de terts i no terts), hem descrit les inversions i hem identificat dues cares principals de l'acord. - estructurals i funcionals. En els propers números continuarem estudiant els acords, aprofundint en els tipus de tríades i acords de setena, així com les seves manifestacions més bàsiques en harmonia. Estigueu atents!

Pausa musical! Al piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Estudi en la menor op. 76 núm. 2.